篆刻章法之--方圆关系的处理

篆刻章法中，方圆以截然不同的形态处于一印之中，处理不好会有突兀之感。但两者又有相反相成的功效，处理得好则新颖别致，奇趣横生。在篆刻史上对方圆关系处理的看法是有变化的。

(1)早期对方圆关系的处理

早期的篆刻名家多反对“方圆杂陈”，主张于字画的折肘、伸腰、出头处，求方圆的微妙变化。认为“方主之，必圆佐之;圆主之，必方佐之，斯善规矩也”(徐上达《印法参同》)。其主要处理手法有二:一是， 印文结体方正，有的笔画或部件略带圆意，二 者相映成辉。

夏子光

如“夏子光'印，三字结体方正，但均有一两个部件略带圆意，笔道粗壮圆润，全印既有平稳端庄之态，又有方圆对比的微妙变化，颇得协调和谐之趣。

高吉私印

二是， 以方为主，转折处略带圆意。如“高吉私印”、“高牟”印，结体方正，转折处“非方非圆，非不方不圆，天然生趣，巧者得之”(吴先声《敦好堂论印》)。

高牟

(2)明清以来对方圆关系的处理

明清以来，有些著名篆刻家为从鲜明的矛盾对比中求和谐，故意“方圆杂陈”，巧妙组合。方为骨，圆似肉，筋脉贯通，生气勃勃，奇趣横生。较平稳端庄，有更上一层楼的境界。如吴昌硕所刻“園丁”印

園丁

两字外形有方有圆，以圆为主，与方形边框形成对比。“園’字上方下圆，与“丁”字之帽上尖圆，下角方，交错对比、呼应。两字内部方、圆、弧、直巧妙组合，亦有交错对比、呼应之妙。全印方中有圆，圆中有方、方圆相间，熔铸成一个有机整体，妙趣横生，引人入胜。

朱氏子澤

再如赵之谦所刻“朱氏子澤”印，是方细元朱文作品，绝大部分结构圆转，圆中有方，方圆辉映。线条光洁细劲。给人流转多姿，生动活泼的美感。