小水小山千点墨，一丘一壑一江烟——石涛《山水小景四帧》欣赏

清 石涛《山水小景四帧》

作品鉴赏

小水小山千点墨 一丘一壑一江烟

——读石涛《山水四帧》

全观此四帧山水，构图以“截取法”特写其景，传达深邃之境。正如石涛所认为“不可拘泥于三叠两段”，此套无论取景构图，都更侧重强调所绘之景的虚实变化，仿如相机聚焦前景，后景因景深过小而适当虚化。每开主景枯木茅屋，坡岸重苔均细致描绘，反观远山则墨笔更为氤氲，用以强调虚实意境。其三开虽稍显不同，但此意更强：中段渴笔精绘山塔林木，横直交错，焦点于此；而前后山景只缀以苔点，并无多绘。《苦瓜和尚话语录》皴法章第九：“笔之于皴也，开生面也”。此册从画风来看，石涛已受到一定梅清的影响，除其善用的湿笔墨法外，皴法参以解锁。笔墨章第五记：“墨之溅笔也以灵。墨非蒙养不灵”，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，体现山川小景的深厚。大部的留白则辅以画面极强的空间感，又如《画荃》尝云：虚实相生，无画处皆成妙境。

此石涛山水四帧配以木盒，长尾甲题于盒上。长尾雨山，讳甲，字子生。他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”，是日本著名汉学家、西泠印社早期社员。并与深受石涛影响的清末“海派四大家”之吴昌硕甚是友好，他对其收藏的书画多配以精良考究的木盒，并在盒盖署名题识，年款也常落汉历纪年。

石涛一生云游多处，师法造化，诗书画自成一家，具有鲜明的个性与时代气息。其重要作品也多以小景册页呈现。石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨，一丘一壑一江烟”，此山水四帧也正呼应了石涛的笔墨情怀罢。

题盒：

外：石涛小景四幅。

内：王麓台尝云：海内丹青家不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一，予与石谷皆有所未逮。麓台岂阿所好者乎，何其推许至此也。盖石涛笔意纵恣，脱当窠臼，睥睨古今，横溢矩矱，是麓台之所为未逮耳。今见此小景四幅，大不出数寸，而有千里之势，不敢以画作当，只写胸中逸气，故豪宕乃而，于是尤服麓台知人之雅鉴矣。癸亥（1923）榴华月，长尾甲识。钤印：长尾甲印、雨山

题识：清梵空朦里，人行乱石中。

钤印：老涛

题识：石涛济。钤印：济

题识：

一蓑一笠一扁舟，一丈长杆一寸钩。

一曲一歌一缸酒，一人独钓一江秋。

小乘客。钤印：济

题识：

何处山翁结茅屋，悠然澹迹水之涯。

晚来落日波中见，风细纹轻锦烂沙。

石涛。钤印：济