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后庭花，词牌名，又名“玉树后庭花”“海棠花”。以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。另有双调四十六字，前后段各四句、四仄韵；双调四十四字，前后段各四句、三仄韵等变体。代表作品有孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》等。 后庭花，原唐教坊曲，后用作词调名。张先名之为“玉树后庭花”。此调原为陈曲，陈后主作。 《南史》卷一二《陈后主张贵妃传》：“每引宾客，对贵妃等游宴，则使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。”“其曲有《玉树后庭花》《临春乐》等。”《隋书》卷二二《五行志》：“祯明初，后主作新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞日：‘玉树后庭花，花开不复久！”’系取其一句为曲名。 王灼《碧鸡漫志》卷五云：“陈后主《玉树后庭花》，或者疑是两曲，谓诗家或称《玉树》，或称《后庭花》，少有连称者。”其实是诗人习用简称而非二曲。王灼此书又辨玉树为槐，后庭花为鸡冠花。明胡应麟《少室山房笔丛》卷一一引杨慎《丹铅新录》：“扬州有蕃趋观，中有琼花，即陈后主所谓《玉树后庭花》曲云‘琼树朝朝新’也。”后说近是。此曲唐时为五言四句之声诗，传辞如五绝，二平韵。陈时此曲为清乐，有舞，盛唐入法曲，又列大曲名内，亦有舞。至后蜀时，始有长短句。《碧鸡漫志》又云：“伪蜀时，孙光宪、毛熙震、李殉有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调。” 正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为代表。此调以此词为正体，若孙词之添字，张词之少押一韵、摊破句法，皆变体也。 按毛词别首后段第三句“争不教人长相见”，或作拗句，间一为之，不必从。 变体一，双调四十六字，前后段各四句、四仄韵。以孙光宪《后庭花·景阳钟动宫莺转》为代表。此与毛词同，惟后段起句添一字作八字句，第二句添一字作五字句异。 变体二，双调四十六字，前后段各四句、四仄韵。以孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》为代表。此亦与毛词同，惟后段起句添二字作九字句异。 变体三，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以张先《玉树后庭花·上元》为代表。此亦毛词体，惟前后段第三句减一字，作六字句，不押韵。第四句添一字，作上一下四句法。张集三首，平仄如一。  后庭花·石城依旧空江国五代：孙光宪 石城依旧空江国，故宫春色。七尺青丝芳草碧，绝世难得。 玉英凋落尽，更何人识？野棠如织，只是教人添怨忆，怅望无极。 后庭花·一春不识西湖面宋代：许棐 一春不识西湖面。翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管。意长笺短。 知心惟有雕梁燕。自来相伴。东风不管琵琶怨。落花吹遍。 后庭花唐代：孙光宪 景阳钟动宫莺转，露凉金殿。轻飙吹起琼花绽，玉叶如剪¤ 晚来高阁上，珠帘卷，见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇， 后庭新宴。 石城依旧空江国，故宫春色。七尺青丝芳草绿，绝世难得¤ 玉英凋落尽，更何人识，野棠如织。只是教人添怨忆， 怅望无极。 后庭花·景阳钟动宫莺转五代：孙光宪 景阳钟动宫莺转，露凉金殿。轻飙吹起琼花绽，玉叶如剪。 晚来高阁上，珠帘卷，见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇，后庭新宴。  后庭花破子·玉树后庭前唐代：李煜 玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。 后庭花宋代：董嗣杲 有叶无花孰与同，繄谁指作雁来红。翠梢润色攒秋瓣，玉树遗歌入野丛。混迹尘泥欺落日，强颜篱落媚西风。丽华曾洒当时泪，不把胭脂染井桐。 后庭花宋代：朱淑真 岂意为花属后庭。荒迷亡国自兹生。 后庭花·低鬟敛尽云欹侧清代：朱彝尊 低鬟敛尽云欹侧，粉香都拭。生憎桂帐秋虫入，教郎轻擘。红藤细织暹罗席，方花盈尺。冷波一任鸳鸯拍，残梦无力。 后庭花（或加玉树二字）唐代：毛熙震 莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越。 自从陵谷追游歇，画梁尘黦.伤心一片如珪月，闲锁宫阙。 轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染。 歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。 越罗小袖新香蒨，薄笼金钏。倚阑无语摇轻扇，半遮匀面。 春残日暖莺娇懒，满庭花片。争不教人长相见，画堂深院。     |
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