写诗词是要人看的，而且要让人家看得懂。这样，你的感悟、你的生命体验才会感染或触动读者，使之感同身受，从而引起读者的审美愉悦，你的诗词就有了生命力。
诗词作品要人看得懂，首先是要用现代的语言，避免泥古。我们知道，一个时代有一个时代的语言。时代在进步，社会在发展，我们的作品就要反映这种进步和发展，呈现现代的景物环境和人的情感。夏爱菊《次韵父亲<忧农>》：“昔日良田未种桑，高楼拔地酒杯香。老农泪洒长耕处，乐了钱家俺受殃。”农民的田地，被卖给开发商盖了楼。一些人腰包鼓了，农民可遭殃了。他们以后怎么生存呢？发人深思。傅丽萍《今生有你便成诗》：“携手同书中国梦，并肩直到梦圆时。”语言浅显，明白如话，却很有思想性。用现代人的话，说现代的事，读起来感到离自己很近，容易发生感情的共鸣。但有些作品语言、意境都是古人的，看不出一点现代人的气息；还有的喜欢用僻字、僻典堆砌得天花乱坠，来显示自己深奥，其实这是一条歧途。
其次，要用精炼的白话入诗，避免粗俗。白话是当代流行的口头语，大众语。但白话不一定是诗的语言。直接搬过来，就未免直白，甚至粗俗，所以要经过诗人的提炼。伊淑桦咏《福田白菊》：“一片素云吹不起，被秋扶上傲霜枝。”把白菊比作白云，很通俗，接着说被风“吹不起”，既形象又有诗味。陈何兰《异乡夜》：“多情总是诗人笔，点亮相思照客房。”不是人多情，是笔多情，把相思凝于笔，写进诗，语言明白，用意却含蓄，是经过提炼的语言。曾菊梅咏《锅》：“若然不是煎熬苦，哪得生涯有沸腾。”“煎熬”、“沸腾”都是锅具有的属性，是写实，但两句组合，却生新意，给人一种生命意义的思考，使主题升华。可见，一首好诗并不全在炼词炼句，真正的诗意在于人的感悟和创新，在于炼意。
