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2020年1月8日上午，由岭南画派纪念馆、广东省美术家协会、北京画院主办，北京画院美术馆承办的“重师造化——黎雄才的寻源之路”展览开幕式在北京画院美术馆五层会议厅举办。2012年8月12日至18日，《百年雄才——黎雄才艺术回顾展》在中国美术馆举行，时隔8年，黎雄才先生的百余件画作又亮相北京，拉开了黎雄才先生艺术在冬日的北国之旅。 展厅现场 黎雄才（1910-2001）是岭南画派最为杰出的代表画家之一，也是近现代新国画运动的重要实践者。作为北京画院“20世纪中国美术大家系列”，此次展览选择岭南画派代表画家黎雄才为研究对象，以“重师造化”为题，由“万里只车随屐筇——对景写生”“气倾百代凿洪濛——变革新风”“河山脚底蓝本供——创变粉本”三个方面铺陈开来。希望呈现出黎雄才先生从造化、从时代、从传承中，逐步建构出个人风貌与新体系的基本面。展览将持续至2020年2月23日。 展厅现场 中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安早前著文提到：“作为‘岭南画派’的传人，自追随高剑父学画之始，黎雄才先生就奠立了‘现代中国画’的艺术理想，他研究传统，遵从师授，但更重视在表现主题和笔墨语言上的探索创新，透溢出在20世纪中西艺术碰撞条件下鲜明的文化自觉与文化理想。” 展厅现场 广州美术学院院长、广东省美术家协会主席、岭南画派纪念馆馆长李劲堃在展览前言中特别提到“黎雄才先生不断研究探索绘画语言的表现力，早年扎实的传统笔力在刻画山川、人物、社会百态中变革并最终积淀为自己的笔墨形态，为‘新国画’走向生活、反映生活积累了经验。写生是黎雄才先生的一种绘画训练方式或者旅行记录，经年累月的生活磨练使他逐渐对岭南画派的人文关怀精神有了切切实实的深刻体会和感悟 。” 北京画院艺委会主任、著名画家王明明先生致辞 北京画院艺委会主任、著名画家王明明越来越认识到20 世纪艺术大家在中国画传承中的重要作用。“此次展览让我重新认识到黎雄才先生的价值。在与黎先生的短暂接触中，我发现他是一个很傲的人，但从作品细微之处又能看到他对中国画底线的坚守，以及对中国画的深刻认识。岭南画派有一个值得我尊重的一点就是他们每一个人都带有强烈的岭南意识，每一个人都有自己的风格，这一点特别值得我们去深思。对于黎雄才先生的作品，我们应带着崇敬、敬畏之心去看待和借鉴。” 广州美术学院院长、广东省美协主席李劲堃先生致辞 在广州美术学院院长、广东省美术家协会主席李劲堃看来，“此次展览无疑给北京观众带来了一个南方重要画家的案例。” 中国美术馆副馆长安远远女士致辞 中国美术馆副馆长安远远认为“从黎雄才先生的画中，我们可以看到他对自己的艺术表现能力有着充分的自信，同时，我们可以从他的笔墨中感受到时代的精气神，更重要的是他对普通劳动者的同理心。对我们来说，每一个展览都是一次对艺术家的全新解读，全新认识，同时也是对当下创作一次醍醐灌顶式的洗礼。” 广州美术学院美术馆总馆长王璜生先生致辞 广州美术学院图像与历史高等研究院院长、艺术与人文学院院长尹吉男先生致辞 北京画院副院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮先生主持开幕 北京画院副院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮认为，黎雄才先生是二十世纪一位直面中国山水画困境，重师造化、再拾雄浑，并能提供正解的艺术家。对于黎雄才先生的研究，总体上已趋于完善，故而此次来北京画院展出并出版画集，从学术上讲是个难题。当然，也可以如作画般，“松”下来进入，可视为一次黎雄才先生艺术在冬日的北国之旅，一次南北艺术碰撞的炉前小酌。
研讨会现场
黎雄才(1910-2001)，广东省肇庆人。早年师从岭南画派创始人高剑父，后留学日本，擅长巨幅山水，作品气势恢宏，被誉为“黎家山水”，又精于花鸟、人物，书法则渊雅雄豪，自具风骨。 黎雄才秉承“折衷中外，融汇古今”的艺术革新思想，在山水画创作中遵循传统，强调在“师造化”中“得心源”，面向生活，深入自然，在生活中提炼主题，寻找寻感，创造出了富于时代特征和鲜明地域特色的笔墨语言和表现形式，成就斐然。二十世纪三十年代初的作品《潇湘夜雨》获比利时国际博览会奖；一九四一至一九四八年自川蜀入西北旅行写生，留下各类写生画稿数千幅；一九五六年创作的《武汉防汛图卷》被美术界誉为“抗洪史诗”，是具有全面素养的一代大家。
戴家山速写 29cm×37.5cm 50年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
东莞道中 25cm×32cm 1973年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
东岳庙道士 33cm×23cm 40年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
海水画法 25cm×34.5cm 无年代 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
画石法 25cm×33.5cm 无年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
黄河三门峡 29.5cm×116cm 1958年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
建窑 26cm×32.5cm 1958年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
西湖之晨 25cm×31cm 1956年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
写生图 29cm×37.5cm 50年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
张公堤上 29cm×39cm 1954年 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
中山陵 25cm×32cm 1956年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
黄河三门峡 29.5cm×116cm 1958年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
福州西湖 30cm×39.5cm 1961年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
宋夏珪画法 35.5cm×48cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
漓江所见 34cm×50cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
山水小景之一 30cm×39cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
山水小景之六 25.5cm×36cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
海水之六 25cm×35cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
山水小景之八 37cm×50cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
画课小景之十五 36cm×48.5cm 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
武汉市郊雪后 33cm×131cm 1956年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
小鸟 20世纪70年代 26cm×36.5cm 纸本设色 私人藏
珠江长卷之四——贵州娄山关段 35cm×733.5cm 20世纪80年代 岭南画派纪念馆藏 部分信息来源：岭南画派纪念馆、新浪收藏、北京画院、雅昌艺术网，特此鸣谢！
《文化参考报·艺术周刊》 主管：广东省文学艺术界联合会 |
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