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张志民自从“承包”了他的“北山”以后，或者说，自从他的第一幅“北山系列”的《承包北山》一问世，“北山系列”的“北山”画作，就一发而不可收。 而且，他的“北山”自“创世”以来越来越引起人们的关注。 “北山”何许山也？名不见经传。 果真有其山耶？抑或虚构。
未访张志民之前，笔者也是甚为纳罕。正如读者读“红楼”，一草一木，一山一水，一人一地，总万般牵系。凭一些简单的地理常识，自己知道地处鲁北平原的惠民阳信是无丘也无陵的。这正如他在接受一些记者采访的时候所说：“我的出生地在山东省阳信县，那是一片盐碱地，没有石头，我从小就渴望石头，取这个名（张大石头）算是对家乡的一个补充。实际上，这些年来，这个名字还体现了我对大自然、对山山水水的一种爱好，对石头的一种情结。”凭自己基本的文学常识，又知道《愚公移山》里面提到过“北山”，或者说《山海经》里提到过“北山”（笔者另拟专门撰写《张志民和他的“山海经”系列》）；在古诗里面，最早的诗集《诗经》里面也出现过“北山”，《诗经·北山》有云： 陟彼北山，言采其杞。 偕偕士子，朝夕从事。 …… 魏晋时的繁钦写到过“北山”： …… 与我期何所？乃期东山隅。 …… 与我何其所？乃期山南阳。 …… 与我期何所？乃期西山侧。 …… 与我期何所？乃期北山岑。 ……
北宋的王安石也有一首《北山》的诗： 北山输绿涨横陂， 直堑回塘滟滟时。 细数落花因坐久， 缓寻芳草得归迟。 ——如此说，“北山”，似乎名又见经传。
一度，笔者又在网上“搜狐”到一些实名实地的“北山”。比如，全国各地就有多处以“北山”命名的山脉或森林公园，其中包括吉林省北山，黑龙江省北山，浙江金华北山，重庆大足北山等。 在济南地界，长清区、平阴区也都分别有个北山。 但是这些“北山”，是不是跟张志民有关系——还是那句话——未访张志民之前，都不得而知，也都不足为凭，只能是“哥的扒黑猜想”。 我也知道这样“扒黑猜”的时候，这样黑问的时候，有些显得自己浅了。这就像有人问鲁迅那孔乙己、那阿Q是真有其人呢还是虚构的一样。但是作为初访、初写，总绕不过；所以还要问，必须问，哪怕是自问自答，也要问。 当然，具体到本文，笔者还是有一个基本的猜度，算是一种自答吧，那就是虚构。 换言之，整个的“北山”，就是一种艺术形象。
近日（2012年5月26日下午），笔者借着一个新书首发式的机会，在“与石问茶”茶社跟张志民先生面对面地聊到了有关“北山”的话题，说“北山”，是一个艺术形象，就像小说里的典型人物、典型环境一样，只不过是用了绘画的语言和形式，异曲同工。张志民先生颔首，同时，他也进一步解释，说“北山”，不是具体的山，是抽象的，是艺术的，它也代表着北方的山和北派的山水，因为自己就是北方人嘛。 他还说，他已经是快六十岁的人啦，都这般年纪啦，开始考虑一些哲学的问题啦…… 至此，应该说，“北山”和“北山”系列，都有了一个最好的、最正规和最权威的解释。 截至目前，笔者通过各种路径及反复地阅览，查阅到张志民的笔下，单以“北山”二字入题的“北山系列”画作，见到的即有以下诸题（恕创作时间、尺幅以及题跋不能尽数，有的是穷款，没有题跋，也没有署时间）： 1、《承包北山》2009年，185cmX190cm 2、《北山林荫》2009年，138cmX68cm 3、《北山石仔峪》2010年，186cmX101cm 4、《北山后洼的轰鸣声》（之一）2010年，186cmX101cm 5、《北山后洼的轰鸣声》（之二）2010年，186cmX101cm，该作品有题跋：“机械的轰鸣意味着人类又开辟了一块新的领地然而动物再次失去了家园”。 6、《北山石仔峪》（之一）2010年，186cmX101cm 7、《北山石仔峪》（之二）2010年，186cmX101cm 8、《北山一日游》（乙丑年） 9、《北山瑞雪》 10、《浓墨写北山》 11、《北山暮秋》 12、《北山回雁峰》 13、《石仔峪》（同题读得多幅） 14、《北山书院》（同题读得多幅） 15、《北山后洼》 16、《北山来客》 17、《北山愚公》 18、《北山雪溶图》 19、《北山之恋》 20、《情系北山》 21、《北艾馆的陈列》（是“悲哀馆”的陈列？同题读得多幅） 22、《北山后洼之都市崛起图》 23、《北山后洼之汽车都市图》 （末两件作品系张志民先生亲口提供，也是最新近作品两件作品的落款处，分别署“保卫大自然志愿者石头同志”和“环保志愿者张大石头”，其中的一幅作品又有题跋，云“都市常置巨石 北方泰山石居多 取石敢当避邪之意 却无法缓解汽车给城市人带来的纠结”。）
以上所列，我想，仍只能算“北山一角”，而决不是“北山”的全部，因为我知道，单单同题的画作，在他的笔下，好多都是反复地出现，或说反复地一咏三叹。 除了纸质的“北山系列”，他还烧制了一些瓷质的“北山”。 此外，笔者又见到画家虽不以“北山”为题，然而确有“北山题跋印记”的“北山”系列，比如有短题跋云： “北山醉我山亦醉石瓮再醉”； “石仔峪情系北山系列辛卯年春三月张大石头画于历下舜耕山之阳小山小我斋”；
此外，画家又有专门的关于“北山”的书法作品，比如：“容我情系北山后洼”等等。 又有专门的关于“北山”的诗书作品： 其一 祥云叠起雨初晴， 古客游行眼倍明； 了喜北山水墨色， 不羡江南绿和红。 该诗书作品的后面，又有一段很长的跋，云： “不满足于一种画法和成熟的笔墨绘画形式 随变化的构思而变化已是石翁的创作生活 不断的发现 不断的学习 非刻意翻新而温故知新 有感而发 有思既画 创作灵感如同涌泉不竭不止不停不歇 已丑年初夏 石翁又记” 总之，艺术形象的“北山”，具体到张志民的笔下，是不一而足，是林林总总，是动用了众多的艺术手段和表现方法的。
如此看，画家对于他的“北山”，的确又是是极尽了解数，倾尽了锦囊。 这又正如他在他的另一首诗里所描绘的： 山雨欲来云动声， 倾个天籁大音声； 高歌有意无词曲， 满谷狂歌满谷情。 由此，笔者想说，在张志民所有的系列里，比如有人一度提及的：1985年创作的“山水与狗系列”;1995、1996年创作的“山水赋系列”、“黄昏无言”系列;1997年创作的“张大石头入境山水系列”；1998年创作的“生灵与大自然系列”、“江声无尽 丘壑无言系列”;2004年创作的“我喜欢的画家朋友系列”;2005年创作“梦宾虹老人系列”、“御风飞翔系列”等等。在我看来，所有这一切的系列，都是对于最后这一系列“北山系列”的沉积；而这最后的“北山系列”，才是对于前面众多系列的升华。 有鉴于此，笔者推定，他的“北山系列”庶几决定和影响着他的山水的高度，厘定着他的绘画艺术的海拔；或者直接可以断言，他的“北山系列”，将奠定其山水画作的最高和最辉煌的代表作地位。 这一切，当然完全取决于他的“笔墨当随时代”。 这里面，彰显着画家的一种自觉地担当。 泰山石敢当。 张志民，张大石头，也敢当。
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