北京故宫百件清宫旧藏粉彩和珐琅彩（二）

天宇楼33 2020-02-12

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“ 你宅家痛苦难熬，我居家把玩逍遥”---禅古茶人

历年瓷器拍卖成交记录供参考：

1、2015年清三代百件官窑瓷器拍卖行情

2、2016年拍卖100件精品瓷器（值得收藏）

3、2017年拍卖高额成交的前25件瓷器

4、2018年瓷器拍卖成交TOP前30名（高清大图）

5、2019瓷器拍卖成交Top50名（建议收藏比较）

6、收藏者的必经之路（收藏经典）

2020年double(翻两番）

上次我们发布了北京故宫清宫旧藏的116件珐琅彩和粉彩:

北京故宫116件清宫旧藏珐琅彩（粉彩）（一）

各个时期，珐琅彩有着不同的特点，康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，外国艺术品得以进入中国，珐跟器就是在这种条件下入清宫的，珐琅彩瓷器更在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期试制成功，康熙珐琅彩主要采用景德镇烧制的白瓷作胎，为了仿效铜胎画珐琅满器施彩的效果，故以里壁施轴、外壁无釉的“反瓷”为胎，在胎的外壁上通体满施珐琅彩料，因瓷胎比铜胎质地细腻洁白，以及烧制温度更高，所以其映衬得彩料比铜胎画珐琅更艳丽润泽，故康熙珐琅彩的彩绘效果更胜铜胎画珐琅,大受清室的喜爱。康熙珐琅彩器底多有用蓝色或胭脂色珐琅料书写的“康熙御制”四字楷书款，疏密适中，字体结构严谨，笔法劲健，康熙珐琅彩瓷虽属初创阶段，却为以后的发展奠定了基础。

雍正珐琅彩瓷完全脱离了铜胎画珐琅的风格，装饰艺术上趋向中国化，诗书画章款融为一体，技术上也达到了极盛阶段，这和正皇帝本人的喜好有很大关系。从清宫内务府造办处的记事档中可以看出，雍正帝对造办处珐琅作非常重视，时常亲自过问珐琅彩瓷器的制造，他钦命怡亲王负责主持，还配备精通工艺设计的郎中海望、员外郎沈崳、制瓷专家唐英等人专门负责管理，并集全国的能工巧匠及画家于大内供职。清宫造办处、圆明园造办处及怡王府等三处都分别设窑烧制。

康熙时珐琅料全部由外国进口，雍正朝在宫内制作的各种珐琅器数量猛增，进口料已供不应求，于是雍正六年二月谕旨怡亲王“试炼”珐琅料’经昼夜试炼’终于在同年七月试炼成功。故此后的珐琅彩多用清宫自制彩料，新增珐琅料中有许多色是进口料所无的，据清宫档案“新增色彩有软白、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等”，使色彩种类大为丰富，由于彩料丰富，雍正珐琅彩瓷器上的纹饰，常常同时使用二、三十种颜色，并新增了山石花鸟题材，配以诗句印章，图文并茂，形成了诗书画印为一体的雍正独特的艺术风格。

乾隆珐琅彩的纹饰与前二朝不同，大致可分为两类: 一类是仿雍正的融诗书画印为一体的做法，但题材更为丰富多彩，新增的有山水人物和仙山楼阁、画中的宫室、楼台、屋宇等建筑物的绘画运用了中国绘画的界画法，描绘得精确工整，衬以山水人物，并且诗画相，显得庄重典雅。另一类是带西洋味道的纹饰，包括采用西洋画技法和仿西洋画珐琅效果等手法，特别西洋绘画技法方面，乾隆年间仍有许多欧洲画家供职内廷，中国画家由此而吸取了欧绘画的透视技法而用于珐琅彩瓷画上。