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尚谷临界画 第一次在挂历上，看到袁江、袁耀的界画，就很喜欢。竟然还有这么优美的画！亭台楼阁、雕梁画栋，简直就是仙境落在人间！ 尚谷临界画 后来了解到，界画是山水画的一个分科。界画以亭台楼阁为主。古人用界尺引笔，对宫室、楼台、屋宇、桥梁、舟楫等刻画极其工细，对结构一丝不苟。画中人物虽小，神态却栩栩如生。 郭恕先《雪霁江行图》局部 郭忠恕是宋代界画的高手。他的《仙山楼阁图》，称古今界画之极。他虽性格疏放不羁，却擅画严于法度的界画。看到他的《雪霁江行图》，叹为观止！船和物品任何细小的结构交待的清清楚楚，人物的动态、表情呼之欲出。我被深深的折服了。 郭恕先《雪霁江行图》局部 本文所指的界画，是宽泛的概念。指画中的建筑，如果线条不是过长，不必用界尺。 郭恕先《雪霁江行图》局部 2012年，有幸得益于兰强老师亲授古法。当时，他正在变临袁耀的《桃源图》和《蓬莱仙境》。画面尺幅巨大。画中的建筑十分复杂。一座楼阁，兰老师起稿需要两三天。 尚谷临界画 当时兰老师正教我们临宋画小品。我对《蓬莱仙境》中的建筑很感兴趣。原因很简单：界画这一关迟早是要过的。愿意花大量的时间练习。所以选择了界画小品。画面虽小，建筑复杂，线条密集。过稿下图宫室需要三四个小时，过稿完成后，头晕眼花。 尚谷临界画 画之前，在纸上大量练习横线和竖线。练几天手熟练后，才能在绢上画。画时，必须很专注，结构上不能出错。认真完成后，看到画面的效果，心里很高兴，才感到了轻松。 尚谷临界画 临了几幅后，对界画发怵的感觉没有了。只要心不着急，慢下来，好好练。把结构交待清楚就行了。画起来是比较慢，不急不躁，给自己计划宽裕的时间进度，一点点完成好就是了。所以说：学界画不仅仅是学界画，更是炼耐心、静心的过程。 尚谷临宋画 对于非常复杂的界画，更是炼自己的勇气。只要敢于画，去掉功利心，不求效率高。好好认真、细心练习。只要自己尽全力了，完成后，就会对效果比较满意。 尚谷临宋画 逐渐地，面对复杂、繁复的画，不仅没有心怯的畏惧，反而喜欢上了。这时喜欢挑战自己，临各种类型的宋画。
尚谷临宋画
尚谷临宋画 这时，会遇到不同的松树；不同画法的柳树；各种杂树；也会遇到竹子、兰草、梅花、杂花、野草等，并会集中突击练习。
尚谷临宋画 还会遇到不同石头的皴法。慢慢的也敢于临经典大幅的宋画。
尚谷临宋画 这时，树、石是必须不断加强，反复练习的。界画也不惧了。注意力开始转移到点景人物。对人物也愿意花大量的时间反复练习。
尚谷临宋画 再后来，就遇到云水、舟楫等，也都会专门练习。
尚谷临宋画 最后，就开始注重画的意境。
尚谷临宋画 有人觉得，界画虽是好看。画桥碧阴、明月华屋的绮丽，意境不够高。如果不从界画切入，站在门外，走马观花，可能会觉得宋画没啥。这样对于复杂的画，耐不下烦，不敢学。对于极简的画，又学不来。挑来挑去，没有合适的宋画，适合自己来学习。这样，只有绕过宋画，不敢涉猎。
尚谷临宋画 只会折服于公认的那几幅经典作品，望画兴叹。画册虽买了不少，买回来在书架一放，从来没有花时间认真欣赏过。
尚谷临宋画 绘画的路上，有一个个拦路虎。每遇到一个就绕过去，绕来绕去，只有绕到歧路上。界画就是最前面的拦路虎。
尚谷临界画 当真正的深入进去了，发现宋画是璀璨的中国文化的宝藏。自己像个无知孩童，傻傻地睁大眼睛，目瞪口呆。醒悟过来后，让人目不暇接。
尚谷临宋画 通过深入学习、钻研宋画，会逐步发现宋画是个载体，承载着中国艺术精神；承载着华夏文明的道。
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