近日频转书法圈，也时常有远方朋友发来作品求点评。有初学者，有老书家，还有书协官员和会长之类。在诸多问题中，最突出的是不懂用墨和运笔，尤其是飞白。 古人早已总结出用墨的规律：“墨分五色”或”墨分六彩”。亦即“墨即是色”——浓、淡、干、湿、燥（焦）可代替各种色彩。原则上这是国画的墨法，书画同源，在书法中惯已用之。就是说，用墨要有浓淡干湿之分，只干不湿太干枯，只湿不干太臃肿，浓淡干湿结合起来，变化丰富，作品才有层次有节奏，气韵生动，怡情畅神。 运笔的抑扬顿挫、轻重缓急是与用墨紧密结合的。一幅作品最基本的感官视觉就是“有笔有墨”，颜筋柳骨是也。有笔即为骨；有墨即为筋。有笔无墨类干柴，有墨无笔为墨猪。我看大多数书家的作品皆“墨猪”也，一个字要蘸墨几次，字字就像铁片子，毫无生气。 飞白乃书法中最为关键的要素，然而在这些作品中根本见不到，蔡邕老人家要是在世恐怕得气个好歹的。本人对书法中的飞白情有独钟，不但在作品中多有体现，多年做广告设计涉及书法的，都一丝不苟地抠图，力图真切精准体现书法作品的原貌，以期设计作品高品位、高颜值。 书法中的运笔用墨的缺失，好有一比：唱歌的时候挂嗓子。唱歌与书法殊途同归。唱歌的时候为什么挂嗓子？说明没练声。发声的时候，喉头提起，舌根紧张，尤其是高音部分，出来的基本上是“挤”出来的声音。唱歌“挤”的习惯，会制约歌者的音域的扩展，而且长时间这样演唱会导致声带过度紧张，容易形成声带疲劳，甚至会形成声带小结。而且，对于声乐作品的表现，也会大打折扣。所以要把歌唱好，必须要练发声，最好是有技术高超者帮助临帖练声。 草草写此文统一回复并警示大家，在以后的书学和创作实践中要有意识地改变，尽早摆脱“墨猪”的噩梦 下面是本人早年做的广告设计，看看字体中的飞白，一丝不苟地抠图。这对许多广告人来说都是个难题，用户也多有反馈。长期以来一直存在这个问题。最近哈尔滨"忆旅云民宿"用我的字做房间门牌，木牌刻字，广告公司见到飞白就推说“字太虚”，做不了。当然我很清楚他们的情况，他们是电脑字库用惯了根本没书法意识，或者即使有意识也没技术，有技术也没耐心，“工匠精神”全无——为啥强调工匠精神，就是这些年工匠精神丢失殆尽，全社会清一色的粗制滥造。
下面是朋友的书法作品，也就是我前面说的貌似“墨猪”，有墨无笔。 视频中的这位是文化馆官员。号称书法大家，却写着自信满满的老干体，也是“墨猪”系列！
下面我们看看国展获奖作品，无论真草隶篆，用墨都极其讲究，真是赏心悦目！
这幅是我新近的草书作品，纳兰性德的《长相思》，也凑个数
附：蔡邕偶创“飞白书”的故事
1.汉朝的蔡邕（蔡文姬之父）不但是位文学家，还是一位著名的书法家。“飞白书”就是他独创的。什么叫“飞白书”呢？你们看完这个故事就知道了。
2.蔡邕不是一个闭门读书、写字的人，他经常出门旅行，为的是捕捉灵感，丰富阅历。
3.这一天，他把写好的文章，送到皇家藏书的鸿都门去。那儿的人架子挺大，谁来了都得在门外等上一阵。
4.蔡邕等待接见的时候，有几个工匠正在用扫帚蘸着石灰水刷墙，他就站在一边看了起来。
5.一开始，他不过是为了消磨一下时光。可看着看着，他就看出点“门道儿”来了。只见工匠一扫帚下去，墙上出现了一道白印。由于扫帚苗比较稀，蘸不了多少石灰水，墙面又不太光滑，所以一扫帚下去，白道里仍有些地方露出墙皮来。
6.蔡邕一看，眼前不由一亮。他想，以往写字用笔蘸足了墨汁，一笔下去，笔道全是黑的。要是像工匠刷墙一样，让黑笔道里露出些帛或纸来，那不是更生动自然吗？想到这儿，他一下来了激情。交上文章，马上奔回家去。
7.蔡邕回到家里，顾不上休息，准备好笔墨纸砚。想着工匠刷墙时的情景，提笔就写。谁知想起来容易，做起来就难了。一开始不是露不出纸来，就是露出来的部分太生硬了。他一点儿也不气馁，一次又一次地尝试。 8.他终于在蘸墨多少、用力大小和行笔速度各方面，掌握好了分寸，写出了黑色中隐隐露白的笔道，使字变得飘逸飞动，别有韵味。蔡邕独创的这种写法很快就推广开来，并成为“飞白书”。
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