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送元二使安西 【唐】王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更饮一杯酒， 西出阳关无故人。 王维的《阳关曲》，也叫《渭城曲》，在课本上叫《送元二使安西》。如果是《送元二使安西》，就是王维的私人经验，就是诗；如果是《阳关曲》，就是替天下所有需要送别的人送别，是送别者的群体经验，就是乐府。 词人写流行歌曲的灵感，也可以是由自己的私人经验触发的，区别只是在于：如果不需要太多人明白，就是诗；如果想让大多数自己不会写诗的人产生共鸣，然后拿去用，就是乐府。看不懂也觉得好的，就是诗；在KTV聚会的时候必点的，就是乐府。 这首诗是王维送自己朋友的时候写的，或许是事实，但是“西出阳关无故人”，谁送谁都是这样，不光王维送元二是这样，所以可以拿来当乐府。 前面说过，盛唐人去西域，内心深处是怵的。不管政府怎样号召开发边疆，不管丝绸之路的姑娘多么漂亮。所以，送人去西域的歌，不能悲伤得太明显，但是淡淡的悲伤总是会有。 祝酒词的目的是劝人多喝一杯酒，所以一定要举出有力的理由来。“西出阳关无故人”是任何人都无法拒绝的理由，因为这是当时任何一个汉人去西域都要面对的问题。 “过这个村就没这个店了”永远是鼓动冲动消费的利器，对于以后再也不会遇到的事情，人们总是担心自己现在做得不够，将来后悔。你这一去，阳关外面就没有我了，再喝酒就得找胡人了。 阳关外没有的东西不仅是我，也包括这细雨后的柳枝、车马扬起的尘土和汉家风格的房舍，是这个帝国繁华地带的整个小资生活，喝完这顿酒，你就要彻底告别过去的人生，去面对一个全新的天地了，眼下是你在帝都生活的最后一幕。 就像食指在《这是四点零八分的北京》的结尾写的情景：在即将开出站台的火车上，即将远行的年轻人握住车窗外的手，甚至顾不上在意这是谁的手，因为“这是我的最后的北京”。 《渭城曲》也是这样，我劝你饮下的，并不是平日的风花雪月，而是你最后的长安。这句话触动了远行者内心的焦虑，听了这样的话，人总难免会强迫症发作，再喝一杯。这大概就是这首送别诗为什么会这么流行。 乐府没有严肃文学那样沉重的版权意识，流行歌曲可以不断地被翻唱，歌词好的还可以被重新谱曲，歌词也可以改。《阳关曲》的歌词那么让人有共鸣，难免会被不断翻唱，配上各种好听的、越来越繁复的曲子。 一首七绝只有四句二十八个字，相对于“西出阳关无故人”的深沉感情，就显得太单薄了一点。所以翻唱的人就得把这四句二十八个字反复地唱，来表现感情的发展，所谓“一唱三叹”。有一种以反复为特点的唱法，就叫“阳关三叠”。 根据苏东坡的说法，所谓“阳关三叠”，就是“渭城朝雨浥轻尘”唱一遍，后面三句都各自唱两遍。大概唱两遍就叫“叠”，有三句需要唱两遍就叫“三叠”。在元朝，“阳关三叠”的唱法是这样的： 渭城朝雨，一霎浥轻尘。更洒遍，客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍，客舍青青，千缕柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕,西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。只恐怕,西出阳关，眼前无故人。 大致跟苏东坡说的一样，中间还加了好多衬字，可能是音乐比较复杂，原来豆腐块一样的二十八个字不能满足需要了。到了清朝，琴曲歌词里的《阳关三叠》就更复杂了，这里且不论。我说这个，是想给大家看，音乐家在翻唱的时候是怎么给诗人改歌词的。 另外，这首《阳关曲》还是“折腰体”，也就是大体合格律，但第二句和第三句之间该“粘”而没有“粘”。“客舍”的“舍”是仄声，“劝君”的“君”没有跟着仄，而是成了平声。 所以《渭城曲》不是按严格的七绝要求来写的，说不定本来就是乐府，写成“折腰体”是为了方便乐工拆开来玩的。遇见“折腰体”的七绝，我们也不妨按《阳关三叠》的格式拆开了来玩。 苏东坡自己就有一首可以拆开玩的折腰体七绝，也叫《渭城曲》： 暮云收尽溢清寒， 银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好， 明月明年何处看。 这首诗是苏轼送别弟弟苏辙时作的，不仅借了王维《渭城曲》的主题，也借了王维《渭城曲》的名字，在平仄格式上也有意模仿了王维《渭城曲》。据苏东坡自己说，他的这首《渭城曲》，也是可以“三叠”了唱的。不知他写成折腰体，是不是也是为了方便乐工拆开来玩。 后来的杨万里夸苏东坡这首诗是“四句全好”，也就是单拿出来哪一句看都好，这在绝句里是很难得的。这就意味着，我们随便抽出一句来玩，都不会难看。加上这首诗和王维的《渭城曲》一样，是平起的折腰体，平仄上完全一样，所以特别适合拿出来玩。 于是我就淘气，仿照元代《阳关三叠》的格式，给苏东坡这首《渭城曲》加上了衬字，重新写了一遍，然后就成了这样： 暮云收尽，秋水溢清寒。笙歌歇，银汉无声，华烛灭，树杪转玉盘。笙歌歇，银汉无声，树杪转玉盘。见说道，此生此夜不长好。红颜易逝，朝露易晞花易槁。莫被闲愁催老。见说道，此生此夜不长好，但饮酒，明月明年，登山临水，知从何处看？但饮酒，明月明年，知从何处看？ 看起来还挺像回事的。不知道苏东坡当时是怎么“三叠”了唱的，不过可以证明，这首确实一样可以“三叠”了唱。 传说中的“阳关三叠”，其实就是这样。大概每一首平起的折腰体七绝，都可以这样拿来拆开玩。这个游戏告诉我们，把一首乐府七绝拆开，加上字，就可以变出一首内容更为丰富的慢词来。古代的乐工这么做，是为了适合演唱的需要。这种拆拆装装的游戏，也是宋词词牌的一个重要来源。 |
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