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篆刻章法的一般规律及技巧分析
一方成功的印章，就章法而言，既要自然，又要变化，在自然中求变化，变化不能太突兀，时刻顾及整体感，过分猎奇求变，取巧逞妍，而涣散伤神;也不能一味平直，删繁就简，而板滞无味;更不可娇媚轻薄，而油汾小气。在服从全局的情况下，注意疏密、虚实、轻重、方圆、敬正、曲直、增减、穿插、挪让、向背、俯仰、纵横、直斜、交叉等彼此间的关系。
印章的章法是一个复杂而深奥的问题，千变万化，分析起来相当复杂。千年篆刻，流派纷呈，章法处理各成家数，一些看似规律的东西，又常常会因作者的个性而随即改变，甚至打破。
在篆刻作品中属干平正一类的多用均匀之法。这种章法在视觉效果上是大体均匀的。印章中的文字是千变万化的，不可能十分规整。来源，是一个书法学习基地。因此，篆刻中没有绝对的平均，讲均衡只是相对而言，这种章法格式一般端正大方，线条粗细合宜、排列有序，每个字在全印中所占的比例恰当，笔画间隙基本均匀，能充分体现中和平正之美。这种布局，最适合笔画繁简相近的印文，对印文笔画繁简悬殊的，有三种处理方法:(l)调整笔画粗细;(2)有的汉字篆法可以增减笔画，从而使繁简均匀;(3)用朱白相间法，繁字白文，简字朱文，达到均匀效果。
对比类章法，可分为疏密对比、虚实对比、歌正对比、方圆对比、轻重对比等。
疏密对比疏密对比与中国传统的“阴阳”哲学思想紧密相关，先贤“密不容针、疏可走马”即指此。将印面上的红白关系调剂得其有节奏感，形成一个统一的格局，使印章的艺术层次更丰富，形象更具魅力。这种对比手法主要是禾lJ用印文笔画数量上的多寡差异，或人为地增损笔画，从而拉开印文笔画数童上的差距，造成强烈而又协调的朱白对比关系。
“巧工中郎将印”，汉印。整个印面，左密而右疏，“郎、将、印”三字笔画繁，左而四字安排较紧，“巧、工”两字笔画较少，留红多，左面“印”字与其他儿字相比笔画稍简，留有一定的红地，这样，就与右面的留红相呼应。全印疏密对比鲜明而自然。
“二金蝶堂”，赵之谦作。这枚印是印史上的名品，是章法美的经典之作。印文四字笔画多少悬殊很大，然而，只有两笔的“二”字，没有相让，平分秋色，也占四分之一的地方，上下两笔顶天立地，中间自然留出大块红地，十分醒目，而“蝶”字笔画繁复，密不透风，这样，就形成了鲜明的对比关系。 “息交以绝游”，来楚生作。五字印布局较四字印要复杂，来翁此印却处理得耐人寻味，不同凡响。用的是典型的“U”型章法，明显脱胎于战国“日庚都萃车马”玺印，古为今用，此一例也。印边与印文交接，并多处采用搭边处理，这样，使印中大片留空，印面疏密对比更加突出，颇具险象，妙趣横生。
虚实对比虚实对比指线条实体与空白间隙两者之间的对比。运用一些敲、击、擦、礴等做印的手法，使印面部分笔画线条残破、模糊，与另一部分清晰、实在的笔画形成一种对比效果。古玺印中常常采用外实中虚、上实下虚、左实右虚、右实左虚等艺术手法，这种特殊效果是由自然的剥蚀或原作者的做印等原因形成的，在古玺中比比皆是，可以借鉴。一般人往往很注意“实”，而忽略“虚”。其实，虚的方面非常重要，在印章中能起到平衡印面的作用，使印面层次更加丰富，耐人寻味。
“句阳令印”，汉印。此印四字结构平正，每字各占地四分之一，本也平常，妙在均衡的结构中“阳”字残损，可能是岁月久远自然剥蚀所致，全印虚实之感顿生，层次增加，大自然造化之功可见一斑!
“能亦丑”，吴昌硕作。此印之妙在于虚实相生，属于右实左虚之例，印文中“能亦”两字实，“丑”字虚。“酉”部靠左侧，有四笔竖画，重心偏向干左侧，与其他线条相比，失于协调，故必残之，这样采取局部残损处理，即可消除原先的弊病，转移视线，产生一种以虚衬实、虚实相映的艺术效果。 （来源 ：http://www. 转载请保留链接）
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“海内存知己，天涯若比邻”，来楚生作。此印属多字印，章法安排上疏密得当，虚实相生。印面中间上部字简，左右两边字繁，成“U”形布局，为避免呆板，部分字进行残拗处理，使其融和自然，边栏也采取敲击等手法，使线条形成残与整对比，同时又能与印文融为一体，使本来容易板滞的多字印，屯页有生机。
欹正对比：敬正对比包括字与字之间的歌正与线条之间的敬正两方面的对比。主要通过以“斜”取势，丰富章法的变化，使印面产生抵悟抗衡之态，从而达到歌中求正的艺术效果。“斜”的整字与“斜”的笔画在印章中出现，往往有意想不到的神奇之功，在篆刻史上大量并成功使用者以齐白石为最。这种手法的运用，往往会呈现阳刚之美，有痛快淋漓之感。值得注意的是，歌正对比要根据印面需要，只有合情合理，方可出奇制胜，生搬硬套，往往弄巧成拙。
“虎威将军章”，汉印。此印是汉官印中的急就凿印，印面篆法歌斜，这也许是当时刻凿工匠手下的一种习惯性斜势动作所致，从而产生了这种自然天趣。来源，是一个书法学习基地。这方印的斜势有度，没有改变汉印中线千线之间那种单调的排叠关系，这种“单一”使印面保持了“古质”，而没有走向“今妍”，度的把握适当，故天趣横生，而且韵味醇厚，古意盎然。
“襄里”，汉印。此印文两字，“襄”字明显倾斜，倒向“里”字，险象已生，如何化解这个矛盾呢?靠“里”字上部三个竖笔的斜率弹性，自右向左，依次修正，直至最后竖笔与印左边平行，这样，就维持了印面的平衡关系，使整印欹正相生，和谐自然。
“我自作我家画”，齐白石作。属多字印，容易刻板，而此印开合有度，斜正相宜。章法经营独具一格，主要在以敬险制胜，两个“我”字斜笔的运用，打破全印沉闷的格局。第一个斜笔的出现，留出来的空白与下部的空白相呼应;第二个斜笔与左“画”字的竖画形成鲜明对比，同时又破了下面的方形空白，可谓一举两得。从而盘活全印，生机盎然，富有强烈的动感。
方圆对比常见篆刻作品，以方形居多，而在以摹印篆为主流入印文字中，字形也以方为主，难免平直相似、状如算子。可根据入印文字的特点，用“圆”来调节，以增加生机和趣味，获得良好的艺术视觉效果。“圆”在印面中的体现，包括两个方面:一是个别笔画，二是部分结构。
“方圆”章法的安排，要注意三点:一是方圆兼备。二是或方
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