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冬天，是属于俄罗斯的季节。西伯利亚霜冻苦寒，贝加尔湖冰封千里；三套车奔驰在伏尔加河上，喀秋莎的歌声暂时停歇；希什金拿起画笔，描绘大雪覆盖的松林。 这也是诗人和音乐家的季节。1893 年 2 月，残冬未尽的时分，柴可夫斯基开始写作他的《第六交响曲“悲怆”》。这个老头儿声名卓著，但其实一生都在受苦：苦于对灾难重重的祖国的忧思，苦于自己多愁善感的天性。 据说柴可夫斯基是同性恋者。柴氏的第六交响曲，本来他自己命名为《节目交响乐》。至于这个“节目”指的是什么，却是一个谜。还是后来他的兄弟将之改名为《悲怆》，反倒有点缅怀同性恋悲剧命运的意思。 柴可夫斯基用苦难的素材，给你表演人生的欢愉，他用亲切的人间烟火气息，引领你走进音乐的圣殿。他从不用用音符，占据你的耳朵，而是以他真诚的内心，深深地感动听众。 不过，虽然柴可夫斯基在当时很受欢迎，但关于他的评价，却一直有不同看法。比如，音乐学者恺撒居伊认为：“如果把柴可夫斯基看作是俄罗斯作曲家，那就大错特错了，他只是一个会作曲的俄罗斯人罢了。他对我们民族歌曲中的诗意、深情、宁静、恬美始终是陌生的。” 而著名音乐学家波尔盖和代尔莱阿斯，又是一种看法：“柴可夫斯基的艺术虽然缺少精神的语言，但是他真诚恳挚的内心，深深地感动了别人，这就抵偿了他的不足。在感情的起伏上面，其惊人的力度可与瓦格纳相比。” 我无从评判柴可夫斯基音乐的优劣，只能聆听大师的悲怆之曲。四个乐章，回忆了青春与欢乐，痛苦与抗争，最终绝望归于沉寂。柴可夫斯基在音乐中总结了自己的一生。 1893年10月28日，《悲怆》首演。九天后的11月6日，柴可夫斯基与世长辞。 本文插图为艺术家 Galina Gomzina 作品 |
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