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谢悟空邀。 讲出真实的观点极有可能会被喷得遍体鳞伤，还好无知者无畏。 恕小可直言，诗歌写作水平是需要天赋的，生辰八字里如果带有文昌星或华盖星，那么会认字的时候就可以写出曼妙的作文了。语文课根本不需要用心学习，满分100分的话不会低于80分。有一个娱乐节目叫《最强大脑》，谁会相信里面那些妖人的高技能是后天勤奋磨炼出来的？还有那么多唱歌类节目，凭什么人家的嗓子被天使吻过，而我的嗓子却被撒旦掐过？ 天赋，排在第一位！ 如果没有天赋，至少需要三十年的时间去打磨自己所谓的文采，要知道那个叫杜甫的诗圣用了将近四十年的时间才和同辈诗人平齐，开悟之后只用了不到五年的时间站在唐诗之巅。 有天赋，开生天悟。 无天赋，穷极毕生！ 写作最大的谎言就是阅读，其实阅读带给人的参考价值微乎其微，谁不会背几首古诗，可是谁又能把古诗写得出彩？韩退之有云：业精于勤。可是关键是第二段那四个字 行成于思。 读遍三毛、余秋雨、李碧华、张爱玲有什么用？写出来的依然是狗屎。小可一向认为，读一首古诗如果不能模仿这首古诗写出来一首赝品，那么就是白读了。小可曾经写过两篇破烂文字，专门阐述如何抄袭，如何读一首古诗便能写一首与之相近的仿制品。同理，我们看完张爱玲如何写不出一篇张爱玲风格的散文或矢篇小说，就等于白看，就等于浪费时间。 除了李白东坡无法模仿以外，所有诗人都是可以模仿的，比如李商隐《无题》系列一出，有无数后世诗人写《无题》，试着在诗里堆砌一些巧妙的典故，试着把情感和幽怀含蓄地表达出来。 模仿并不可耻，就和练习书法一样，看遍了《十七贴》却从不按其法度写字，更不临摩，怎么可能写出一手好字，逞论推陈出新，超越前人。 所以，模仿很重要，不论是古诗还是现代诗。因为模仿是一种调研，是分析，是整理，是判断。比如小可当年曾经模仿过一些，因为时间很短（要发头条嘛），所以仿得不是太好。简直算得上是垃极货色，可以喷一喷。 模仿杜牧《赤壁》的创意来写貂蝉 帘舞惊鸿酒正香，且随莲步梦襄王。荼蘼不见司徒夜，小苑水边睡鸳鸯。 模仿痖弦《妇人》的结构来写杜甫之《月夜》 那书生，眼里升起着鄜州的月亮，沿着云鬟而上。如果给他一个韵脚，江淹别赋里的第一句一定会落在，我长安的梦里。 模仿李商隐《夜雨寄北》的创意来写杨玉环 昨夜西风今夜疏，梧桐秋雨落华珠。长生殿里倩谁似，却问梧桐秋雨无。 模仿余光中《寻李白》的结构来写李清照 那一个愁字，还藏在满地堆积的黄花里，你却躲了起来，将散落的书稿和剑气，将口语和典故交织的余音，递给博山道中的稼轩去费神。 不论是模仿还是抄袭，正面作用是可以迅速摸到原诗的构思或行文，负面作用是脑子里进了太多太多优秀作家的构思或行文，却没有自己的。 仿佛写出自己是最重要的，可是试问一下，古往今来，写出自己的诗歌有几人？ 连别人的诗歌都写不出，如何写出自己的诗歌？ 无我，有我，无我这些梗虽然烂，确是事实。 前面那么高山，选择视而不见，或者只是看一看然后绕路而行，寻思找到属于自己的那一座山。 别人的山都爬不上去，如何爬自己的？ |
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