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随形施艺的剪裁技巧 与史前相比，在玉器雕琢中，金属工具的运用虽然是一个重大的飞跃，但在以手工劳动为生产方式的社会中，对于效率的提升，毕竟还是一个瓶颈。为了能用更经济的手段雕琢出更多更好的王室玉器，商代玉工常常会依照被加工玉石的原始状态，进行构思改造，他们大抵运用的技巧是： 01 因料制宜  即依据玉材的天然形状，选择与形状大致相近的题材，不作大幅度改变，在此框架下进行适度加工，从而完成玉件形象的塑造。如出土于河南三门峡虢国贵族墓的一件具有晚商风格的圆雕玉牛（图1），该玉牛青白玉质地，全器受沁严重而呈灰白色，其长5.8、宽4.1、厚2.2厘米，是一件小巧的把玩饰件。 这件器物的本来形态，也许更满足于雕塑一头卧牛的形象，于是玉工在保持玉料原状的基础上，以圆凸面为背、尖突处为头尾，施以简略的宽刀、阴刻及减地技法，勾勒出五官、双角、四肢等纹饰，并且模拟牛在卧伏休息时的行为特征，成功地将一块天然原始的玉石塑造成一件值得把玩的动物圆雕。显然，因料造型，难免会让人觉得器型不甚规正、形制略有变形的状况，但是，若是能抓住那些最有表现力的特征予以渲染，那么照样能雕琢出精彩出众的玉器杰作。 02 因残制宜  在商代，玉石是一种极为珍贵的材料，因此，商代玉工在雕琢玉器的过程，但凡那些切割剩余的边边角角，都会被重新利用并巧妙地制作成新的玉饰。如2003年山东省济南市大辛庄遗址出土的玉龙（图2），高10.8、宽2.6厘米，玉质为青绿色，器表大部受沁呈钙化状。根据“呈弧形似玉璜改制……头及尾部有利用原残缺的痕迹”的考古描述，此件玉饰的材料来源出于一件残损的玉器，而这件残损玉器的原貌，我们从同时代出土玉器的形制风格来判断，应该是一件鱼形玉璜，其残损处当在下端尾部。 玉工借助于鱼形玉璜的自然形态，将器身回转，成为立状，构思成一个成拱形的卷尾龙身，并保留了玉鱼脊背处的短直阴线，再将上端雕琢出一个似人似兽的前伸的头部……如此，一件主体特征为龙型的玉饰立地而起，显示了玉工不凡的构思艺术与创新水准。 03 就器成才  有些玉石材料，本身就具备了器物的雏形，只要略施小技，便能成一有趣可爱的玉饰小品，这类情形也是常有出现。如山东滕州前掌大贵族墓地出土的鸟形佩（图3），绿松石质地，不规则长方形状，其长3.1、宽3.29、厚0.8〜1.2厘米，可能是自然形态或多余残料。而玉工的高明之处，在于通过调整玉石的视觉方位，将四个边角作为头、尾、双翼等躯体的对应部位，再以减地浮雕及弧形线条工艺，饶有趣味地制作出一只展翅扑腾翻飞的小鸟形象。 可以说，随形施艺的艺术，借助天造地设来展开想象的翅膀，激发灵感，这是商代佩饰玉器打破千篇一律的制作模式，从而形成一种生气勃勃的繁荣景象的一个重要因素。 文章来源：《收藏家》201909期《佩玉将将 其华灼灼——浅谈商代佩饰玉器的造型构思艺术和鉴别要点》 |
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