王铎,明末清初书画家。 字觉斯,一字觉之。 号十樵,号嵩樵, 孟津(今河南孟津)人。 王铎书法在晚明、清初的书坛中, 与董其昌齐名,时称“南董北王”。 王铎一是一位卓有才华之书法家, 他以数十年辛勤的探索, 创出了大量在形式上既饶有意味, 又十分优美的佳作。 他创造性地拓展了书法的形式美感, 通过纸、笔、墨、水的交融, 以一种特有的节奏将书法的层次感表现得极为充分。 王铎草书虽然学自二王灵秀峻逸一路, 但他的草书用笔却出自像颜真卿、 李岂的厚重浑沦, 可以说,王铎是融碑帖于一炉,以草书发之。 王铎草书尤擅于在寻丈大屏与手卷上挥洒, 一气呵成,甚有“飞流直下三千尺”, “九曲黄河万里沙”的气象。 王铎在《草书颂》里说“草书之始,本篆所为。 鸟迹穗象,施张有宜。……张芝羲献,余铲邪枝。” 他的取向是相当鲜明的以张芝、 二王为草书正宗,其余诸家皆为“邪枝”。 从他的草书临古作品看, 也以学张芝、二王为多, 如张芝的《冠军帖》、《终年帖》 和《今欲归帖》,王羲之的《适得书帖》、 《差凉帖》、《汝不帖》、《清和帖》、《散势帖》, 王献之的《江州帖》、《集聚帖》、 《忽动帖》、《委曲帖》等。 这些作品王铎经常临写,并且得益甚多。 王献之《忽动帖》、《委曲帖》 他所能看到的二王的书法都是刻帖。 对待刻帖,王铎有清醒的认识。 他在《跋二王帖》里说: “不悟双钩刻经数手,摹本己儿千年矣, 去原墨迹止十之三。 望画中龙,即真龙也,真龙乎哉”。 就草书笔法而言, 在晋法、唐法和宋法的揉合中, 王铎草书是以唐法为主。 董其昌说“晋人书取韵, 唐人书取法,宋人书取意。 王铎一生临帖众多, 他孜孜不倦地临写《淳化阁帖》、 《集王圣教序》、《兰亭序》及米莆墨迹等。 就草书而言,以临写《淳化阁帖》最为频繁, 且从中取法的对象众多。 据统计,王铎传世的全部书法作品中, 临仿《淳化阁帖》的作品达件,几乎占四分之一。 王铎的草书临作大都出自《淳化阁帖》, 他一生极力临写《淳化阁帖》中的, 张芝、二王及两晋、南北朝、唐朝其他名家法帖。 在王铎临书的作品中, “如灯取影”的方式出现在, 临书长卷、扇面、册页等横式的作品中, 如《草书为芳老先生临王羲之帖扇面》、 《为戴岩荤临阁帖卷、为鲁斋义兄临阁帖卷》、 《临阁帖与山水画合卷》等。 王铎《草书为芳老先生临王羲之帖扇面》 写于天启四年的《草书临王羲之采菊、增慨帖轴》、 天启五年的《草书临王羲之修载帖轴》, 可见其大部分的字的笔法、结体酷似原帖, 同时王铎用“不规规摹拟”的大草笔法表现之。 但因技不达意,虽尽力“挣扎”, 笔法仍比较板滞,缺乏变化, 结体也过于规整,缺乏跌宕之势。 王铎《草书临王羲之修载帖轴》 到了天启七年三十六岁写的, 《草书临王羲之参朝帖轴》笔法已开始灵动, 而四十岁写的《草书临帖轴》结体已具动感, 笔法也显得轻灵多变。 王铎《草书临王羲之小园子贴》 崇祯十五年, 五十一岁的王铎创作了, 两卷草书自书诗作品赠送张抱一: 《草书诗翰卷》与《赠张抱一草书诗卷》。 在这两卷作品中, 用笔骏爽斩截,线条奔突, 草法备全,以意胜,以力胜。 已能突出地表现出 “苍老劲健,全以力胜”的用笔风格。 王铎《赠张抱一草书诗卷》 王铎草书的主要风格特征, 用“苍郁雄奇”四字可以基本概括。 他的书法在当时的北方有着广泛的影响。 与他同时代的书法家倪后瞻说: “北京及山东、西、秦、豫五省, 凡学书者以为宗主。” 王铎《草书王维、杜甫诗卷》 王铎是中国书法史上开拓风格、 创造形式美感的巨匠, 他以独特的书风和书学成就, 确立了中国书法艺术发展史上的特殊地位。 他是明代草书尚态书风中最有代表性的书家, 他的草书在明末清初的国内书坛上, 就呈现出强大的影响力。 从清朝中期开始, 影响波及朝鲜、日本。 |
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