北京故宫116件清宫旧藏珐琅彩（粉彩）（一）

你我入画 2020-02-13

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2020年double(翻两番）

故宫博物院收藏文物近百万件，在宫廷内汇集了从全国各地进贡来的各种历史文化艺术精品和奇珍异宝，期间虽屡经改朝换代，宫廷中的收藏损失无法估计，到清代末年，英法联军、八国联军两度侵入北京，横烧劫掠，文物损失散佚殆不少。博仪居内廷时，以赏赐、送礼等名义将文物盗出宫外，手下人亦效其尤，至1923年中正殿大火，清宫文物再次遭到严重损失。尽管如此清宫的收藏仍然可观。

我们以前已经发布了台北故宫的珐琅彩粉彩（洋彩）瓷器,今天发布北京故宫的珐琅彩粉彩瓷器，可以作为第一手资料，相互比较提高，特别感谢台北故宫廖宝秀老师、余佩瑾老师和北京故宫叶佩兰老师、蔡毅老师，以及其他所有参与编写的老师，因为是你们的努力才让我们看到这些宝贵的资料，我们整理的目的主要是为了让更多的爱好者利用现代信息工具看到你们的工作成果。台北故宫的珐琅彩粉彩请点击下方：

1、台北故宫乾隆洋彩展览（建议收藏）

2、台北故宫雍正珐琅彩标准器展览(细部图，建议收藏）

清代瓷器生产空前繁荣,尤其是康熙·雍正、乾隆三朝的瓷器在工艺上达到了历史高峰,有不少新的发明创造，珐琅彩与粉彩是这一时期出现的具有鲜明特色的釉上彩瓷器，把中国的瓷器艺术带到了高峰。

珐琅彩原为清宫秘藏,是专门为宫中烧制的御用品,品种少,产量少,质地精,传世品一般人很难见到，粉彩是清代瓷业生产的主要品种之一，景德镇官、民窑同时大量生产，品种多，还有大器，产量也大。

康熙瓷胎画珐琅

珐琅彩和粉彩这两种彩瓷色彩明艳，艺术性强，在中国陶瓷史上均有重要地位。由于二者的彩料的化学元素组成都含有砷，在烧制工艺方面又都是釉上彩，加上一般人少机会接触珐琅彩实物，因而容易将珐琅彩与粉彩混淆，虽然粉彩的产生在一定程度上受珐琅彩的影响，但二者其实有显著的区别，其主要区别是：

1)珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料;粉彩原料不含硼、基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料。

2)珐琅彩色彩凝厚、鲜艳、油亮、有油画效果；粉彩淡雅、柔润、光洁、色阶变化丰富，大都具有国画效果。

3)珐琅彩胎体轻薄，粉彩胎体较厚重。

北京故宫博物院藏的大量官窑器，许多为首次披露，珐琅彩瓷器本系宫中秘藏，过去很少为世人所见，这种用琺琅料二次烧成的轴上彩瓷器初创于康熙晚期,盛烧于雍正乾降时期，珐琅彩彩料与中国传统釉上彩料不同，它的“主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的白色易熔砝琅料中加入适量金属氧化物色素即成具有色泽的珐琅彩。

康熙瓷胎画珐琅

中国科学院上海硅酸盐研究所的研究成果表明，康熙珐琅彩与传统的五彩瓷器及后来出现的粉彩瓷器在化学组成方面有以下的区别：

(1)珐琅彩彩料含有大量硼,传统五彩或粉彩的彩料不含硼。

(2)珐琅彩与粉彩的彩料都含砷，五彩的不含砷。

(3)珐琅彩与粉彩中的黄彩着色剂是氧化锑,五彩中的黄色用氧化铁为着色剂。

(4)珐琅彩与粉彩中的胭脂红为金红，是在红釉中羼入了万分之一至二的金作为着色剂而形成的新彩料,始见于康熙珐琅彩,雍正时粉彩中也有大量使用。五彩中未见以上的化学分析。

据清宫造办处档案记载,珐琅彩的制作程序是：利用在景德镇烧制后送进宫中的器里施轴的素白瓷作为瓷胎，由清宫造办处珐琅作画师遵照御旨，于其上以进口珐琅科绘画纹饰，然后经第二次窑火烧烤而成，雍正以后改良以景德镇新创的细白瓷为胎，在白釉上施彩，并且自制彩料，由于彩绘堆料厚，故此烧制出来的珐琅彩花纹在器表微微凸起，加上彩料色调浓淡分明，故纹饰立体感强。珐琅彩制作工艺对后来粉彩瓷器的发展颇有影响。

康熙晚期革命性地把金属珐琅器的工艺与中国彩瓷工艺结合，创造了在瓷胎上画珐琅的新工艺。