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高伟指挥合唱团演唱 排练经验丰富的合唱指挥和喜爱观看合唱演出的观众都会发现，音量大、音色粗糙等问题会使合唱团的声音听起来“炸”，破坏合唱的和谐美。这种现象在业余合唱团尤为明显。合唱指挥家高伟指出，合唱团声音“炸”，这是困扰中国合唱团的一个大问题，问题不小，解决不易，急躁不得。 “炸”不容忽视 一般情况下，合唱团声音让人听起来觉得“炸”，主要就是音量大、咬字不归韵、唱起来收不住等。高伟认为，这与很多业余合唱团平时训练不够严格有很大的关系，行腔、咬字的要求都不严格。合唱源于欧洲，演唱上注重语言的连贯性，一个长音就会有很多变化：由弱到强、由强到弱，强弱变化明显。而我们中文语言的特点是具有“颗粒性”的，如果没有掌握一定演唱或合唱技巧，出来的声音就不是“线”状的，会因为不连贯给人以“倒豆子”的感觉，声音不美。中国的戏曲因为有归韵，强调字头、字腹、字尾的咬字方法，有旋律有转腔，在不断“转弯”中保持连贯，大家听起来就会觉得美妙动听。而很多业余合唱团演唱的大多是节奏性很强的“硬性歌曲”，演唱时节奏过强、气口不对，导致各种“断”，声音就容易“炸”。高伟以大家熟悉的《大海啊，故乡》这首作品为例：“‘小时候，妈妈对我讲’这一句，就不能大口呼吸换气，要不就容易形成断裂。” 学会融合 高伟总结了合唱团声音容易“炸”的几个原因——审美习惯问题，没有形成一个正确的声音观念，很多人习惯大嗓门说话、开口大声唱歌；对音量过于追求，认为“声高则美”，认为音量大是歌唱能力强的体现；不注重呼吸咬字的训练。想要解决这一问题，首先要让团员学会在合唱团里融合。 不少指挥过业余合唱团的指挥都有这样的经历，团里总会有一些学习过歌唱方法或有过独唱经历的团员，他们有的人会成为合唱团的中坚力量，但有的人也会因为独唱时养成的习惯，总不自觉地突出自己的声音，起不到很好的融合作用，也会让合唱团的声音出现突兀的感觉。这也是不少优秀的独唱演员，成为不了优秀合唱团员的原因。他们习惯了独唱时发出很亮的声音，在合唱团里不是不想融合，而是已经学不会融合。当年指挥大师严良堃招收合唱团员时，就希望多招收“小嗓门但很融合的声音”，而不是追求音量。如果追求音量的团员数量一多，合唱团的声音是好不了的。 俗话说“相由心生”，其实有时候“声也由心生”，性格张扬的人，有时候声音也很难在合唱团里融合。合唱团里的融合，既有声音的融合，也有性格的融合、心的融合。 巧用作品 培养感觉 要改变合唱团声音“炸”的问题并不简单。高伟在多年带专业团队和业余团队的丰富经历中发现，选择恰当的作品，逐渐培养团员声音上的感觉，也能改善声音“炸”的问题。比如，一开始用简单二部合唱进行训练。可以选择《送别》这样的曲目，淡淡的情绪，可以让团员在情绪中体会声音的轻柔融合，同时，声音概念一定要规范化。此外，黄自创作的清唱剧作品《长恨歌》里“山在虚无飘渺间”这首作品，是女声三声部合唱，是女声合唱训练选用的经典作品。类似的还有由作曲家陆在易创作的《葡萄园夜曲》等。抒情性的合唱作品，可以让团员学会把声音“连起来”。如果是本身声音就比较“炸”的合唱团，要尽量避免选用铿锵有力、节奏感很强的部队歌曲和红歌进行日常训练，在团员具备一定的声音控制能力后再谨慎尝试。其次可选用柔和的外国作品，让团员们反复练习5个母音，树立合唱声音的正确感觉。第三，指挥每次排练中国作品前，先让团员朗诵一遍，读完就会发现哪些地方是开口音、“炸”音，排练时注意把这些地方收拢。 高伟总结，注重基本功的训练，培养正确的声音审美理念，选择使用一些恰当的作品，根据作品的性质训练合唱团，可以慢慢改变合唱团过于“炸”的音色。这不是一朝一夕可以更改的事情，作为指挥要有充足的耐心与恰当的方法。 |
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