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奥特曼，特别是早期的奥特曼是很好的一格系列作品,在超人斗怪兽的背后有着作者对现实的反思，在我今后的人生中将有数次机会去回味，而且每次去品味他们，感受都不同。 这是2019年人气投票，那些质疑迪迦在日本人气自己看。 迪迦之所以受欢迎，一方面是本身质量不错，迪迦是创新之作，作为三十周年纪念作，圆谷是用了不少心思的。迪迦在昭和基础上添加了新时代的元素，又不失昭和的深度，（如再见了地球、第二次的接触、走向黑暗的安魂曲、恐龙们的星球、恶魔的审判、看见了奥比克、呼唤、拜启奥特曼、永远的生命等等）。 迪迦凭借这些拿到了(日本国内)科幻最高奖项星云赏，是奥特曼中唯一一个。另一个拿到的特摄作品是空我。（还有特搜战队） 一方面迪迦造型帅气，皮套演员身材不错（权藤的小蛮腰）。主演长野博现在是日本一线巨星，这些都为迪迦带来了巨大人气。 其实迪迦真的是一部非常优秀的作品，希望大家不要带着有色眼镜看他，不要跟风黑。 初次接触奥特曼是小学一年级左右，那个时候应该是电视台播的杰克（还是艾斯来着?）奥特曼，很好看，记忆很深刻。 然后开始买光盘看泰罗、艾斯、初代、杰克、雷欧这些。没错，这些奥都给我留下了相当深刻的印象，但是总的来说差别不大，对当时的我而言这就是奥特曼。 小学六年级左右（大概是这个时间?）我第一次从同学手里的光盘接触到迪加。迪加不管是从整体画面、颜值、装备、配乐、故事方面，全面胜过昭和奥。 打个比方，就是用惯了洛基亚之后突然接触到iPhone的差别。 现在大家津津乐道的赛文的深刻世界观，雷欧的男儿精神，却还没有迪加里无名配角的坚强（被宇宙能量附体的飞船那一集）给我留下的印象深刻。 稍微大一点，到初中后开始看戴拿、盖亚，以及补迪加没有看过的剧情。有一个感受我记得特别清楚： 看戴拿我特别激动，想跟着飞鸟一起打怪兽 看盖亚我面无表情，只想看盖亚和阿古茹什么时候再打一场。 但是看迪加，我会期待知道这个怪兽为何而战，会期待起码有一次让大家好好感谢迪加一次（虽然好像没有过） 奥特曼是子供向作品，我觉得在这一点上迪加做的比大部分奥要好，用平淡如水的故事讲述思考，就算领悟不到作者想表达的意识，也仍不失为一部感人的作品。 作为平成三杰的开山之作，迪迦完全摒弃了之前昭和系奥特曼光之国的世界观。迪迦的前世今生一直到现在都存在许多争议，我们只知道他曾经是远古时期的黑暗巨人，因为各种原因而选择了光明。但他的本体在哪里，至今都不知道，在整个故事里，他都是以大古的意志在战斗，他的本体从来没有出现过。而这一设定，后来也沿用到了戴拿和盖亚中，迪迦，戴拿，盖亚，阿古茹都不是光之国的奥特曼，这样的设定给了编剧们更多的创作空间。 迪迦的第2集《恶魔的预言》就开始针对光之巨人的身份展开了讨论。居间惠队长坚定地认为迪迦的出现是为了指引人类前进的方向，但这一观点立马遭到TPC内部鹰派的质疑，甚至招来基里艾洛德人的挑衅。最后，在队长的鼓舞下，迪迦战胜了基里艾洛德。 人类总是需要一个“神明”的指引，从某种意义上来说，这是愚昧的。迪迦的故事背景设定为21世纪初期，那是的地球已经经历很长一段没有战争的和平时期。但随着哥尔赞与米尔巴的相继复活，预示着地球进入异变，人类面对眼前的巨兽，开始茫然，他们急需一个神明的指引。当迪迦以救世主的姿态出现时，眼前的这个拥有超强能力的巨人，便理所当然地成了人类眼中的“神”。其实，这不就是近代中国的真实写照吗，作为一个以农业为主的封建大国，当时清王朝的发展以达到了中国历史的顶峰，如果没有帝国主义的介入，以当时清王朝的能力，发展到现在也并非没有可能。但当资本主义列强用坚船利炮敲开封建中国的大门时，我们才意识到我们与世界的差距，于是，社会各界，不同的阶层，不同的党派，不停的斗争，不停的分化，百家争鸣，风起云涌，他们在争夺着引领中国社会的权利。 在迪迦的故事中，编剧们就已经引入了关于宇宙开拓的话题： 第4集：《再见了，地球》 第7集：《降临到地球的男人》 第19、20集：《奔向宇宙上、下》 第41集：《从宇宙回来的朋友》 第48集：《月球的逃亡者》 而宇宙探索的话题，一直沿用到续集戴拿上。 在国内引进的奥特曼系列中，迪迦引进版的质量几乎是最高的，这就已经奠定了巨大的群众基础。 然后在国外，迪迦的质量在奥特曼系列中也是名列前茅的，迪迦造型好看，而且是突破性的转换形态，然后剧情优秀，然后设定新奇，可以说迪迦的人气高是一件理所应当的事情，事实上要不是经纪公司不放人来演，迪迦的人气完全有可能更高。 迪迦即使放在日本国内，也是人气顶级的奥特曼，然后在国内又是第一档的汉化质量，唯一的短板可能就是太火了不符合国内某些特摄迷需要。 |
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