古人有言“石分三面”。突出表现阴阳关系。即“白”为阳,表现在山石顶面的空白处;“暗”为阴,表现在多皴处。还有一面为过渡,即阴过渡为阳的部分。 画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后,方用皴法...被之现者也,皴法者,石纹之浑者也。画石块,上白下黑,白者阳也,黑者阴也,石面多平故白,上承日月照临故白。石傍多纹或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。大间小石,小石宜黑,大石宜白。(清●龚贤《龚安节先生画诀》) 先勾后皴与先皴后勾,没有本质区别,但有各自优势。先皴后勾,笔法可以比较自由地支配(即皴),山形可以根据被而任意发展(即勾)。 小常识
点有平点、竖点、坠石点、马蹄点等等非常多的变化,不论哪种点都要有聚散关系(多与少,大与小,润与枯)。所谓疏可走马,密不通风。 麻是一种麻类植物,茎皮纤维坚韧,有光泽,是纺织等工业的重要原料。披麻则是麻纤维整理干净后挂在墙壁上的一种形态,即有一定弧度的抛物线。披麻皴-^般表现山石表面较光滑,并且具有一定弧度的形体。 披麻皴为我国五代南唐画家董源(?一约962年)所喜用。沈括《梦溪笔谈》称他“多写江南真山”,是南方山水画派之祖,代表作品有《笼袖骄民图》、《潇湘图》等。 披麻皴法的特点: 1.采取中(锋)侧(锋)并用线条入画。即入纸是中锋,中途转为侧锋。2.线条的运用是以开合组合一-即上开下合、上合下开方式进行组织。3.由于此皴法用线,并带有弧形,比较多地反映土质的山头、平坡或较平滑的岩石。它是中国山水画最基础的皴法之一~。凡是用线表现的皴法基本上都出自于披麻皴或它的变;体形式。 董源谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破其深凹处,着色不离于此。石著色要重。(元●黄公望《写山水诀》 文章来源《国画入门训练新编 山石》 |
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