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前言： 申明：本文由清雅阁原创发布，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 主体对美的对象中所蕴藏着的价值内容认识愈深入，情感体验就愈丰富；而审美情感愈丰富，感知就愈深切，想象就愈活跃，认识就愈能从有限的、具体的对象中发掘出更多的价值内容，从而更深刻地反映着美的对象。”这都是从理性审美的丰富性来说的。这样看来直觉美，虽然没有理性美在分析中来感受美的特点，却也蕴含着潜意识中的理性。它包含三个层次： 文章简介： 张雪明：男，1965年出生，河北省固安县人。中国书法家协会会员。大学文化，教书十年。师从启功，刘炳森诸先生。应邀为颐和园书写巨幅（名目后记）。他所临习的启功体，不仅形似，也因为得到启功先生的意蕴点拨而更加神似。有网友甚至评说：若不署名，会误以为是启功先生本人所写！ 书法的临摹还要试图抓住作者的心象。王羲之，米芾，苏轼等的书写习惯和方法都不一样，其原因是他们的“心象规定不一样”，这种心象的形成没有办法在自然生活中找到具体依据。广义地讲，心象就是从自然生活观察中来的，是各种自然形象作用于人而后被慢慢沉淀下来的东西，它们越积越厚，然后逐渐走向规律化、秩序化、普遍化。 包世臣在《艺舟双楫》中说过；“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人不可企及者，则在画之中截。”这是因为两端笔锋的出入有法可循，但中间部分要达到圆融饱满，富有弹性，确实是一个比较难的问题。其中很重要的一点就是用笔要取逆势。所谓用笔取逆势，就是笔毫与线条的运动方向成一钝角状。这种逆势用笔，能使线条产生力度。
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