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胶片电影《美丽人生》4k修复版海报 胶片电影《开国大典》4k修复版海报 而且，由于4K电视机和4K显示屏的全面普及，由于100M甚至1000M光纤宽带的普及，由于5G的即将普及，美国好莱坞的电影公司，也纷纷计划把曾经的经典大片进行4k修复。 那么，4K修复版胶片电影的成像质量究竟如何呢？电影胶片究竟有何独特的优势或者魅力呢？在未来，电影胶片，究竟会不会冲洗卷土重来成为新潮流呢？ 光线摄影学院曾兰老师根据自己长期对于影视产业和电影技术的观察、研究和思考，谈谈自己的观点和看法。 一、4K修复版胶片电影，其质量，普遍不如纯数字化拍摄的4k电影，甚至不如纯数字化拍摄的2k电影 只要你去过主流的电影院观看过一些4k修复版电影，是不难得出这个结论的了。比如说，《开国大典》，虽然是4k修复版，但是画质给人的感觉，确实是不如现在的纯数字化拍摄的2k电影的了，甚至很多画面，还不如720P的纯数字化拍摄制作的电视节目。 哪怕你没有去过主流电影院看过4k修复版电影，你也可以在网络上看到这些4k修复版电影，通过网络，你可以在4k、5k、6k或者8k的电视机、电脑屏幕上欣赏这些电影，相信也是不难得出这个结论的了。 一些制片方，还会提供4k修复版胶片电影的静态影像或者电影海报，大家也可以找来鉴赏一下其质量。 总体而言，十几年前或者几十年前的电影胶片拷贝，经过4k修复技术之后，其成像质量确实不咋地，清晰度、锐度、色彩、层次、细节，都谈不上优秀。 二、美国好莱坞电影业界主流认为，35mm电影胶片的母版，只相当于2k-4k的分辨率 在一些美国编写出版的电影图书上，这一点，基本上是共识了。 从1990年代开始流行的数字中间片技术，普遍采取了2k的分辨率对电影胶片母版进行数字化，即便是最近十年，一些坚持使用35mm电影胶片拍摄的导演，在数字中间片制作阶段，也依然只是选择采用2k的分辨率进行数字化，这说明什么呢？ 如果35mm电影胶片，做4k分辨率的数字转换，能够明显带来好处的话，这些电影导演会傻到只采用2k分辨率进行数字化转换吗？ 在很多美国人编著的电影图书中，普遍认为35mm电影胶片大概相当于2-4k的分辨率 这说明，在实际的拍摄、存储和冲洗的过程中，35mm电影胶片，并不能提供纯数字化的真正清晰锐利的4k分辨率。 最近，在一些网络上出现的胶片电影和数字电影的讨论中，很多人会说，胶片电影本来就不是追求极致的清晰锐利，胶片电影不够清晰不够锐利才是胶片电影的优势，这些声音，说明35mm电影胶片并没有那么高的分辨率，对吧？ CES2020，全球第一款360hz显示器发布 李安导演的120帧电影，招来了很多争议 当然，最近，CES2020展会上出现了360帧率刷新率的显示器，120hz的手机屏幕和电视机也呈现爆发普及状态，可是，李安导演的120hz电影却招来了很多的批评，很多好莱坞电影人士认为，胶片电影时代的24帧才是真正的电影感，适当的模糊才是电影感，甚至主流的网络游戏制作方也说，对于游戏中的一些运动画面，还是采取适当模糊才会有电影大片的感觉。 最近的这些争论和声音，毫无疑问，都说明了胶片电影在纯技术方面确实处于劣势。 三、目前，主流的胶片电影数字化设备，分辨率也不是很高 2018年上市的ARRISCAN XT设备，由世界数一数二的电影摄影机厂商ARRI生产制造，其影像传感器的分辨率为3K (3072 x 2160) ，通过microscanning微扫描技术再经过数字超采样，最终可以输出4K 4096 x 3112分辨率。 ARRISCAN XT，影像传感器的分辨率为3k，通过双重曝光支持16位动态范围 ARRISCAN XT的影像传感器，分辨率确实不高 35mm电影胶片拷贝，大多数都达不到4k分辨率 很显然，数字化转换设备的分辨率，一定会高于胶片本身的分辨率，如果只是等于胶片的分辨率，那应该是不行的了，对吧？ 那么，为何2018年ARRI推出的号称史上最强的胶片电影数字化设备，也才采用了3K (3072 x 2160)的影像传感器呢？ 2014年，著名的Blackmagic Design公司收购Cintel，然后对其扫描仪进行了重新设计。在2017年，推出了Cintel Scanner胶片电影数字化设备，其售价约为28万元人民币，其影像传感器的原生分辨率为4096 x 3072，也就是刚好4k。 Cintel Scanner 2，售价28万元，原生4k分辨率 blackmagic公司的Cintel Scanner 2，源于一家诞生于1927年的贝尔德电视公司
电影胶片，其实大多数情况下很难达到16挡极限动态范围
苹果的显示屏，确实很专业
保存如新的电影胶片拷贝，其实是很稀少的了 ARRI和Blackmagic，都是今天世界上最专业的数字电影设备制造商，为何只给胶片电影数字化设备安装3k或者4k的心脏呢？其实，现在拍照手机的影像传感器都动辄1个亿像素了，数码单反相机或者数码微单相机，4000-6000万像素的影像传感器也很多了，可是，目前最主流的顶级电影胶片数字化设备却只有不到1000万像素？ 从价格来说，Cintel Scanner售价28万人民币，却只有4k也就是800万像素的分辨率，为何不多增加1-2万元的成本，把分辨率提高到目前入门级数码单反相机/数码微单相机的2400万像素呢？ 这充分说明，曾经的胶片电影摄影机第一大厂ARRI，也并不认为35mm电影胶片真的有很高的分辨率吧？ 四、4K电视机已经基本普及了，可是，4k片源为何依然匮乏呢？不是有大量的胶片电影吗？ 事实的真相就是，大量的胶片电影，其电影胶片拷贝，哪怕保存如新，也难以转换成为当今纯数字化制作的4k电影的质量。 更何况，大多数电影胶片拷贝，保存状态并不好，必须要经过精心的高成本修复。 五、65mm或者70mm电影胶片，究竟怎么样呢？ 在胶片电影时代，采用65mm或者70mm电影胶片拍摄的电影，其实是非常稀少的了，因为成本很高，拍摄难度也大。 美国好莱坞的主流电影界，或者说美国出版的电影图书/教科书，普遍认为，65mm/70mm电影胶片，具备大约相当于6k-8k的分辨率。
laser graphic scanstation的Director 10K，可以把65mm/70mm电影胶片转换为10k分辨率
说实话，laser graphic官方网站提供的转换素材，质量很糟糕
确实有一些电影导演，怀念电影胶片
70mm电影胶片太昂贵了，二线导演根本不敢奢望 最近十年，偶尔也有美国好莱坞电影导演使用65mm/70mm电影胶片拍摄，比如说诺兰。 但是，65mm/70mm电影胶片的成本确实太贵了，而且拍摄难度也很大，有兴趣的可以找来诺兰的相关访谈了解一下。 针对65mm/70mm电影胶片的数字化，美国laser graphic公司的Director 10K scanstation电影胶片数字化设备，可以提供原生10k的分辨率，这说明，美国laser graphic公司认为65mm/70mm电影胶片能够提供大概8k的分辨率，所以，才会给Director 10K scanstation电影胶片数字化设备安装比胶片分辨率更高的心脏。 六、前几年，柯达复兴的8mm电影胶片，究竟怎么样呢？ 根据好莱坞的主流观点，以及一些电影胶片数字化设备生产商的建议，大概认为8mm电影胶片的分辨率不到1k，也就是说，不到100万像素，事实上，8mm电影胶片的分辨率也确实不如720p的电视节目。
柯达的超8mm胶片电影摄影机 从目前能够找到的一些8mm电影胶片的样片或者成片来看，其成像质量，还真是远不如千元拍照手机。 七、胶片电影时代，新闻纪录电影常用的16mm电影胶片，究竟怎么样呢？ 根据好莱坞的主流观点，以及一些电影胶片数字化设备生产商的建议，大概认为16mm电影胶片的分辨率约为2k，也就是相当于1080p电视节目的清晰度。 事实上，大多数16mm电影胶片，实际的分辨率，并不能达到1080P电视节目的技术质量。 这主要是因为采用16mm电影胶片拍摄的时候，对于拍摄器材、拍摄技术和洗印，都不讲究，不严格要求每一个环节，所以导致16mm电影胶片并没有真正发挥出应有的素质。 而采用35mm电影胶片拍摄的时候，会选择最好的电影摄影机和镜头，会尽量使用三脚架或者稳定设备，会尽量选择身强体壮和经验丰富的摄影人员操机，会尽量进行精心的布光，在保存环节会使用冰柜，洗印环节会尽量选择最好的电影胶片洗印厂，制作拷贝的时候也会尽量用好的工艺。 八、电影胶片的色彩和动态范围究竟怎么样呢？ 在1990年代以前，纯胶片电影的剪辑和发行，其实那个时候的电影胶片拷贝的色彩，并不怎么样，这是因为在纯胶片电影的剪辑和发行环节，经过了太多的复制环节，每一个环节都会导致色彩变差，变得不纯，变得不可控的偏色。 1990年代以后，开始流行数字中间片工艺，直接对拍摄的原始电影胶片拷贝进行数字化处理，这使得整个工艺流程和发行放映的色彩，都有了统一的保证。 以目前最好的最新款的柯达电影胶片来说，采取最严格的冲洗工艺，配合目前最强最新的胶片电影数字化设备，其实，胶片电影的色彩也依然谈不上世界顶尖，只能说有其特色，这个特色，既是褒义词也是贬义词。
目前依然在生产的柯达电影胶片
目前在产的柯达电影胶片的色彩特性曲线图，说明其有“特色” 不可否认，电影胶片的色彩，确实有一定的特色，这也是一些电影导演固执地喜欢电影胶片的理由。但是，也有很多世界著名电影导演，对于电影胶片毫无感情、毫无留恋。 就动态范围而言，目前主流的胶片电影数字化设备，普遍提供了双重曝光合成HDR的技术，使得胶片电影数字化设备能够具备16位的动态范围，其主要目的是为了对付高达4.0密度的电影胶片拷贝，这并不是说电影胶片拷贝就具备16位的动态范围，而是说，某些电影胶片拷贝的某些片段的密度太大了。用过彩色反转片的朋友就会知道，曝光不足或者曝光严重不足的彩色反转片，是不适合扫描的，因为很多扫描仪的最大识别密度只能达到3.5左右。 对于电影胶片来说，要想达到或者获得16挡动态范围，其实是非常困难的了。如果真的有这么容易，那么，拍摄电影，何必打光呢？大家都知道，在电影拍摄现场，常常是必须要有发电车的了，发电车的功率是非常大的，就是为了给许多大功率的照明设备供电。即便是光线并不昏暗的情况下，不是也要打灯吗？用我们现在的眼光来看，是不是很难理解呢？明明现场光，用苹果iphone11pro都可以拍摄到明亮的视频了，可是，为何要出动发电车来打光呢？发电车不要钱吗？ 事实上，反而是苹果iphone11pro的HDR动态范围更大，不是吗？如今，随着CMOS影像传感器的制造工艺的提升，CMOS影像传感器自带HDR功能之后，再加上算法的力量，视频HDR早就不是问题了。 九、胶片电影放映机，真的能够和未来的真8k显示器相比吗？ CES2020年，正式吹响了8k电视机和8k显示器普及的号角。 而且，三星和索尼，也都已经能够提供16k分辨率的超大尺寸显示屏，虽然目前的价格很昂贵。（16k就是1个亿像素了，目前，世界上确实是有接近1000寸的16k显示屏哦） 对于真正的满足三星HDR10 或者杜比视界标准的8k电视机来说，无论分辨率、动态范围、色域，都是胶片电影放映机所望尘莫及的了。
杜比视界标准，远超任何胶片电影放映机
杜比视界，是好莱坞电影大片的未来首选标准
16k的780寸显示屏已经问世了
这是胶片电影放映机不可企及的成像质量 胶片电影放映机，学界和业界，公认能够达到1：1000的对比度，也就是10挡光圈的动态范围。 相对于传统的电视机和显示器来说，胶片电影放映机确实先进很多，要知道，现在大多数显示器，其实只支持8bit，动态范围不到1：256，比如说联想的一些电脑显示屏，实际上只能达到6-7挡的动态范围。 可是，CES 2020，TCL所展示的Mini LED电视机，分辨率、色域、动态范围，都是相当惊人的了，这真的比我们小时候在电影院看的胶片电影放映机投射的画面的质量高多了。 假以时日，10年以后，真8k数字电影一定会成为院线电影的拍摄制作主流。 十、电影胶片，还真的会卷土重来成为新潮流吗？ 作为一种传统工艺，或者说，任何一种传统工艺，其实都是可以保护和传承的了。比如说，今天，我们去江西景德镇，依然有手工做陶瓷碗的工匠，一个手工陶瓷碗大概售价100块钱，也依然还是有人购买。 以摄影为例，虽然数码摄影已经彻底取代了胶片摄影，但是，传统的摄影工艺也依然没有完全消失，湿版，干版，蓝晒，这些原始摄影工艺也依然有人在采用。彩色胶卷和黑白胶卷，也更是没有停产，爱好者和玩家依然不少。 哪怕柯达也不生产电影胶片了，相信联合国教科文组织或者非物质文化遗产保护机构，也会找到中国乐凯胶片公司重新建立电影胶片生产线的了，事实上，重建或者重启一条胶片生产线，并不是天价，只要附庸风雅的地产商随便捐点款即可。要知道，在1960年代，中国那么穷，不也是有电影胶片生产线的吗？ 因此，电影胶片，也并不会真的完全消失，依然有其存在的空间，只是，这始终都只能是小众的、非主流的了，不太可能成为潮流，更不可能成为主流。 毕竟，电影胶片的成本，比玩胶卷可是昂贵几百倍几千倍。更何况，一个剧组，最起码七八号人，两辆汽车，一天的盒饭钱、饮料钱、油费、杂费，也是不会低于1000块钱的了。 拍摄了电影胶片之后，也不可能采用全套的电影胶片的剪辑和发行工艺了，只能进行数字中间片的工艺流程，也就是要把电影胶片进行数字化转换，这个拍摄和数字化都要花钱，如果纯粹用数码相机或者数字电影摄影机拍摄，就可以节约这笔开支了。 全文总结：CES2020，在显示技术的层面，给我们描绘了未来的显示器/显示屏究竟会有多么强悍、多么美好！可以说，电影胶片拷贝 电影胶片放映机，是不可能与符合HDR10 、杜比视界的8k、16k显示屏/显示器/电视机相媲美的了。 在数字电影的拍摄和剪辑层面，RAW格式视频的普及，也弥补了2020年以前的很多数字电影的先天技术不足。因此，无论是拍摄层面还是观看层面，电影胶片都不可能翻盘了。 但是，作为一种非物质文化遗产或者说作为一种传统工艺，电影胶片确实有传承和保护的需要。 作者简介：光线摄影学院曾兰老师，作为摄影畅销书作家，编著有《手机摄影的诀窍》、《极简摄影入门》、《摄影的诀窍》等摄影畅销书，光线摄影学院官方摄影教程图书全球总销量超过100万册。作为网易云课堂独家签约名师，多次荣获网易云课堂金云奖。作为今日头条悟空问答签约摄影专家，在悟空问答勤勤恳恳撰写了超过5000条有关摄影的问答，原创总字数超过300万字。 |
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