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关于乾隆皇帝的形象，总是有些关键词。 比如“农家乐配色”的瓷器审美； 比如爱写诗：一生写了四万多首诗，几乎赛过《全唐诗》总量； 比如他热爱书法：在全国各地留下“乾隆御书碑”； 其实，除此之外，他对画画也有一腔热爱。 01 一腔热爱的起源 我们知道，故宫是国内文物收藏重镇，字画就有约14万件，其中有大量名家作品。清朝建立不久，宫廷里便建立起了较完备的庋藏（guǐ cáng）制度。 乾隆年幼时系统地学过汉文化，同时又能与当时的文化精英，比如叔叔允禧、允禄等交流，所以从小对书画很感兴趣。 作为清朝无愧的收藏“大腕儿”，乾隆亲自主持了《石渠宝笈》这一书画目录巨著，将大部分中国最重要也最珍贵的古代书画囊括其中。 还记得让你挤破头的《清明上河图》和《千里江山图》么？ 藏着藏着，乾隆开始不满足于欣赏了。他说：拿笔来，朕要画！ 据《石渠宝笈》与《盛京故宫书画录》的记载，乾隆一生至少画了一千四百多幅画，写了上万幅书法作品，是中国历史上留存书画最多的皇帝。 02 被自己“认可”的画作 那为什么如今我们几乎看不到他的画，而只能看到字呢？因为乾隆自认技不如人，毁掉了大部分作品。 所以现在能看见的画都是他认可的，下面就是他的部分作品。 元代赵孟頫曾画过一幅《红衣西域僧图》，其人物左手前伸，神态安详，似在说法，有唐代阎立本之风。乾隆皇帝比较信佛，他也临摹了这幅画。 左图元代赵孟頫作《红衣西域僧图》，右图乾隆临作。 问题来了：为什么两幅画差距这么大呢？因为工笔画吃功夫（时间）。 比如赵孟頫的僧人衣褶明暗过渡非常自然，那是朱砂渲染了很多遍的结果。“勾皴擦染点”这些技法一个不少，所以才禁得起细看。而乾隆为了省时间，省略了大量线条，笔触单一。 左图为赵孟頫《汀草文鸳图》与右图为乾隆临作，从羽毛的画法可看出乾隆用笔的单一。 他后来大概也意识到了工笔画吃功夫这个问题，所以就转向了小写意的“文人画”。但他没想到文人画还是“吃功力”。 不过！乾隆后来在《石渠宝笈》里说，他有一天领悟到了画画的真谛，是“出以己意，任意为之，不拘于规矩法律”。 大致可理解为：哎对啊！我是皇上，爱咋画咋画啊！ 03 不专业的画作警示不合格的官员 不过，乾隆的画再差，也只是他丰富多彩人生的一个侧面。毕竟他的本职是皇帝，是一个有着数亿人口庞大帝国的管理者。 英国使团觐见乾隆的场景。 乾隆五十三年，湖北出现了几十年不遇的洪灾，官吏们不仅治水不力，却借机大发横财。乾隆得知后大怒，便临摹宋代李迪的《鸡雏待饲图》两次，并让人复制后分发给大臣们，还做成了多个版本，起警示作用。 宋·李迪《鸡雏待饲图》局部，故宫博物院藏 在画上，乾隆还提诗道：“双雏如仰望，其母竟何之。未解率场啄，谁怜空腹饥。展图一絜矩，触目切深思。灾壤民待哺，慎哉群有司。” 意思是：小鸡饿着肚子等待鸡妈妈，就像那可怜的灾民。 清·缂毛鸡雏待饲图挂屏局部，乾隆临摹李迪《鸡雏待饲图》，故宫博物院藏 所以，尽管缂毛版的小鸡变成了鹌鹑，插屏版的小鸡变成了乌鸦，但这对于乾隆来说都不重要。他需要的是用这幅画来警示官员，为民服务仅此而已。
清·《弘历观荷抚琴图》局部，故宫博物院藏 总之，作为一个画家的乾隆可能是不及格的，但的确是一位称职的皇帝。明白了这一点，我们大概会对老干部风的乾隆作品更宽容一些。毕竟，谁还不准老干部给自己找点乐子呢？ 文丨吴二棒 编辑丨四月 |
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