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9月15日早上小雨，不妨碍我们乘公交车直奔洛阳博物馆。说实在话，洛阳有名的博物馆真不少，比如：洛阳博物馆、洛阳古代艺术博物馆、洛阳周王城天子驾六博物馆、洛阳隋唐大运河博物馆、洛阳定鼎门遗址博物馆、洛阳周公庙博物馆。据说，洛阳光博物馆就有六十多家，可惜俺们的时间有限，只能选其一参观，挂一漏万在所难免。首选，当然是洛阳博物馆，洛阳博物馆是首批国家一级博物馆，建馆于1958年，占地300亩，建筑面积6.2万平方米，其中地上面积4.2万平方米，地下2万平方米，总投资3.5亿元。是一座综合性历史博物馆，馆藏文物40多万余件，展出文物1.1万余件，馆藏量处于全国博物馆前列。
01 冒雨赶到洛阳博物馆，等待开门，第一批进去参观。拍摄时间9:05分。 洛阳博物馆位于城市的中轴线上，北临风光旖旎的洛浦公园，南接隋唐城遗址植物园。采用“鼎立天下”的设计理念，整体建筑外观为大鼎造型，以非对称的空间结构为支撑，借鉴园林手法在方形流线的转折位置设置庭院和采光天井，使空间布局达成动态的均衡。内部通过屋面开放的13个遗址考古场景的再现，深刻地揭示了洛阳这座千年古都的厚重内涵，将场地特质与建筑概念融为一体，颇具特色。 洛阳，古称河洛，指的是黄河与洛河交汇处的这一片区域，作为华夏文明起源之一的河洛文明正是诞生于此。沿洛河东西绵延三十公里的范围内，依次分布着夏都二里头遗址、偃师商城遗址、汉魏洛阳故城遗址、隋唐洛阳城遗址和东周王城遗址，它们的分布范围如此之密集，在世界范围内都非常罕见，在史学界有“五都荟洛”之称。 洛阳处于中原腹地，作为华夏文明起源地之一，文物众多，怎么择其要而介绍之呢？查资料发现，早在2012年5月18日就评选出洛阳博物馆五大镇馆之宝，好，咱们就从这里开始。  02 镇馆之宝一，夏代乳钉纹铜爵。 夏代文物精品，爵高22.5厘米，流、尾长31.3厘米，壁厚0.1厘米，1975年在偃师二里头遗址出土，是迄今发现最早的青铜酒器，为人们探究中国早期文明提供了重要物证。  03 镇馆之宝二，东汉石辟邪。 东汉石辟邪高1.90米，长2.97米，宽0.9米，重8吨多，是汉代青石雕刻。1992年12月在汉光武帝陵南1公里处的油坊街村由村民挖水渠时挖出，雕刻精美，造型伟岸，前所未有，为中国目前最大的石辟邪。  04 镇馆之宝三，曹魏白玉杯。 曹魏白玉杯高11.5厘米，1956年在涧西一座曹魏正始八年墓内出土。白玉杯采用名贵的和田美玉琢制而成，杯体抛光细润，线条流畅，虽无任何装饰，却给人以“美在天然”的感受，这与魏文帝曹丕极力倡导简朴的社会风气极为吻合。  05 镇馆之宝四，唐代三彩黑釉马。 唐代三彩黑釉马，全身黑色，唯马面、鬃尾和四蹄为白色，鞍鞯为绿、黄、白三色相间，在唐三彩中实属罕见，是文献中“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现。马头低俯，作嘶鸣状，体态雄健，气势雄伟，色泽质感及姿势神态均取得了力与美和谐统一，是唐三彩马中不可多得的精品。这样的三彩黑釉马全国仅洛阳出土两尊，另一尊藏于中国国家博物馆。
06 镇馆之宝五，清代金丝楠木塔。 金丝楠木塔造于清代初期，是1973年从故宫调拨至洛阳的2000多件文物中的一件，此塔原藏北京故宫慈宁宫大佛堂。塔周身深棕色，高约6米，八面三级重檐，周身有304个佛龛，每个龛中供奉一尊鎏金菩萨。整座佛塔雕刻手法多样，全部采用榫卯工艺，不用一颗铁钉，堪称佛教艺术中的珍品。 好了，介绍了镇馆之宝，顿觉轻松，为什么？谈参观洛阳博物馆的体会，岂能漏掉人家的镇馆之宝。接下来，没有条条框框，俺觉的啥好就说啥。
07 河洛地区的先民使用的陶火种器。 1996年，对孟津寨根新石器时代遗址进行了考古发掘，在一座距今5600年前的仰韶文化时期房基中出土了这件陶器，是一件手制的夹砂红陶厚胎器，是古人用来储存火种的工具。火在原始人的生活中极其重要，取暖、煮食、开荒等都要用火。当时人们取得火种十分困难，能把火苗储存起来，方便下次使用，是十分重要的进步。这种陶火种器为中国史前考古首见，具有重大考古价值。
08 绿松石龙形器，形体之大、年代之早，可谓“中国第一龙”。 2002年春，在洛阳偃师二里头夏王朝宫殿遗址南院出土，长约65厘米，由2000余片形状各异、又细又小的绿松石片粘嵌而成，其中，最小的绿松石片直径仅0.2厘米，厚度约0.1厘米。龙身略弯曲，中部脊线向两侧下斜，全身布满菱形鳞纹，尾尖内蜷。在龙形器尾端不远处，还有一个绿松石条形饰，与“龙体”近乎垂直。这件绿松石龙形器宛若一条游龙，在早期龙形器中十分罕见，是当之无愧的“超级国宝”，被命名为“中国龙”。
09 商代青铜器母鼓方罍。 罍是一种大型的盛酒器。母鼓方罍1963年出土于洛阳北窑，通高50.3厘米，肩宽33厘米，重约23公斤，通体为龙纹、云雷纹组成的浮雕兽面，腹部饰有龙纹组成的垂叶纹，器盖似四面起坡的屋顶状，四角及罍中部有突起的扉棱。盖子上和颈内壁都铸有铭文“母鼓”，是商代母（女）氏族与鼓国通婚的物证。母鼓方罍是一件商代的青铜器，却出土于西周的贵族墓，很可能是西周贵族参与灭商的战争中缴获的战利品。
10 西周兽面纹方座青铜簋。 兽面纹铜方座簋1977年出土于洛阳北窑一西周墓葬。该簋长19.2厘米，高30.5厘米，口径22厘米，圆身方座，簋身饰兽面纹，腹部有一对对称的象鼻兽头耳。作为我国古代用于盛放煮熟饭食的重要器皿之一，该簋在一定程度上代表了西周青铜器制作工艺的发展水平。
11 春秋时代齐侯青铜盂，1957年洛阳孟津县平乐乡邙山坡出土。 盂，是中国古代一种盛装液体的器皿，通常做盛水之用，盂的大小不等，没有特定规格。齐侯青铜盂非常大，口径70.30厘米，重75公斤，敛口、鼓腹、圈足，身有四个对称的衔环兽耳，线条简略美观，是当年齐侯嫁女时给女儿的嫁妆。
12 东汉褐黄釉陶熏炉，2004年王城公园汉墓出土。 东汉褐黄釉陶熏炉通高28.2厘米，采用立体堆塑工艺，分为上下两层。上层器盖部分以“勇士搏兽”为题材，塑造出一座猛兽遍布的山峰和一个镂空浮雕力士。下层器座为一只浮雕猛虎蹲伏于地，回首做侧撕咬盘状，生动逼真，尾巴还斜斜地搭在爪子上，意趣盎然。虎背上驮柱盘，柱中部浮雕菱形纹样，造型独特，工艺精湛。
13 这件唐三彩骆驼做仰天嘶鸣，头部表情丰富，驼鞍部分精彩漂亮。 洛阳是唐三彩的最早发现地，1905-1909年晚清修陇海铁路，在北邙山唐墓发现大量的多彩陶器，可惜人未识，直到民国初年运到北京，受到著名学者王国维、罗振玉的重视，唐三彩才蜚声中外。
14 吴昌硕的墨菊图。 吴昌硕系晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
15 严复的七言对联。 严复是中国近代史上向西方国家寻找真理的“先进的中国人”之一。曾担任过京师大学堂译局总办、上海复旦公学校长等职，在北洋水师学堂任教期间，培养了中国近代第一批海军人才，并翻译了《天演论》、创办了《国闻报》，系统地介绍西方民主和科学，宣传维新变法思想，将西方的社会学、政治学、政治经济学、哲学和自然科学介绍到中国。
16 于右任的墨宝。 于右任早年参加同盟会，国民党元老，同时也是中国近代书法家，是上海大学、国立西北农业专科学校（今西北农林科技大学）的创办人之一。
17 郭沫若先生手书。 郭沫若现代书法家、文学家、历史学家、古文字专家、诗人、剧作家，中国科学院首任院长、中国科学技术大学首任校长。
18 晚清收复新疆的大功臣左宗棠手迹。 左宗棠系晚清军事家、政治家、民族英雄、湘军著名将领、洋务派代表人物之一，与曾国藩、李鸿章、张之洞并称晚清中兴四大名臣。 最后挑选几件北京故宫调拨洛阳博物馆的文物，与朋友们分享，看看皇家的物件何等的精致、何等的珍贵。
19 皇家九级紫檀木佛塔。 该佛塔来自北京故宫慈宁宫，9级高3米多，工艺精湛，材料为小叶紫檀，非常难得。小叶紫檀是紫檀中的精品，密度大、棕眼小，且木性非常稳定，不容易开裂变形。紫檀虽然是可再生的树木，然而生长速度极为缓慢，5年才一个年轮，800年以上才能成才，硬度为木材之首，因此有“帝王之木”的称呼。
20 皇家雕漆御制十八罗汉挂屏。 说说雕漆工艺，雕漆主要工序为雕，主要原料为漆，故名为雕漆。在胎上着漆，逐层涂积，涂一层，晾干后再涂一层，一日涂两层。涂层少者几十层，多者三五百层，然后以刀代笔，按照设计画稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所用之漆以朱红为主，黄、绿、黑等做底色，分为剔红（堆朱）、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等工艺品类。雕漆的工艺过程十分复杂，要经过制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高。
21 皇家紫檀木框深浮雕嵌玉挂屏。
22 皇家镶玉博古插屏，左下角的物件现在称之为“中国结”。 本来，在出家门之前，就计划好这次豫鄂自助游，游完洛阳去白云山，白云山位于洛阳嵩县南部伏牛山腹地原始林区，主要有白云峰、玉皇顶、鸡角曼（小黄山）、九龙瀑布、原始森林五大观光区，其中玉皇顶海拔2216米，为白云山第一峰，是登顶看日出观云海的最佳处。白云山融山、石、水、洞、林、草、花、鸟、兽为一体，雄、险、奇、幽、美、妙交相生辉，是“自然博物馆”，又被誉为“人间仙境”。而且从网上查知，洛阳火车站对面的汽车站有到白云山的班车，交通便利。可惜，天气预报这几天都有雨，雨天去大山深处游玩，很可能看到的是一片白雾茫茫，斟酌再三，只得忍痛割爱，决定改变行程，跳过白云山直接去南阳。下一篇，南阳见。 |
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