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赵宝翠 张金环 桑红林 小映霞 闫秋霞 侯月秋 京韵大鼓女艺人 赵宝翠，又名大宝翠，天津人。其父是装卸工人，喜爱皮簧、梆子、时调、大鼓，并能哼出三五句，于是便教宝翠学唱。民国初年，赵宝翠先后在侯家后义顺茶楼、鼓楼北元升茶园（原名金声园，天津四大名园之一）登台演出，应工是唱大鼓，还隔三差五地唱天津地方小调“靠山调”（后演变为天津时调）。因她人缘好，品格端正，极受听众欢迎．她可称得上是天津女流中唱大鼓、时调的先驱者。 张金环，天津人，是相声艺人张茂林之女。是继赵宝翠之后第二位登台唱曲的天津女大鼓艺人。张金环体胖气足，低音洪亮、宽厚，宗张筱轩唱法。张金环喷字很见功夫，园子最后排都听得清清楚楚，字字入耳。她所唱曲目主要有《华容道》、《草船借箭》、《灯下功夫》等。曾红极一时。她也经常在义顺茶楼和北元升茶园演唱，排在后场。 桑红林，1922年生于天津，是津西杨柳青人。其父为变古典戏法的艺人。桑红林自幼从王贞禄学大鼓，敏而好学，长短唱腔，大小动作，听、看过即可记住，并能加以发挥，使原作更上一层楼。她体弱气薄，而惯用“气口”，长短曲目唱来悠扬婉转，毫不费力。她唱文段子《刺汤勤》、《大西厢》时抒发烈妇、少女的心情能淋漓尽至；唱武段子（战长沙》、《赵云追舟》时刻划武将形态，表演尽善尽美，他人望尘莫及。她为了提高技艺，曾有过一段“偷艺”的插曲。 她为了学刘宝全的“气口”，每天下场后便披上斗篷围住脸，戴个帽子，跑到法租界泰康商场四楼的小梨园里静听刘宝全的演唱。有一天，刘宝全上场照例说几句开场白后，望了一眼坐在小池子旯旮里的桑红林说：“我今天的段子不好唱，这里常来小贼，告诉你，偷下去！我的唱腔活用，高兴一腔，吃饱了一腔，晴天一腔，阴天一腔……何必偷呢，你到后台，跪在地上来问我，不就结了吗?”听众顺着刘的眼光望去，看见了桑红林，不约而同大笑不止，羞得桑面红耳赤跑了出去。 桑红林除了唱大鼓，还曾在天祥市场三楼的大观园反串京剧《四郎探母》中的杨延辉，《捉放曹》中的陈宫，《一匹布》中的小生，《打面缸》中的丑角。她多才多艺，无一不精，令人叹止。 小映霞，姓张，天津人。是四十年代天津红极一时的大鼓女艺人。她是南市群英后窑主郝祥金的养女。郝是个大鼓迷，对小映霞视若亲女，请来名弦师王文川（刘宝全的老弦师）和北京名师胡宝均，教她学唱京韵大鼓。经过一段时间，刘宝全的23段“京韵”，她学会了一多半。她嗓音不高而柔和甜润，横竖音刚柔相济，板槽磁实，吐字准确，不偷气不吃字。《大西厢》、《草船借箭》、《博望坡》，唱来使人悦耳，无可挑剔。 小映霞去茶园演出，往返乘坐一辆崭新的包月车，上下四盏电石灯在夜间闪烁跳跃，所经之处，路人无不侧足而立，啧啧赞叹。这在女艺人中是绝无仅有的。小映霞像貌端庄，衣履光鲜，装束大方而新颖，三天两日更换新样，更为引人注目。其养父对她看管十分严格，命包月车夫监视她的行动，除客人请饭，逛市场、收礼物一概不准。 阎秋霞，小名阎四儿，天津人。是白派大鼓唯一的继承人。白云鹏本人唱大鼓是半唱半说，阎秋霞因调门不高，并略带沙音，因此最适合宗白。她曾拜白云鹏为师，苦心学习，艺业大长。先在小茶园演出，后同其师在泰康商场的小梨园同台演唱，排在倒三场，声誉日起。 阎秋霞行腔、吐字、发音稳准，一丝不苟，以白派拿手杰作《探晴雯》为“撒手锏”，倍受欢迎。但因演唱时搔首弄姿，因而损誉参半。 侯月秋 天津静海人。幼年师从周子宸，学习 京韵大鼓，后向弦师王祯禄学艺。12岁开始登台，1948年在群英戏院演出，与 章翠凤轮流担任 大轴，开始成名。其后她在与白云鹏先生的同台演出中，学其所长，成就自身艺事。 她的嗓音 调门儿不高而深沉浑厚，在学习刘派京韵大鼓基础上吸取少白派的某些唱腔，更多的在中、 低音区域发展，且善用鼻音，演唱低回委婉，韵味醇厚，嗓音低而动听，颇似京剧之杨宝森派。其京韵表演拟人状物逼真自然，表情动作简约传神、繁而不冗。能于演唱中准确传达人情事理，使传统功力与现代意识得到较好的统一，擅于演唱表达情感的作品，例如《金定骂城》《 七星灯》 《白帝城》《怀德别女》等。 侯月秋1955年参加天津市和平区曲艺队（后为天津市和平区曲艺杂技团）。她除演出传统曲目外，还有现代曲目《锦绣村庄》及历史题材曲目《 大闹忠义堂》等。“文革”中被迫转业。 1980年以原和平区曲艺杂技团的班底成立实验曲艺团，侯月秋焕发了艺术青春，恢复团内业务演出，与白派京韵大鼓阎秋霞轮流担任大轴。 前面所介绍的这些女艺人，都是天津土生土长的大鼓艺人。如果说在天津以唱大鼓而出名的女艺人，那还大有人在，象更姑娘、富贵卿、汪金兰、林红玉、小彩舞、小岚云、小黑姑娘、等等，她们在天津老一辈的听众中留下了不可磨灭的印象。 |
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