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周慧珺先生，不管是否当得起“大师”美誉，我都认为她是真正意义上的“书法家”。无论书品亦或人品，她在当下，都足以抗颜为师。 周慧珺，1939年生人，浙江镇海人，历任中书协副主席、顾问等职 她闻名中外，就一个“中国著名书法家”这么简单，并没多少名衔。可作为书家，1939年生人的她，实际成名极早，青年时就蜚声海内外。50多年前，方国事重熙之际，她就乘其兴会，挺身奋手为书坛明星人物；1974年34岁时，所出版的《行书字帖：鲁迅诗歌选》，更是现象级的字帖，创下超100万册印数的空前纪录，陶熔鼓铸书法爱好者无数。 这位自小就身罹残疾的病弱女书家，自谦“不过一寻求书法之道的旅人”，至今还“战战兢兢忧虑交加”，实际一生不甘示弱，锐意进取，成就非凡。“残疾老太”，一生为疾病所掣肘，可终究自胜者强，也因此胜人有力。 周慧珺书法展 从崭露头角，到开风气，到领潮流，持笔作剑，技压群雄数十年，真可佩也！ 学书经年的中国人，应该都会知道，上海滩有这么一位名满大江南北的奇女子。她不只是当今最好的女书家，是海派书法的领袖人物，实是整个中国书坛的前辈。 她自称，“人生一世，书法之外并无所爱”，并非虚言。终身不婚，无儿无女，身心性命都奉献给了艺术，艰苦跋涉于书道。她有回忆说，1960年代中期，当红羊之劫席卷神州大地时，老师们一一被打倒，其父不知所踪，连家都抄没，年少无依的她，重病缠身，蜷居斗室，在“人生最艰难的那段漫长岁月”，书法自此成了她唯一的精神依托。 那时的她，“三更灯火五更鸡，悬着病痛的臂腕写啊写”，“自言自语，亦可与古人对话”，透过黑白天地，自由倾吐喜怒哀乐，借此表明自强不息的心迹。她说，正是靠着书法，“领略了人生，亦领会了书为心画的含义”。她仿佛为书法而生，而活。 可以说，论资格、论德望、论影响力，现今书协的那些大佬们，包括沈鹏等老宿在内，基本只有低首敛眉、变躬迁席的份。更为难能可贵的是，尽管如此资深望重，近半个多世纪以来，她再风光也从无得意忘形之态，始终自甘寂寞，处顺安时，居仁由义，世家风笵。不自命不凡，不争名夺利，不拉帮结派，不粗制滥造，力所能及就不遗余力提携后辈，有轨物范世之德。她不是那种讨人厌的“书霸”。 书法的正轨，当是内外兼修的。可如今的中国，艺术早就是利道，书家无非商人。至为可敬的是，周慧珺身上也无半点铜臭味。她出任上海书协主席11年间，为避嫌不办个人展览；当初汶川大地震，沪上文联组织捐款，她把30万现金装在一黑色塑料袋中，钱暗暗拿去，人悄悄回来；2018年9月，这位耄耋“老太”，更是把生平省吃俭用出来的积蓄2500万元全数捐出，创建“书法奖励基金，以激励年轻一代书法人才。周先生之为人品格，相较于时下书画家们，只醉心于方尺之价、惟倾心于涨跌之市，可谓天冠地屦，判然龙猪。 书和画，都是有德的，方尺之间存道义，泼墨微处见真情。周慧珺先生单论这种进德修业之襟抱，与超世拔俗之情怀，就是当代文苑所稀有的，是足以让人敬重与追慕的。 作为女书法家，周先生书作丝毫无闺阁气。她是当代中国人学米芾的扛把子，笔力激峻，横扫千军，斩斫之技，更胜男儿，向称奇女子。 周先生在书法界的建树，是有目共睹的。业界一直有意见认为，当代女书家中，唯有萧娴与她，造诣最高；而自古以来，学米南宫的人络绎不绝，可在当代，象周这般把米字特点发挥到如此极致的，亦唯周一人而已矣。 周慧珺书法展览中的作品 中国历史上，女性大书家凤毛麟角。我想，书法艺术本身，天然地就具较强的男性属性，起点就对女人不公。只因为，书法这门技艺，终是以线条为中心的，既是线条则必侧重讲求劲道与雄健之气，线条一乏力，就会不自觉落入甜媚之窟，字就不可能真好。 是以，古来女书家，从蔡琰、卫夫人、管道升、薛涛，到民国之际的游寿、吕碧城、陈小翠、谈月色，再到如今的林岫、孙晓云、赵丽雅、张秀等诸家，也多以闺阁体式的柔美风神名世。周慧珺女士在其中，学书条件不算好，且不良于行，却能突破性别拘限，与男人竞其雄强，真来之不易。 周慧珺行楷书千字文 并不夸大地讲，就整个书法史而言，她都是难能可贵的。因此，我素以为，周先生作为书家的意义，不仅在于她当代人学米的领军人物，是海派书风的当代接班人， 也当称得上是中国女书家的本色大宗之一。 也所以，我自己觉得，不管如何客观看待周女士的成就，她都应该受到尊重。是非成败，也有标本意义，后之习书者，尤其是女性，值得于此参照取鉴，知微察著，少走弯路。 周先生在书坛，向来被尊为米芾体大家。 今人学米，能有她这等功力的，应该确实是找不到了。 像她那般，学米又不局限在米，多少能创出自家面目的，也许真是当今唯此一人吧。只是，时论说她只是学米，其实还是小看她的雄心了。我们看她书作多一点，即能明白，她其实是遍临北魏碑版、秦牍汉简，继而上溯晋唐，下及明清的，是碑帖并进、行隶交杂、取径多途的。 另一位当代著名女书家萧娴 可以说，在书学之路上，周先生终身都在竭力钻研，不断创新。在那碑帖稀见、书法理论尚停留于技法讨论的年代，“流行”、“创新”等词语对她来说都是闻所未闻的，但她日后却一度成了“流行”与“创新”的代言人，可以想见她的志向。她是功力深厚又从不甘与古为奴的那类书家。大概也因此，一直有人说她是“当代中国书坛仅剩的大师”。 可是，倘允许实话实说，我以为称扬她为“大师”，未免过度溢美了。她的书作，论风格是如此显豁，论优点更是超群绝伦，可说及局限性，却也是同样如此昭彰，有鉴者都不该为贤者讳。我斗胆以为，真要鸡蛋里挑骨头，周先生的书作，问题是不少的。时下的娱乐圈明星徐静蕾，一心学她，甚至都是误入歧途。 比如，融汇但未能贯通，创新又失之于野，总体格调上，显得直来直去，缺少蕴藉，略示匠气，甚至是缺神俗气，不免虚张声势。其书，向以楷书、草书最具特色，笔法上也明显吸收米癫与魏碑，比如欹侧、平直、圆方的汇合提炼等等。 但是她的融会，很大程度上还只是留在形式皮相，而非真正打通骨血。这一点弊端，想凡操笔过几年的朋友，都不难瞧出端倪。 比如，她以帖学起家，中年以后学碑，似乎意在弥补帖体（即便是米字）由圆笔为主带来的“媚雅”之弊，转入刚健雄强一路，形成“帖形碑质”的书风。 的确，这方面她的很多经验是成功的，例如从魏碑中汲取到了方、正、平、直的经验，可与此同时，碑学精髓中的古趣、天然、拙朴、雄浑，也许因了她终究是弱女子之故，几乎被她若有意或无心地给稀释掉了。她之学碑济帖，有掠影浮光于形式、未能领受精神堂奥的时代通病。 再比如，她之学米，最大程度上领会到了米南宫结体特色特色的欹侧，可米芾鬼斧神工横扫千军般的运笔之道，她终其身又未能完全登堂入室。她的书风，多只是形式上一味地作欹侧处理，米字形态是有了，可米体的内在精神、那种筋骨劲健与肉感妍美兼具的气度骨力、风神姿态，却在亦步亦趋中给悄然放逐了，显出浅、浮、俗之状，缺乏美感。
米芾用笔，核心要诀在哪，无非在“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”这四句话。而周先生的字，最大毛病恰在俗、怪、枯、直四字，岂非可叹？有同行评周先生字，是“干枯而躁，好险而俗”，这八个字总概，真如夺命飞针，字字击中要害。 总之，我认为，至为可惜的是，周先生一生孜孜不倦在“创新”，步入中年之后，用尽数十年的光阴谋求开新，希冀进益，可从效果看，收效是甚微的。甚至可以直白说，她的书艺，在1980年代以后，不仅未能更上层楼，进而臻至于诸家通会之际、人书俱老之境，实际上是愈老愈退步了。
才有庸儁，气有刚柔，学有浅深。也许，艺术这玩意，真不是所有人只要奋勉就能对等收获的。这一点，是几乎绝大部分从艺者的困境，并非独独周先生一人的问题。 从这些层面讲，周先生书法，喜欢的朋友捧之为米体殿军，甚至有人说她已超越米芾，乃岿然一代大师。我觉得这评价是过当的。 我以为，总结来说，周先生终其一生，不管如何多方取径，重心指向始终都在密切追随着米芾这个男人，可结果不仅未能脱其笼罩，甚至在形式技法与精神气度上，都未能完全得其精髓。放开眼下视野，就书史而论，她之学米，未必是格外成功的。
另外，她的书风，尽管熟悉者一眼就能认出，可往大一点的要求讲，终究还是缺乏良性的自我风格，甚至不免硬直俗气。她并未能真正自创一天地，也未能彻底掰开世俗套路与男性法则的钳制，以女性的身份与意识，开创独特的周氏书风。其字，到底只可称“周字”，而不足以称“周体”。由此而言，她也未必能说是当代书家中，继往与创新的成功典范。 只是，我需要照例申辩的是，依据书学史，如实商榷周先生的艺术功过，并非是要否定她。纠弹讥议则吾岂敢，她依然是极其出色的一代书家。不管如何，比较起来，其成就在当下蔚为鲁殿灵光，其人格更足为中国书家表率。不浮夸地讲，她实为当今书坛的“典刑在夙昔”，也是一股能映照左右的清流。
我过去，翻阅她的回忆文章，见其中有段文字说，“父亲对我的影响特别大，我一直记得他说过这么一句话——‘做生意是肮脏的，搞书画是清白的’”，平平实实，却道尽她生平精神归依所向，看后很是动容。如今，那些衣冠楚楚道貌岸然，可早已铜臭弥满利欲熏心的“书法家”们，在周先生面前，是应该感到羞愧的。 总之，周先生的书法成就，也许会被后来者追上；以公心论，她的书作也未必就尽善尽美，没有缺陷。但是，她的这种书家本色，与为人格调，是永远有光芒的，是蕴藏有高贵之气的。“人怜直节生来瘦,自许高才老更刚”，周先生一生学米，终有缺憾，可在精神气质上，她是真正的米芾传人。
我听说，由于健康的原因，周先生如今，已日渐不能握笔，一生所钟爱，至有所不能，能想象她内心的楚痛与无奈。在文末，我一定要祝福她安康如意,福乐绵绵。 |
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