 我在Erl获得别具一格的瓦格纳体验，它既不同于拜罗伊特歌剧汇演的庄重肃穆，也与萨尔茨堡复活节音乐节的“柏林爱乐制造”的神圣严谨全然迥异。在这个与德国隔河相望的奥地利的小山村里，传统的瓦格纳观念似乎被消解得一干二净，剩下的居然就是怎样在瓦格纳的旗帜下实现“过节”的欢乐，不仅是来自世界各地的观众的欢乐，Erl及其附近村庄的村民们在丰衣足食的闭塞生活之外，亦要享受德国式的甚至是国际式的狂欢。在我看来，歌剧节的组织者层出不穷的创意，使参与到表演当中的村民所获得的欢乐远远大于不远万里付出不菲费用的外来客人。当我终于在Erl的“受难节表演”剧场停止对瓦格纳的歌剧做神圣的想象时，我开始无比羡慕Erl的百姓特别是那些像天使一样无忧无虑的孩子，他们在《尼伯龙根的指环》或者《特里斯坦与伊索尔德》《帕西法尔》当中扮演的角色甚至比一位纯粹的瓦格纳歌手还要重要，还要富有娱乐价值。
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当热心的瓦格纳迷在这个交通更加不便的山村度过一轮8天的表演观赏之后，恐怕不会再将演出本身放在心上，也就是说对于指挥、乐手、导演、歌手、布景等都可能失去讨论的兴趣，因为这些因素在Erl不能用水准高低来评价，当然也不可能拿它与拜罗伊特、柏林、慕尼黑、纽约、伦敦甚至巴塞罗那的制作水平去比。用时下流行的话语来形容Erl的瓦格纳歌剧节，“全民参与”也许是最富吸引力的概括。
刘雪枫，知名音乐评论家，古典音乐推广者。北京大学历史系毕业。著有《贴近浪漫时代》《德国音乐地图》《朝圣：瓦格纳的拜罗伊特》《交响乐欣赏十八讲》《和刘雪枫一起听音乐》《给孩子的音乐》等。 |
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