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一、明代官印  明代官印 明代官印基本上沿承前代印制，印文仍然多为九叠文，印边较厚，多为印文之数倍，印形以方形居多。如'吏部文选清吏司之印'一印，为吏部负责文选方面的清吏之官印。印文九字，平分九格，每字各为九叠，平均整齐，虽有匀称的装饰之美，但同时缺乏了艺术中生灵之趣，显得呆滞木讷。官印发展到明清时代，基本只以实用性而存在，多有机械制造的成分并以此模式不断复制，犹如明代书法中的台阁体，虽处处精到，但确将生动多姿的艺术特点抹杀殆尽。  吏部文选清吏司之印 二、清代官印 清代由于是一个少数民族建立的国家，因此它的官印具备了另一个区别于前代的特点:即汉文满文对照，乾隆以前满文皆用楷书，而至乾隆十三年开始则用满文篆书入印，至同治初年因国内战争频繁，官印多有遗失，于是在满汉篆文中又加入了一小行满文楷书以示区别。印背刻款亦同有汉、满文楷书，如'南馆陶巡检司印'。乾隆以前的清代官印，满文楷书结体疏朗，行笔收发自如，虽与九叠篆放置一处不太协调，但仍具镌刻之为生动；又如'合水县印'一印，则为同治年间官印，印文中满文与汉文皆作小篆，笔画纤弱，缺乏笔意，细文厚边，粗细差距太大亦显得不太协调。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）  南馆陶巡检司印  合水县印 三、花押书印 押印，又称花押印，亦称署押印，在宋、元、明、清四代都曾兴起，常见于书画之中。押印有以下特点:字形类似于草书，线条变化丰富，穿插得当，但其实又并非草书文字，它介于草书与图案之间。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）  宋徽宗押印 如'宋徽宗押印'在上下各有一条线，上线极细，下线极粗，上下远离，下线紧挨中间部分，中间花押有粗有细，与上下线互相协调，构成了较好的空间组织，显得新奇生动，如果规矩安排，则难免呆板。  明崇祯帝玉押 四、斋馆别号印 唐宋时因为文人参与篆印活动，所以在私印内容方面常常出现许多具有文学意味的斋馆别号印。如'端居室'是唐代李泌的斋馆印，相传是斋馆印的鼻祖。如'六一居士'一印，为'唐宋八大家'之一的欧阳修之别号印。欧阳修对金石古文颇有研究，因此印中将四体篆文掺杂使用。虽然古玺宽边细文之法尚未达到成熟阶段，但全印能够基本统一和谐，从而为以后大小篆揉合使用开启了一条新路。又如'祝融之后'一印，为宋代米芾之别号印。但此朱文印仍沿袭唐宋官印之九叠篆，结字盘绕叠曲，整齐划一，线条虽平实，但略有粗细变化。又由于年久残蚀，出现了疏密相对的关系，因而较之一般的官印九叠篆，多了一份古拙之意，多了一丝呆板之病，较有生机。'布衣道士'是元代吾丘衍的别号印，以汉印法治，全新疏密得当，古朴自然。  六一居士  端居室  祝融之后  布衣道士 |
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