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临帖能达到形像当然重要，但真不是书法的最终目的，我们目的是通过临像过程中，更好地理解和领悟到笔法、结体要领，进而运用正确的用笔方法进行书法创作。所以，我们在学书法的初临阶段，力求精确临摹，相似度越高越好，这是掌握正确的笔法和结体的重要一环，也是初学书法的必经之路。
临像是前提，但临像并不能证明我们就一定掌握了笔法、字法。相反，掌握了正确的笔法，即是形不是很像，也比不通笔法的描摹要好的多，这个道理我们要务必明白。也就是说，临像固然重要，而掌握正确的笔法临像才是最有效的临帖。
我们看许多书法大家为什么临帖作品与字帖不是很像，其实，这往往是书家坚持自己笔法的一致性，运用自己长期修炼的用笔方法临帖，有人认为这是意临或创临，取其精神，而不纠结于形。例如，何绍基先生遍临汉碑，我们发现他临的数十种汉隶笔法大同小异，结体虽有些不同，也区别不大；启功先生临碑帖，不同的临作我们一眼就看出是启先生所临，而且与帖并不是十分像。有人认为这种情况是书家没本事临像，其实不能这样认为，这就好比打游戏，到了一定层级，一些规范、基础的战术已不屑一顾，为了提高效率，往往以最简单快捷的办法对付。书法尤为如此，临帖达到一定水平，不再停留在模仿层面，而是通过不断积累和探索写出自己风格的方法，这其实是从临帖过渡到创作的一个过程。在这个过程中，逐步养成自己的用笔习惯。正如启功先生所言：“只要在轨道上，有些偏差属实正常”。启老的观点是经验之谈，值得我们学习。
我们看历史上的书法大家，无不重视临帖，在临帖中得以笔法传承，并且师古不泥，最终都形成自己独特的笔法和书法风格。颜真卿学张旭笔法，书写出独一无二的“颜体”，苏轼学颜真卿，用笔率性，写出“苏体”，米芾学“二王”笔法，创出“米氏”刷笔。赵孟頫取各家之长，融汇贯通，临什么像什么，而最终形成“赵体”；董其昌自认为临帖比赵孟頫还厉害，学谁像谁，然而，在他书法作品中，完全是“董字”，等等不胜枚举。
临帖是一个漫长的过程，从无法到有法，再上升为自己的“法”，可以说是毕生的事业，是水到渠成的修炼。我们作为书法初学者，一定要把临像过程中尽快掌握到正确的笔法和结体要领作为第一要务。 |
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