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草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。——《村晚》 儿时初读无味，长大却不经意喜欢上它。 前两句，读在嘴中清脆响亮，念在心中，仿佛飘回几千年前那个意境之中… 日暮时分，苍山已沉，半个太阳浸在水中，微风拂过，丝丝入扣，扰乱心弦，几根乱草探出头来，水满满当当淹过池子，大概昨夜那场突如其来的大雨，一扫几日的浮热。 心中冰冰凉凉的寒意慢慢入侵，愈发的平静，清醒，大口大口呼吸着洗过的空气，似乎空气中还弥漫着挥之不去的雨汽。 再晚一刻钟，天就要全黑了。月黑见渔灯，孤光一点萤。此刻，月与你同升，星光与你同眠。整个世界全静下来，越发寒冷，只剩你孤身一人的呼吸声…  这时候，牧童去横牛背,短笛无腔信口吹。 这一瞬间，你不再孤单。因为你的世界里出现第二个形象，牧童。 他歪歪坐在牛背上，随着牛前行的频率一抖一抖着，水塘的一静，牧童的一动，让整幅画不再枯燥，平淡无奇的山水画中有了生命力。 光有动作还不够配合上音乐，悠悠短笛，没有特定的乐谱，就是信口就吹，即兴之作岂不快哉！ 说到底，没有人的田园风景只是一团死物，但凡有了生物，有了人，才有了建筑，牲口，美感，平衡统一。 “采菊东篱下，悠然见南山” 美不甚收的不是菊花，也不是南山。而是“采”和“悠然”。美本怡然，欣赏则美。陶渊明的不畏权威、潇洒自在给原本无色的菊花增添了最明亮的色彩。  “醉后不知天在水，满船清梦压星河。” 美不甚收的不是一汪水、一片星空。而是唐珙微醺卧倒在青草湖上，醉眼朦胧，天水合一的辽阔无垠，那个夜晚，承载唐珙的渔船星星全都亮了。 猛虎出山，细嗅蔷薇。 美不甚收的不是猛虎，不是蔷薇，而且一旁观看的余光中意外发现猛虎蔷薇的和谐奥妙，那一刻，温柔击中了他的心，感化之下，他写出来如此细腻的句子。 … 因此，全诗实际上有两个形象。 第一是显露的牧童。 第二是隐藏的诗人。 一主一副，相得益彰。如果没有牧童在池塘边信口吹笛，诗人雷震孤单单在池边，怕是只剩寒意而不见悠然。如果只有牧童在放牛而少了欣赏的人，这也只是农村生活最常见的场景而已。  这两个形象合二为一，诗人即牧童，牧童即诗人，诗人借牧童的眼观察日暮美景，牧童借诗人的笔留下淡雅的田园诗供后人欣赏。 因此，《村晚》一诗，一人一牛一笛，超然绝世，悠然自得，岂不乐哉？ |
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