唐代敦煌壁画《西方净土变》 界画也称“楼阁画”，是中国画特有的一个门类，归属山水画。在作画时使用界尺引线，故名“界画”。起源于南北朝时期，敦煌壁画中留有画迹。到了隋唐时界画已经画得相当精细，并能够准确表现出殿堂楼宇的透视关系及梁架结构。唐《历代名画记》中评展子虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”。唐代敦煌壁画《西方净土变》中的殿宇楼阁及陕西唐懿德太子李重润墓中的《阙楼图》，均为早期大型界画。  唐 《阙楼图》 中国画史上有诸多界画大师。据传唐代李思训的界画很有造诣。晚唐尹继昭不仅有丰富建筑学识，并能融数学于其间，所绘楼宇栋柱，曲折广狭，前后远近，皆有次序。原依附于人物画与山水画两者间的宫室画，自其起始形成独立画种，有“冠绝当世”之誉。画迹有《汉宫图》、《阿房宫图》、《姑苏台图》等，著录于《宣和画谱》，可惜已佚。 五代京兆（今陕西西安）人卫贤，仕南唐为内供奉。擅画山水、楼观、人物，尤精于界画。初学界画家尹继昭，后宗吴道子，以楼观、殿宇、人物及山村、盘车、水墨见胜于当时。存世品有《高士图》。  五代 卫贤 《高士图 》绢布 134.5x52.5cm 宋代郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛阳人，擅界画。《图画见闻志》称他的界画“折算无亏，笔画均壮，深远透空，一去百斜”，其作品若增而倍之，“以作大宇，皆中规度，曾无小差”他的这种画法继承了隋唐以来屋木建筑画法的精华，但更加细致准确，使界画发展达到了一个新的层次，在中国古代绘画史上具有很大影响。传世作品《雪霁江行图》中，行船上的桅杆绳索、门窗钉铆，精细人微，而船形透视，无不妥帖，堪称界画中的杰作。  郭忠恕《雪霁江行图》  《雪霁江行图》局部 元代王振鹏，字朋梅，号孤云处士，永嘉（今浙江温州）人，是元代最著名的界画家。他的界画作品大都取材于宫廷建筑，有自己独到之处，据虞集《道园学古录》卷十九《王知州墓志铭》云：“振朋之学，妙在界画，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘。”据记载，他曾画《大明宫图》、《大安阁图》、《东凉亭图》等，现有《金明池龙舟图》、《阿房图》等存世，图中所绘楼台建筑，笔法秀劲，细人毫芒，功力深厚。  元代 王振鹏 《金明池龙舟图》 元代夏永，字明远，大约活动在元至正年间，钱塘（今浙江杭州）人。他的作品多取材于古代名胜建筑。存世作品有《岳阳楼图》册页数本、《丰乐亭图》册页和《膝王阁图》册页等。这些作品均为小幅墨笔画，多用马、夏“一角景”法构图，笔法极细密工整，有过于王振朋。每幅均配以小如芥子的工整小楷赋文。但由于幅小，过于细密，所绘建筑物结构之间的界限不很分明，从而显得平板。  《岳阳楼图》扇页，元，夏永，绢本，墨笔，故宫博物院藏  元 夏永 《丰乐亭图》  元 夏永《滕王阁》 明清两代涌现了更多的界画高手。如宫廷画家刘俊，屋宇界画工整精细；“吴门四家”之一的仇英，建筑界画工致精确而又不刻板。清代早期擅界画的有李寅，字白也，号东柯，江都人。活动于康熙前期，工界画，仿宋人，绘建筑间架丝毫不爽，用笔工细，设色妍丽。存世作品有《江亭凭跳图》、《黄鹤楼图》等。萧晨，字灵曦，扬州人，是位能诗的木匠。工山水、人物、花鸟，宗法宋人，界画与李寅同时齐名，风格细秀淡雅，存世作品有《枫林停车图》、《桃花源诗意图》等。此外袁江、袁耀父子的界画最负时名，有“袁氏画派”之称。  清 李寅《秋山行旅图》 萧晨《桃花源诗意图》 袁江（约1671-1746后），字文涛，江都人。擅画山水楼阁，早年师法仇英，继承青绿山水传统，后泛学宋元诸家，将雄伟壮阔的山川与富丽堂皇的楼阁有机结合，既精细人微，又气势磅礴，创造了界画新风格。存世作品中，有不少是对景写生之作，真实生动地描绘了各地名山胜景，如《东园图》、《瞻园图》。有些是想象的仙山楼阁和古代建筑，更显瑰丽壮观，如《蓬莱仙岛图》、《梁园飞雪图》、《骊山避暑图》等。 清 袁江 蓬莱仙岛图 袁耀（？-1778后），字昭道，袁江之子，山水界画近其父，比较粗放松散。写实景代表作有《邗江胜览图》、《扬州名胜图》等，想象的界画有《阿房宫图》、《汉宫春晓图》等。 清 袁耀 《阿房宫图》 清 袁耀 《汉宫春晓图》 编者：游藝散人
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