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大观——中国书画珍品之夜·近现代 6月2日（周日）晚上7:30 嘉德艺术中心拍卖厅 A厅 刘奎龄出身天津八大家之一的“土城刘家”，自小优渥的家境让他获得了接受正规和相对严格的西画训练，而当时流行于天津画坛的“西洋照相法”也对他产生了较强的影响。本套《走兽十二屏》正是刘奎龄动物画法成熟时期的代表作。 
刘奎龄出身天津八大家之一的“土城刘家”，自小优渥的家境让他获得了接受正规和相对严格的西画训练，而当时流行于天津画坛的“西洋照相法”也对他产生了较强的影响。所谓“西洋照相法”，就是用取景框进行写生的画法，并变化色彩明度以求立体感。花卉的描绘，则是重色轻墨。刘奎龄所曾取法的张兆祥即当时翘楚，张焘曾于《津门杂记》一书中说张兆祥画花卉翎毛，“着色清妍，备极工致，兼通西洋照相法”。  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一 本套《走兽十二屏》正是刘奎龄动物画法成熟时期的代表作，分别绘红枫双猴、秋柏双鹿、竹篱双犬、长城骆驼、三羊开泰、草垛双驴、柳荫单骏、秋林熊戏、崖瀑啸虎、柳下花牛、草树双狮、泉枫花豹等。所绘或为平日寻常所见的动物，或为西洋舶来的珍奇走兽，但都栩栩如生，画家不仅仔细描绘动物，同时也特别关注它们生活的环境，有些动物虽然是他不能亲在现场观察体验的，便借助乡间生活、异地旅行、对传统山水的琢磨和国外的图片资讯，发挥自己的想象力，将它们置于合情合理的环境中，这种对艺术灵感的调动，使他进入“法心源”的别样天地。刘奎龄先生的每件作品都有比较详尽的手稿，基本都是在几经推敲修改之后，再用墨线勾定。而在创作时，尤其是表现这些皮毛比较长的动物时，刘奎龄用其独创的“湿丝法”为之。  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一 而在背景的处理上，刘奎龄先生则是不厌其烦地将花草、树叶详细地表现出来，背景中繁复的细节和前景的动物身上那些大面积的色块形成了鲜明对比，造成强烈的视觉差异，增强了画面的视觉元素，使得笔墨形态在整与繁的对比中丰富起来。画面主体用的是具象写实的手法，而背景的处理用的是中国传统小写意的意象式表现，两者协调统一，不着痕迹，不落俗套，可谓高妙。画中刘奎龄落款：“丁丑孟冬画于严氏蟫香馆”，可知此套十二屏作于1937年，而款中所言“严氏蟫香馆”则是著名藏书家、教育家严修的堂号。  刘奎龄 《动物十二屏》之一  刘奎龄 《动物十二屏》之一 刘奎龄 《动物十二屏》之一 刘奎龄 《动物十二屏》之一 严修先生酷嗜藏书，四部邺架，以“蟫香馆”名藏书之所，蟫是一种啃书本的小虫子，借以自喻。刘家与严家都曾在清廷做京官，同是名门，故而结亲联姻，刘奎龄的姐姐刘霭如嫁入严家后，刘奎龄也搬到位于文昌宫西边的严家老宅借居。严氏老宅原是严修创办的严氏女学，但当时已经停办。院内有四明一暗的北房五间，暗间大约有30平米，刘奎龄即在此作画。刘奎龄将这既是书斋画室、又是暂时栖身的房舍，名之为“蟫香老屋”，又自取“种墨草庐”为斋号，所以他在题款中常用这两个斋名。刘奎龄住在这里一直到1939年移居爱丁堡路，之后就不再题识中书“蟫香馆”这一斋号了。 中国嘉德2019春季拍卖会 预 展 ５月３０日—６月1日 北京国际饭店会议中心 嘉德艺术中心 拍 卖 ６月２日—６月６日 嘉德艺术中心
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