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在摄影创作过程中，特别是人文摄影拍摄中，不少人只注重于人物的神态抓取，忘却了人物与周围环境的关系。殊不知，这样会将许多环境中具有较强形式感的内容遗失，让我们丧失许多精彩的片子。摄影美学非常讲究摄影元素之间关系。其中就有这样一句话：“美，来自于关系。”因此，把摄影元素的关系处理好，它会在形式感上给我们带来一种新的感受。12月23日至27日，中国摄影家协会在福建莆田举办了“全国基层摄影组织暨新摄影群体培训”活动。其间，我也参与了这一培训活动并在活动中用手机拍摄了一组图片。今天，就用这组图片来说明一下形式感在摄影创作中的具体运用吧。 
这样的场景相信大家一定拍摄得很多了。抓取人物的神态是这类摄影最主要的方法。但仅仅只有人物而缺乏环境的交代，似乎缺少了更加引人入胜的画面感和形式感。
这张图片除了抓取人物神态外，还注重了周围环境的搭配。试想一下，如果人物头顶上缺乏蚊帐的帷幔，这张图片是不是显得空了许多呢？而蚊帐帷幔的引入，使得这张图在形式感上又得到了较好的体现。 
注意，窗户、人物、家具一角，这几个元素在画面上都起到了相互关联的作用。它交代了人物所处的环境及状态。
这张图的形式感较上一张更加强烈一些。红双喜字、阳光下的家居一隅、窗户的投影，更加详细的将新娘即将出嫁前的心态作了细腻的描绘。拍摄这张图片时，许多摄影家都配有“长枪短炮”，而我只有一部手机在手，与这么多摄影经验丰富的摄影家抢镜头，无疑是占下风的。因此，我就把注意力集中在观察环境上。只有观察出与众不同的内容出来，才能够弥补器材的不足。而现在的结果，基本上达到了自己的要求。
当然，我们的目的并不是要抛弃对人物神态的抓取。我们同样提倡人文摄影对神态的注重，只不过是希望在强调一下神态与环境的结合罢了。这张图片就是人物神态与环境的有机结合。对称性构图使得画面的形式感增强了不少。
同样的对称性构图，同样的强调环境，人物服饰上的红色与蓝色，让画面的形式感增色不少。除了人文摄影，在风光摄影上形式感的引入同样也会起到增强摄影语言的效果。
佛塔加上前景的树枝枝条，既让画面简洁干净，又让画面具有了较强的形式感。
对比是形式感的表现方法之一。画面上冷暖色的色彩对比，印证了这一点。
一艘破旧的小船、一辆新自行车，这一形式感对比，让我们感受到了岁月的沧桑与时代的发展是不以人的意志为转移的。过去已去，未来已来。在时间交叉的结点上，奋发向上吧。
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