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米万钟，米芾后裔，与董其昌、邢侗、张瑞图并称“晚明四大家”，与董其昌合称“南董北米”。如此盛名，想比实力必当非凡。但事实上，我看了米万钟数年，也没能看出他身上具备的时代风骚，期初以为自己看不懂，后来才觉然，是我对古人的虚名较真儿了。 从书法水平与贡献来看，明末四家中争议最大的绝属米芾后裔米万钟。因为米万钟与祖宗米芾同有收藏石头的怪癖，所以时人对米万钟的评价中也从不乏戏谑腔调。“性好石，善喜石，有祖风，有谓无南宫（芾）之颖而有其癖”。虽然米万钟也喜欢收藏石头，但其天资与米芾相差甚远，艺术感觉毕竟不如，这也就使得他的癖好在时人眼里成了一种怪味嘲讽，简而言之就是“得了公主病，没有公主命”。 那问题来了，米万钟的书法水平够的上四家标准吗？他是如何被后人推举为宋四家的呢？先来横向对比四人的书法造诣，看看米万钟的书法水平。 技法的传承与创新 每代一流名家，对书法艺术均有“开拓新边疆”的贡献，大概可以理解为丰富了书法的玩法。从最初的钟张二王，到颜欧苏黄，他们每个人都有对书法独特的理解和表现，故成一代名家。然而，诸子所处的时代并不乏书道高手，也有享誉盛名者，但最终，多数都被历史遗忘，只剩少数为后世效法。这其中的原因便在于此，每个时代都有写字好的人，名声大的人，但能流传书史经久不衰的，一定是对书法发展有独特贡献之人。 明白了这点，我们就可以对比董其昌、张瑞图、邢侗、米万钟的书法造诣了。
董其昌于书法的贡献，非常全面，可以说笔法字法章法墨法都有。不懂董其昌的人，大概会觉着他的字很软，虚弱无力这样。事实上董其昌的锋尖功夫变化莫测，中侧的转换，行笔的提顿，把锋尖的变化应用开发到了极致。个人感觉，就用笔功力，董其昌是名副其实的用锋高手，锋尖功夫无人可比。至于随性雕琢的字形字势，空灵的章法和浓淡结合恰到好处的墨色，都具有开创性的意义，当然，这一切都得建立在其用笔功夫上。
邢侗在晚明是一个异类，别人都在追求姿彩上的奇妙变化，他则像赵孟頫那样，敢逆时风，重归魏晋，抱着二王帖睡了三十年，始入化。邢侗对二王是继承多于创新，是属于吃的非常透的那类，把一家吃的透在历代都是极少数人才能做到的。融合创新上的贡献也有，不过没有董其昌王铎赵孟頫米芾等深入，他将章草笔意与唐宋笔法一同从二王胎体中展现，形成了一种雄强开阔挺拔健硕的二王风范，这种风格在那个时代也是稀缺品，在今天也是稀缺品。贡献上虽不如董、王、倪、黄等人，但水平绝不低，只是风格不同而已。同样，邢侗也是容易被很多学书者忽视的名家，因为继承多于创新，名立当代，后世不显。
就俩字，好看。
张瑞图就无需多说了，上一篇文章说过，他学二王带有逆向思维，能与笔法中求极端，能于极端中求变，这人对书法的贡献，没法说。董其昌米芾等人的贡献是属于开路型的，给别人指了一条更宽的路，而张瑞图属于跟颜真卿一路，是自立山头型，这山头跟别家不一路，但并不妨碍交通，很有意思。
回过头再看米万钟，这应该是他呼声最高的作品了。这作品一亮相，立马就值俩字，大家。 笔法的变化，情绪的波动，细节的神采，都有，是难得的好作品。但是细看，他的字跟创新俩字不沾边，很多东西是杂糅了二王、米芾、陈淳、徐渭的。如非要找一些个人风格的创新货，也有，不过显得低级了。
这也是水平较高的一幅，其特色就是书大行书时，用羊毫追求率意，浑厚。做法肯定没问题，但这种也只能成为当世名家，与之前三人对书法创新或传承的贡献相比，差的不是一点半点。感觉上像当代沈鹏，水平不低，个人风格和创新的点也有，但于上不入民国，于下不比青俊，对草书发展的贡献，基本没有，只是写的好，名气大，大概就是这个感觉。 那为何米万钟能被称为明四家呢？其实最主要的原因还是在他对自身的营销上。 荫庇下的营销大师 首先，书画这玩意比较重门第，尤其是古代，有一定氏族文化基础。即便到今天也是，有人打着王羲之子孙的旗号混饭吃，有人打着米芾子孙的旗号混饭吃，更有人打着XXX之子，XXX弟子的旗号混饭吃，细一看字画水平，长了几十年的膘，还不如学了几年的科班更懂传承。 怎么说呢，这一套虽然恶心，但很实用。 米万钟自然不是当代这些混世魔王，他还是有真才实学的，而且作为米芾后裔，家里也有米氏真传。在古代，书法还需口传手授时，诸多名家都是靠碑刻入手，靠蹭真迹看学笔法，心追手摹终成名家。家里有真迹，无疑是得了“名家”的直达票，所以米万钟能把字写好，并不奇怪。 有了这点家底，还有荫庇，在文人圈自然能混个好名声。谁人都可不知米万钟，但无一人不知米芾。傍着祖宗，米万钟也走进了历史，这种基因上的殊荣，使得米万钟的门槛几乎被踏破，求字者络绎不绝，最终落得一句“扬名四十年，书迹遍天下。” 补充一句，米万钟一共活了五十八年，也就是说十八开始扬名。
米万钟的精品并不多，上边这个显然比起前几张差些。书迹遍天下，但真迹确实明四家中流传最少的，精品更少，这就不用细讲了。如以今天的眼光看这张作品，有几个部分不多，其余都很差，但在少作大尺幅挂壁的明朝，这种水平却也算高的。包括文征明王宠的一些轴作，水平相比小字也差很多，这属于正常情况。 另一营销手段刚才也讲过了，就是爱石头，疯爱，跟米芾一样爱石头，痴迷到了“败家”的程度，别人收藏石头图个“时（石）来运转”，他重金藏石，运气也没转来，反而在运石头的过程中被罢官了。 人有一好，如成痴成魔，则必然名声大振，米芾算宋朝时比较特殊的一例，今人也有不少，就不举例了。 如从书画的综合角度来看，米万钟于当世称名家并不奇怪，起码其山水花卉是有米氏家风的。但只从书法的角度来观察，他的字能熟名家，代表作品很少，贡献也不突出，“明四家”的评价实在有些过誉，甚至将其与董其昌齐名，更有偏颇，应多都是靠祖宗所带来的荣誉。 明四家，起初只把心思花在了董其昌和张瑞图二家身上，对其余二家的书作并不感冒。在追求取法乎上的原则中，之所以会对后世公认的时代佼佼有此等漠视，最重要的一点原因是“看不懂”。 “看不懂”是我学书过程中的常态。“懂”是一个很难去细化的词语，更趋近一种直觉，是一种在对技法进行理性分析的基础上，能下意识得出粗略结论的感觉。抑或说，“懂”是对自身书法认知层次的一种综合考量，而非单纯“以貌取人”，只凭字形定高低。 时间一长，逐渐看懂了邢侗的作品，唯独米万钟还没看出什么，还是困惑他水平是不是真那么高，这种困惑多数来源于不自信，以为世人称道必有缘由，自己理解不了，肯定是自己还没能力看懂。后来才发现，这种心态多数时候是对的，少数时候碰见米万钟这类确实也容易栽跟头，困惑了半天不是因为真看不懂，而是被名头蒙蔽，想太多了。 |
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