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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 行书的便捷及主副笔变化简述：行书书写便捷，易于识读，有广泛的应用面，有广阔的发展空间。他的方法是以草书的体势、笔势作用于行书，就产生一种行草相杂的书风，即所谓的“一笔书”。宋代的米芾是继承这种笔法的典范，但“一笔书”主要还是应用于信札。献之提醒父亲改体体现了他的独特眼光，从其晚年的作品来看，他是欣然接受了这种提议，或者也可能是两人的暗合。 行、草书不仅仅主笔变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为主笔，更多的是自身的变异。当副笔和主笔的功效特点发生变化时，对变异的副笔须作主笔看待。由于行、草书的创作有即兴性和随意性的特点，“同字差别貌，同笔差别形”是行、草书创作的重要技巧规则。它更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、体现力以及对字型的组塑能力等等。
赵孟頫【zhào mèng fǔ】是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，'孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下'。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学'妙悟八法，留神古雅'的思 陵(即宋高宗赵构)书，中年学'钟繇及羲献诸家 '，晚年师法李北海。
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有技巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。
古代的每一部法帖，在用笔上，几乎都是一种个性化特征的具体体现。就一部具体的法帖而言，其个性的锋变技巧，会形成一种鲜明而独特的“线性”特征。如朱耷的作品就很具典型意义。他运笔采用平均式的发力方法，极少重按轻提，锋变的幅度很小，点画线条粗细均匀，所以，他的线条就有他自己独特而鲜明的“线性”特征。不用看整幅作品，只看一个字，就可以通过其“线性”特征断定为朱耷手笔。
书者介绍卢定山，1945年生，广西邕宁县人，中书协会员，副现任广西书法家协会副主席、南宁市文联副主席、南宁市书法家协会名誉主席。自幼酷爱书法艺术，多年来临池不辍，博采众长，力求艺术性与实用性的统一，自成风格。
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