|
郑板桥（郑燮）字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半书〗。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统“十分学七要抛三”，“不泥古法”，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓“未画之先，不立一格，既画之后，不留一格”，擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，“接近文何”。 《兰竹卷》 《兰竹卷》 《兰竹卷》 《兰竹卷》 《兰竹卷》 《兰竹卷》 《兰竹卷》纸本，水墨，34.9 x374.7cm，美国大都会艺术博物馆藏。本馆收藏的《兰竹卷》是郑板桥所画兰花的部分合卷，有“梅坡”顾元揆等题字签章。郑板桥，原名郑燮，清代画家、文学家，为“扬州八怪”之一，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”。 《墨竹》 《墨竹》纸本，水墨，65.7x136.1cm，收藏不详。 画上自题：未画以前胸中无一竹，既画以后胸中不留置一竹，方其画时如阴阳二气，挺然怒生抽而笋为篁，□而为枝，展而为叶，实莫知其然而然。韩干画御马，云：天厩中十万匹皆吾师也。予客居天宁寺西杏园，亦曰：后园中竹十万个皆吾师也，复何师乎。板桥郑燮。 《三清图立轴》 《三清图立轴》纸本，水墨，152×39cm。绘竹、兰、菊三君子，在画家眼里这三种更为清丽，全图皆水墨，竹的笔直修长，兰的清新幽香，菊的严霜开放，尽显君子谦谦之态。画作左侧有画家自题诗一首：兰梅竹菊四名家，但少春风第一花，寄于东君诸子弟，好将文事夺天葩。板桥郑燮。 《石兰图》 《石兰图》 《石兰图》画题：画兰之法，三枝五叶；画石之法，丛三聚五。皆起手法，非为竹兰一道仅仅如此，遂了其生平学问也。古之善画者大都以造物为师。天之所生，即吾之所画，总需一块元气，团结而成。此幅虽属小景，要是山脚下，洞穴旁之兰，不是盆中磊石凑成之兰，谓其气整。故尔聊作二十八字以系于后：敢云我画竟无师，亦是开蒙上学时。画到天机流露处，无今无古寸心知。乾隆庚辰秋，板桥郑燮。
《幽兰图》 《幽兰图》纸本，水墨，123x50cm，辽宁博物馆藏。画家以侧锋浅墨勾勒山坡，略作皴擦，幽兰、稚竹便生长于坡石缝隙间。兰叶、竹叶均用浓墨撇写，淡墨写兰花，浓淡相衬，潇洒雅秀。画上题诗：转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。众香国里谁能到，容我书呆屋半间。
《五言诗》 《五言诗》纸本 141x72cm，辽宁博物馆藏，诗意“酒罄君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。我虽不善书，知书莫如我。苟能得其意，窃谓不学可。”乾隆丙子秋板桥郑郑燮。
《书法》 《书法》释文：皓首归来种万松， 待看千尺舞霜风。年抛造物陶甄外， 春在先生杖屦中。杨柳长齐低户暗， 樱桃烂熟滴阶红。何时得过徐元直， 同访襄阳庞德公。南朝官纸女儿肤，玉版云英锦不如，乞与此翁原不称，他年留待子瞻书。乾隆戊寅。板桥郑燮。
《兰图立轴》 《兰图立轴》纸本，水墨，182x57cm，收藏不详。绘兰草生于峭壁之上，一簇簇一丛丛在恶劣环境下，蓬勃生长，叶片翠绿修长，花开灿烂，花朵如蝴蝶般的翻飞，似嗅得一阵阵兰花之香。全图用笔率意，施墨润泽，为郑板桥兰画的代表作。
《行书四言联》 《行书四言联》清 郑燮 四字联 联 纸本 释文：打松算盘，得大自在 钤：郑燮印 克柔 二印。此联板桥用六分书写大字，内容诙谐，看穿世事，真大自在。
《竹石图》
《竹石图轴》
《兰竹图》
《竹石图轴》
《行书》
《墨笔竹石图轴》
《竹石图》
《竹石图》 关注工笔小强，后续更新更多作品欣赏。 |
|
|
