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巴塞罗那格拉西亚大街的西北端向南一点是高迪设计的最后一个私人住宅：米拉之家，绰号采石场。1905年一个偶然的机会，富商佩雷·米拉拜访其父亲的生意伙伴巴特罗，遇到正在帮巴特罗设计新家的高迪。此时正好米拉要与富孀Roser Segimon结婚，于是请高迪一定也为他们设计一幢新婚豪宅。与巴特罗之家不同的是，米拉之家没有在原建筑基础上改造，而是拆除原建筑后重建了一座新宅，这给了高迪更大的创作空间。不过当时城市中爆发了一场反教权运动，导致高迪的许多宗教设想未能实现，包括玛利亚和两个天使的雕像，这曾使高迪一度想放弃这个项目，但最终他妥协了。主体建筑1910年完成，1911年米拉一家迁入，他们主要住在二楼，一楼出租做店铺。1912年三至六层内部全部完成后用作出租公寓。建成后的米拉之家备受争议，其白色的弧形石头外墙和黑色的海草般的铁艺栏杆让人联想到窟穴和露天采石场，于是绰号“采石场”不胫而走。首先进入的是一扇高迪特色的充满曲线的大门。 如果从高空俯瞰，占地1323平米的建筑平面被设计成个8字形，两个大中庭保证了每一户的采光均可以来自两个方向。 楼内窗户的铁艺栏杆象海带一样扭曲着。高迪说过“直线属于人类，曲线归于上帝。”显然他是站在上帝那边的。 米拉之家最吸引人的无疑要数它的屋顶，游客首先会被电梯带到那个被西班牙诗人贝尔‧吉姆费（Pere Gimferrer）称为“战士的花园”的地方。因为屋顶上的28个烟囱个个都象战士一样矗立在那里。如果魁梧的是军官，列队的就一定是他的士兵了。 有些可爱的“士兵”让我想起某些卡通形象。 有些“士兵”则被装饰得象披了件迷彩。据说这是高迪在米拉之家落成仪式后用宴会上喝过的酒瓶砸碎镶上的。 除了烟囱外，还有两个镂空禅杖一样的通风口。 通往楼顶的楼梯口则用碎瓷片装饰。 通过装饰性的洞口，可以看到远处的圣家堂。 有人说洞口象征着女性的阴道，如果真是这样的话，那就从另一个洞口看看那个象征男性阴茎的阿格巴塔吧。 极目远眺，可以清楚地看到圣家堂的受难立面。
近看，则可以一览格拉西亚大街的时尚。一直往南，甚至可以找到不和谐街区。远处的山上则是蒙特惠奇城堡。
在楼顶可以看到顶层阁楼带遮阳沿的小窗，因为阁楼的高度可以保证足够的采光，所以不必开很大的窗户。这层的作用主要是调节温度，使其下面的第六层不被直接暴晒，同时也用作洗衣房。
走进阁楼，发现这里已成为高迪建筑的展室，包括与高迪相关的影像资料和建筑模型。其中米拉之家的微缩模型让我们可以从一个全新的角度来了解这幢奇特的建筑。它像不像“采石场”呢？我觉得那是不理解高迪的良苦用心。在我眼里，它更像波涛拍过的海岸，而那些铁艺栏杆正是海浪留下的水生植物。楼顶缩小的烟囱突然让我感到仿佛国际象棋的一枚枚棋子。
高迪在阁楼的设计中使用了270个反悬链线拱，这也是他最喜欢的建筑方式之一。
展室中特意制作了一个悬链线的模型，下边放了面镜子，在镜子中我们可以很清楚地了解什么叫反悬链线拱。
六楼也向公众开放，并布置成20世纪初期这里的模样。从缝纫室、书房、餐厅，到客厅、卧房、卫生间，一切照旧。
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