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#三余文化讲堂#《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张黑女墓志》（黑hè女rǔ）。此墓志书于北魏晋泰元年，出土地无考，原石又早已亡佚，现存乃清何子贞旧藏拓本传世。其书丹、镌刻均十分精美，是北魏晚期墓志作品中极为珍贵、罕见的。书体独具风貌，结体多取横势，外宽內紧，笔势潇洒，点画含蓄，时有行书意趣，也是当时楷书书风的标志。它标志着当时书风大体完成了由拙到巧，由粗到精的演变过程，并且南北书风趋于统一，为后来唐楷的形成奠定了坚实的基础。清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。我们现在所熟视的第四套人民币上的“中国人民银行”就属于“张黑女体”。 我将所有例字都进行了放大处理，实际上，我们在临写的时候也应该将字写到3至4公分左右，将字放大了写，才能将笔法练到位。熟练后，再将字写小，笔法就不会丢，你的字法才会有“内容”。 “黑女体”既有魏碑笔意，又有隶书笔意，楷书笔意也很显著。“黑女体”是楷书转向行书的最好的转换过度字帖，下面就本帖笔法做详细讲解。 “黑女体”的笔画讲究逆锋入笔，回锋收笔，将笔画写的饱满含蓄、藏而不漏。 “魏”字。 “委”字旁：上面的第一撇，藏锋逆势入笔，向右运笔后绞转左行，在左端回锋收笔。横划：逆锋入笔在 左端回锋向右，在右端回锋收笔。“禾”字两边的撇捺缩成了“点状”，显得很内敛。“女”字旁的 撇画也是在收笔时回锋。“鬼”字旁为了结构观感的需要，把点省掉了。横折书写的“一波三 折”，是“黑女体”典型笔法。竖撇，写的短小含蓄，与右侧的竖弯钩形成均衡美。 “讳”字。“言”字旁：斜点、三道横划、口字旁，都是遵循起笔时逆锋藏笔前行，回锋收笔，将结构做的很硬朗，但锋芒不露。右半部分的“韦”旁，隶意很深，碑味明显，最后一笔竖划的垂露笔法运用斜笔，将整个字写的富有动感。 “室”字。宝盖头斜点入笔后需要捻一下笔锋，让笔画饱满一点。第二个斜点收笔时需要回锋。“至”字上下宽度基本差不多。整个字因宝盖头加宽、至字上下结构密集横向间距均等，所以显得隶意显著。 “秀”字。秀字几乎所有笔画都进行了逆锋入笔、回锋收笔的处理。圆笔是该字的显著特征。 “周”字。它的竖撇被写成了垂露竖，显得很内敛。横折钩的横划，逆锋入笔回锋右行，在“折”处转方笔后下行。“竖”中正，“钩”内敛。中间的士和口字始、终短都藏锋。 “华”字。草字头变成了四笔“点划”的组合，是不是很“媚”？笔锋很收敛。下方的四道横划行距等同，以悬针竖分格，左右不对称，担忧均衡美。我们临写，是要临的准确，所以这些细节必须注意。 “皇”字。头大身子小，但给人很轻巧的感觉。逆锋起笔为藏锋，回转收笔留圆笔。王字旁的中书必须逆锋上行后回锋使转下行，才能写出它的矫健。 “气”字。第一“撇”逆锋入笔，回锋行笔，结尾回锋收笔。接下来的两个“横划”亦是如此。你看，这完全是隶书的笔法。“米”字写成了“未”字，有简洁之美。 “奇”字。重“点”需要点按转锋揉笔。两横划出现了方笔。这个字有行书的笔意。 总之，大家记住《黑女志》的笔法：逆笔藏锋开笔、回锋转笔收笔；方起圆收、圆起方收；长画一波三折、转角微含隶意。 我们临时时先将字放大了写，掌握笔法字型结构后，再将字缩小了写。相信，等你能达到背临后，你的整幅作品会很养眼的。 |
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