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【新锐历史】为你深入解读： 1、馆阁体，一般是指明、清两代，对科举选拔人才考试所要求的书写体。在这里，馆阁体的内涵，包含着明代的“台阁体”。 这不同的叫法，有不同的含义，但，都属于官方推崇的书法体例，大体风格相似，而被当代学人统称“馆阁体”。 2、台阁体：在明朝，洪武年间以及永乐初期，科举考试，并没有统一的书写要求，但楷书的优势已渐渐显出来了。 自从书法家沈度、沈粲将楷书写得圆熟、平正，越来越受到明成祖赏识之后，他的书体渐渐受到了较高的关注。从此后，他的书法被以“台阁体”的名义广泛宣传，追随者很多。 一、什么是馆阁体？许多人的脑海里，大概有个雏形，现在电脑打印的楷书，就应该是馆阁体，其实这么理解失之偏颇，馆阁体的涉及面没有那么狭隘。 馆阁体最早出现在宋代，出现的原因有很多种： 第一种，是为了应对科举制度，在莘莘学子当中，对他们书写的字体是有要求的，不能把狂草用上吧，主考官要是不认识，事情就尴尬了。 所以对他们书写的字体是有要求的，一律写楷书，不仅写楷书，还有四个要求，方正、光洁、乌黑、大小齐平。 古时候为什么没有丑书大师，连科举的大门都登不进去，有什么资格称大师呀？ 第二种，原因是宋朝有了印刷的雏形，为了印刷的方便，字体的要求，非常接近馆阁体，可是这些民间馆阁体，书写的质量要比那些科举的书生差远了。 到了明代，出现了一个人叫沈度，其书法风格秀润华美，正雅圆融，这种工整的字，让明成祖朱棣看上了，明成祖不是宋徽宗，他虽然治国有雄才大略。 可是欣赏书法的水平，不敢恭维，竟然非常喜欢沈度这种秀美的楷书，并且称他为：“我朝羲之。” 朱棣给沈度戴的帽子太大了，翰林学士模仿沈度的书法蔚然成风，纷纷追求标准的字体，在后来一直到清代，馆阁体一直是科举制度的标准字体，沈度为馆阁体的发展，起到了举足轻重的作用。 沈度的弟弟沈粲，并没有一直致力书写馆阁体，后来他的草书成就，得到了的流传。 馆阁体在明清的科举制度中，有着非常强大的执行力，据说文征明在年轻的时候，参加科举因为字迹不标准而落选，后来发愤练习小楷，竟然成了一名书法家。 馆阁体在明清的文化交流中，起到非常重要的作用，一些书籍用馆阁体印刷，因为容易辨认，在民间得到快速传阅，这是非常积极的一个方面。 但是在清朝的末年，套上了僵化的帽子，得到了一些名士的谩骂。 清朝的书法书法创新境界，远远超越了前几个朝代，主要原因是一些明智的书法爱好者，抛弃了旧有法度，然后追根朔源，到北碑、石鼓文、小篆中吸收营养，然后形成了别具一格的风骨。 许多人早就把馆阁体的框架抛到脑后了，许多明代的后裔，并不看重功名，所以就不在练习馆阁体，开始追求自己的个性了。 不是现代的人不练字，是练字基本没什么价值了，许多书法爱好者的悲哀就是：写一首好字，最后让电脑给废了。 二、什么是台阁体？明代初期，太祖朱元璋、成祖朱棣，由于个人喜好，他们都曾大力提倡书法，一时帖学大盛。 成祖下诏求海内擅书之士，邀集于翰林院，倍加恩宠。 明代开科选士时，皆用楷书答试卷，务求工整。字写得欠佳者，即使满腹经纶，也会名落孙山。 这对当时书法艺术风貌产生过较大影响。 因此，读书人写字，惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，写得像木版印刷体一样，这就形成了明代的台阁书体，称“台阁体”。 台阁，本指尚书（系古代辅佐皇帝处理政务之官）。因尚书台在宫廷建筑之内，故有此称，后引伸为官府之代称。 “台阁体”是现当代书法史学家界定的，在古代是没有书法史这一个学科的，在西学东渐的现当代，西方史学研究思想和方法论引入，书法史成为一个重要的研究领域。 民国时期，书法学者已经开始研究书法史，特别是通史的研究起步较晚。 马宗霍的《书林藻鉴》 （1935年）和祝嘉的《书学史》 （1941年）往往还停留在资料长编的阶段。 有影响的，如沙孟海《近三百年的书学》（1930年），其中分为总论、帖学、碑学、隶书、颜字等专题。 在史学家的不断研究和思辨过程中，对于台阁体书法的界定也逐渐达成共识。 现代史学界认为，台阁体书法有狭义和广义两层含义，狭义指明代中书舍人书写公文所用的书体，广义代指整个明代早期的宫廷书风。 最为典型的是《中国书法史·元明卷》中认为： “台阁体虽以中书舍人为主体，但却蔓延至整个朝野，所以台阁体书法，又并不只限于中书舍人们的书法。还包括当时有影响的宫廷大臣书家。永乐时期的内阁官僚如三杨等的书法亦当属于台阁体一类……广义上说台阁体即明前期宫廷书法的代名词，其风格则多为雍容华丽，并适合了帝王的审美趣味。” 王镛先生主编的《中国书法简史》 ，书中在谈到明清书法这一段时，明确提出了永乐年间出现并占据书坛主导地位的“台阁体”书法。 书中认为统治者的审美倾向，逐渐反映到中书舍人的书法之中，并最终导致“台阁体”的出现。 -END- |
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