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引言 宋代文人间称呼对方喜欢用雅号，而且这个雅号还是出自于对方的成名诗词句中，可以算得上是一种尊荣的称呼，这其中的例子很多。 如宋祁因为在《玉楼春·春景》中有“红杏枝头春意闹”一句，而被同事送上“红杏尚书”的雅号，因为宋祁时任尚书的官职；贺铸《青玉案》中有“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的词句，而被同事送上“贺梅子”的雅号，而贺铸的另一个称号“贺鬼头”并不是来自于词作，也不是雅号，而是形容他的容貌的；晏几道因为前期词作多描写优游生活而被别人称为“云间公子”。 再如北宋词人张先因为词中多“影”字（“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柔柳摇摇，坠轻絮无影”），而被别人送上“张三影”的雅号；蒋捷因为在《一剪梅·舟过吴江》中有“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”句，而别称为“樱桃进士”，也是雅号；秦观也被他的老师苏轼称为“山抹微云君”，就是因为秦观的《满庭芳》中有“山抹微云，天粘衰草”的词句……这样的例子不胜枚举。可见，宋代文人之间取个雅号是当时非常流行的事情。 词人张炎因为赞咏西湖春水而得到“张春水”的雅号。说到宋词和宋代词人，张炎是一个绕不开的人物：不光因为他的词作，还因为中国词学史上的第一本词论专著《词源》就是出自他的手笔。 张炎绘像 张炎其人以及家世张炎，生于宋理宗淳佑八年（公元1248年），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，祖籍凤翔成纪（今甘肃省天水市），寓居临安（今浙江省杭州市）。 张炎家世渊源，他的六世祖是南宋初年的爱国将领张俊，因功勋卓著，被高宗封为清河郡王。他的曾祖父张镃，是南宋中期的闻名人物，在诗词方面很有造诣，与陆游、姜夔等文坛巨擘诗文交流频繁。张炎祖父张濡，宋末时镇守独松关，官居浙西安抚司参议官。父亲张枢，为宣词令，精通音律，善作词曲，他曾组织发起“吟社”，与词人周密、杨瓒等人诗酒唱和，成为文坛佳话。 张炎就是出生在这样一个有着深厚文化底蕴的士大夫家庭，他从小就聆听过父亲以及父辈词友的教导，这对他以后的词风产生了很大的影响。在这种文化程度高，文学底蕴浓厚，家学渊源的环境熏陶下，张炎具备了很高的文学素养，并继承了良好的家风。 入元之前，张炎过着富贵优游的生活，要么在风和日丽的好天气邀约同伴湖山游赏，要么和志同道合的朋友结社填词，要么闲居家中吟诗作画。张炎在入元前的生活场景大抵如此，就是一个典型的公子哥形象。 张炎绘像 入元后，张炎家道中落，生活一度陷入困境。他曾北上大都谋求发展，可是大都之行并不是很顺利，张炎在失意之后又回到家乡，除偶尔拜访一下曾经的朋友之外，其余时间都从事词学研究和创作，著成词论专著《词源》八卷。1320年，73岁高龄的张炎落拓而终。 他一生创作的296首词收入了《山中白云词》，张炎的词长于咏物，寄寓自己的身世情怀，在艺术表现上力主“清空”，是当时词坛上格律派词人中的代表。后世把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。他与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。 本文重点讨论张炎赞咏西湖春水而得到雅号的词作《南浦·春水》，说这么多，还不如走进张炎的词作中去一探究竟。 张炎赞咏西湖春水得雅号“张春水”上文说到张炎因为赞咏西湖春水而得到了“张春水”的雅号，这首赞咏西湖的词作就是《南浦·春水》，张炎为什么会写下这首词作呢？笔者认为原因有以下三点： 第一、西湖是杭州有名的风景区，人文底蕴深厚。北宋苏轼在杭州为官期间，就曾写下赞咏西湖的经典名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。 赞咏西湖的风气到了南宋就更加风靡了，据南宋吴自牧《梦梁录》记载：“临安风俗，四时奢侈，赏玩殆无虚日。西有湖光可爱，东有江潮堪观，皆绝景也。”正是因为西湖秀甲一方的风光，才引得众多文人墨客去赞咏。 第二、杭州在南宋时期成为全国文化中心，加之西湖得天独厚的人文底蕴和地理位置，仕人云集杭州。西湖也成了文人墨客同台竞技的场所，要写西湖之美，西湖的一泓湖水则成了不二选择。 西湖最美的时节，就是在风和日丽的春季。此时的西湖是：湖中水光潋滟，岸边绿柳飘拂，天空飞燕舞动，美不胜收的西湖春水会勾起了词人们浓郁的才思和丰富的想象。和张炎同时的词人王沂孙就写下了张炎西湖的词作《南浦·春水》词。 第三、就是南宋时期“西湖诗社”的形成，吴自牧《梦粱录》中写道：“（南宋）文士有西湖诗社，此乃行都搢绅之士及四方流寓儒人，寄兴适情赋咏，脍炙人口，流传四方。”张炎就是“西湖诗（词）社”中的重要成员。 南宋著名诗人郑思肖在《玉田词题辞》中是这样说张炎的：“仰扳姜尧章（姜夔）、史邦卿（史达祖）、卢蒲江（卢祖皋）、吴梦窗（吴文英）诸名胜，互相鼓吹春声于繁华世界，飘飘征情，节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑，能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响。” 从这句话中可以看出，张炎所交往的都是当时词坛享有盛誉的著名词人，他们都是“西湖诗（词）社”的重要成员，都曾写下过赞咏西湖的词作。 由以上三点可以看出，赞咏西湖，是同时代文人们共同兴趣，张炎的这首赞咏西湖的词作《南浦·春水》正是这类作品中的佼佼者： 南浦·春水 波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。 和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺。茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。 宋末元初思想家邓牧在《伯牙琴》中说：“叔夏《春水》一词，绝唱今古。人以'张春水’目之。”这正是张炎雅号“张春水”的来历，由此可见张炎在当时词坛的地位。 词人对眼前的一泓春水做了细致入微的观察后，将自己的才思和想象力发挥到了极致，写下了这首词。因为社友们已经写下过赞咏西湖的词作，所以词人要从不同的角度去赞咏西湖。这其中也有词人与众社友一较高下的心理，都有想让自己赞咏西湖的作品成为最佳的想法。 第一层先咏西湖湖水。开篇“波暖绿粼粼”一句交代了题目，点出春水二字。这一句写出了西湖湖光粼粼，绿波荡漾的特点。一个“暖”字、一个“绿”字，既写出了阳光明媚的天气，也写出了春水的溶泄之状。接下来二句由湖面写到空中：轻灵小巧的燕子在在空中飞舞，它们掠过湖面，湖面上就会荡起阵阵涟漪，这是一幅动态画面。 “鱼没浪痕圆”一句，词人犹如用工笔细描作画一般，以妥帖工稳的笔尖描绘出了眼前所见：鱼儿出没湖面、波翻涟漪的景象跃然纸上。 鱼跃、燕舞，这样的景象又给西湖春水增添了勃勃生机。不得不说，这是一笔精彩的体物写景的句子。 “流红去，翻笑东风难扫”两句，看似是词人在写落花与春风，其实还是围绕“春水”二字。表面是说：落花流水，湖水流动带走了飘落湖中的花瓣，因而湖水才会嘲笑东风无力，东风无法吹净残留的花瓣也。但是词人的言外之音还是在形容春光的灿烂与西湖春水的溶泄，正所谓“形散而神不散”。 在春风和煦的好天气里，西湖是一派游人如云，游舟如织的景象。即使是在僻静的小桥下、水滨中，也时见有小船从柳阴深处缓缓游出，到处弥漫着春天的气息。词人笔下的是一幅船行湖上，人在画中游的西湖美景。 第二层咏池水。杭州是一座多水的城市，除西湖这个天然形成的湖泊之外，还多很多利用水系而形成的人工湖，如杭州城有名的涌金池，据《梦粱录》记载：“涌金池，在丰豫门里，引西湖水为池。” 还有如圣母池、白龟池、金牛池、龙母池等等，都是通过渠引西湖水而形成的人工湖。所以这些湖泊都是相通的，可以乘坐游船一览无余。 通过词作，我们也可以想象出当时游兴的场面：张炎和一众诗友乘船游行，泛彼湖上，他们游兴不浅，沿着通畅的水道一路前行，简直就是一次优哉游哉的“环湖一日游”。 “回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，词人写过西湖的一泓春水之后，又对池水进行了描写，“青”字是一个表示颜色的词，和春天的色彩很搭配，词意协调统一。词人用青色给池塘水着色，从词人精准的用词中能体会出他对池中春水的喜爱和赞美之情。词人赞咏池塘春水，也是在赞咏西湖春水。
西湖，湖光山色 第三层再咏溪水。随着词人游兴地点的转移，词的空间也被拓展开来，词人转而写注入西湖的溪水。风姿绰约的西湖，有多条山涧溪水注入，像金沙涧、龙泓涧、赤山涧、长桥溪四条溪流。这些天然的地表水源源不断地流入西湖，形成了西湖的一泓湖水。 西湖周围的山属于天目山余脉，如西湖东南有山势绵亘起伏、伸入市区的吴山；地处西湖和钱塘江的中间的雄姿俊伟的玉皇山，在玉皇山上可远眺湖山空阔，江天浩渺；还有如西湖北里湖北岸的宝石山，五云山，南、北高峰等群山。西湖在群山围绕之下，景色更加宜人。当春水生发之时，西湖更是美不胜收。 所以词作第三层描绘溪水，一方面是词人由湖水、池水推溯春水的源头——溪水，另一方面又由“湖光”自然而然地引出“山色”。湖光山色，浑然一体。构成了西湖美不胜收的佳景。
词人眼中的湖光山色是这样的：“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？”但是词人没有直接写溪水，而是描写溪水周围的景物：如山中白云，空濛的山色，四溢的花香。在词人笔下极为优美的山色意象中，山谷中一曲曲可爱的溪水被簇拥出来。 清代著名词人贺裳在《皱水轩词筌》中谈及景物的描写方法时，就说到“赋水不当仅言水，而言水之前后左右也”。 词人文笔大开，从不同的角度，用不同的方法写山中溪水，用高超的艺术表现手法烘托出溪流春水的美景。以这样的方法来赞咏溪水，由此可见词人深厚的咏物功力和高妙的写作技巧。张炎此处咏赞溪水的技法恰恰就有这样的神韵。
词人不仅借春天的云、春天的水、春天的花赞咏了溪水，还为下文的睹景生情、回忆旧游，埋下了伏笔。这是因为这两句中的“年年”二字则表明今年的西湖游兴不同于往年，今年的落花与流水也与往年不同。 词人对春水工笔细描，行笔细密，穷尽物态。并以细致入微地观察，描写了三种春水：西湖水，池水，溪水，达到了“所咏了然在目”的艺术审美效果，这就为下一层的借景抒情做好了铺垫。 在上三层写足湖水、池水、溪水之状及“春水”之美的基础上，词作自然而来进入第四层。词情也由词人的眼前之景而追写到往日之游，“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”。又是一年西湖游兴，游兴时朋友相聚，聚散本是生活的常事，今年重游的地方还是往年的地方，而游兴结束后，朋友又要离别。 词人由感怀旧游而生出伤离别的心绪，其实也是词人对时序变易、光阴流逝的伤感。
主观的事物不会因为时间等客观条件而发生改变，而人却会因为时间的变化而变化。这不禁让人想到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的诗句，唐代刘希夷用这样的诗句表达了时光流逝的感慨。张炎的词句中何尝没有这样的感慨呢？这也是古代文人墨客常有的情感，也是中国古典诗词中特有的人文情怀。 时光流逝，词人唏嘘感慨“余情渺渺，茂林觞咏如今悄”。这还是词人对朋友离别的伤感。此处“茂林觞咏”是词人借用东晋王羲之与谢安、孙绰等四十一人同游会稽山兰亭的故事。王羲之在《兰亭集序》中写到：“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，“一觞一咏，亦足以畅叙幽情。” 前文已经说过，张炎和“西湖诗社”的好友们在西子湖畔结社赋咏、他们或郊外踏青，或湖畔畅咏。词人此处将他们的游兴比作东晋名士的兰亭聚会。伤感之余，更加怀念起旧时相聚于其下的碧桃树了。这更能看出张炎是一个重友情的人，此处也是对他们友情的珍重。
结语《南浦·春水》中还有一特色就是：词人在写西湖三种春水，分别用了“绿”、“红”、“青”、“碧”这样色彩对比强烈的字眼，而“绿”字更是出现了两次。这些表示色彩的字凑在一起，就是西湖春水生发，生机盎然的景象，给人带来了强烈的视觉冲击。 《南浦·春水》呈现在我们眼前的是一幅西湖春水写意画，词人运用多种色彩给三种春水着色，使得整个画面色彩鲜明，极富感染力，将读者与画面紧紧地联系在一起。从这一点来说，词人张炎得到“张春水”的雅号，确实是实至名归的。 纵观全词，词人从赞咏西湖春水开始，接二连三地赞咏了池水和溪水，并追怀往日西子湖畔游兴的情结。词人对西湖水观察仔细，透露着喜爱之情，下笔用字准确工巧，在写景的同时，将体物、用典、遣词造句等方面深厚的功力和高妙的技巧展露无遗。 词作处处紧扣题目，文辞优美，笔画勾连，如行云流水一般地展现了西湖春水的活灵活现，画面美不胜收；词人写活了西湖春水，让人眼前呈现出一幅流动着的画面，也会让人产生一览西湖春水的想法。在某一个阳光明媚的春日里，游客来到西子湖畔，领略词人笔下的三种春水，体验西湖的人文风情，真的是一件赏心悦目的事情。 |
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