以《兰亭序》为例，谈书法创作中如何避免重复

一切艺术皆崇尚'变化'，反对'呆板'。从多样中见统一，从整齐中求变化，是美的通则。刻板、单调与美无缘，与艺术相悖。印刷字是千字一面，而书法不能'千字一面'，同一字在同一篇里面出现要讲变化。这就涉及到'书法避复'问题。

'避复'本是修辞学概念，由近代学人杨树达首先提出。他在《中国修辞学》设'变化'一章，'避复'一节。举古书上的例子，说明'避复'乃有意而为，避复本身就是语言的一种追求。 《庄子·秋水》：'且夫我尝闻少仲尼之闻，而轻伯夷之义者，始吾弗信。'其中 '少'和'轻'都是'轻视'的意思，之所以不用同一个字而用意思一样的两个字，就是为了'避复'，使语言的表达更加鲜明生动,更加富有表现力和感染力。

书法也存在'避复'的问题。虽然'避复'的概念，是近代才提出的，但是'避复'的审美观念却是古已有之的。从修辞的角度看，'避复'早在西周的金文中就已经出现：''王'西周金文中绝大部分指周王，已故之王称'先王'或'諡号＋王'，时王又称为'天子'，其例至多，不赘举。同一篇铭文'王'与'天子'同时出现，如师（ zài）鼎（2830）、伯姜鼎（2791），乃是变文避复的修辞手法。'（陈英杰《金文中'君'字之意义及其相关问题探析》）从书法的角度看，'避复'也在金文中同时出现了。考古学家冯时说：'在金文里面，就出现了这种'避复'，它是有意识的。过去好多人认为这是在出现了行书、草书、楷书以后才有的观念，其实在金文里面已经存在，当时的书家已经存在这种审美观念。这就是'避复'，可以使得书法的风格更加多样化。这就体现出一种审美。有的人不懂得这一点，看到这个字和那个字不一样，就认为是假的，其实恰恰相反，一样的那个东西才是假的。它只知有意去摹仿，不懂得去求变化，而当时人是要求变的。'（《考古学家刘一曼、冯时谈眉县青铜器》）徐宝贵的论文《商周青铜器铭文避复研究》中就对'青铜器铭文重出字变形避复的方法'进行了研究和概括，这里就不再引用了。由此可见，'避复'作为一种审美观念，最迟在西周时期就已存在了。

关于'避复'，古人早有论述。隶书有'蚕无二设，燕不双飞'的规定，正是为了避免相同点画机械的重复。'点不变谓之布棋，划不变谓之布算子，竖不变谓之束薪。' 这正是对同一种点画重复出现提出的警戒。唐朝书法家、书法理论家孙过庭《书谱》中也有论述：'数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。'形体'各异'、'互乖'说的就是'避复'。

晋代王羲之的《兰亭序》，书法'避复'发挥到极致，其种相同的字或相同的笔画形态各异，变化无穷，可谓'书法避复'的典范。下面，我们就以《兰亭序》为例，谈一谈书法避复。

一、书法避复的部位

1.一篇之中，同字异形。

在同一篇文章中，出现两个以上相同的字时，要从结构、笔画上给于变化，以避免字形的雷同，从而使通篇文字丰富多采。

例1，《兰亭序》中'之'字，凡二十见，而各不相同，或放或收，或方或圆，或正或斜，或长或扁，或断或连，或纤细或厚重，或近楷或带草，或中锋或侧锋，或出锋或回锋，态势各异，变化无穷。单单一个点，就有反捺点、曲头点、斜点、出锋点、平点等等的区别。

例2，四个'为'字，各具姿态，各有韵味，几乎无一笔相同，极尽变化之能事。

2.一字之内，同画异形。

即在同一个字之中，遇有相同的笔画，则变换写法，不使其有堆砌、平排、重复的呆滞感。对此，前人早有精辟的论述： '若平直相似，状若算子，上下方整，前后平齐，便不是书，但得其点画耳。'(王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》) '点不变谓之布棋；画不变谓之布算；方不变谓之斗；圆不变谓之环。'（李阳冰《笔法》）'凡平画忌如算子；终篇展玩，不见横画，始是书法。'（陈绎曾《翰林要诀》）

例3，'年'、'尽'、'长'、'形'、'静'等字中有都有多笔横画，但是写法各不相同，起笔、收尾、长短、粗细、正斜等无一雷同者。

例4，'无'、'觞'、'带'、'湍'、'俯'等字，都有多笔竖画，但是，每一画都不同，各有特色。

这些字中，相同的笔画不仅有长短、粗细的不同，而且还采用倾斜角度的变化，使容易呆板的字写得非常活泼。

3.相邻两字之间，同画异形。

即在文章上下或左右相邻的字之间，相同的笔画，采用不同的写法，以避免形态的单调和呆板。既可见书者用笔之灵活，也可使通篇活泼，富有变化。

例5，'夫人'、'之'与'足'四字的最后一笔都是捺画，因其上下左右相邻，一为长捺，一为兰叶捺，一为反捺，一为斜横，相互间皆有区别。再如，'夫'和'故'的最后一笔都是捺画，因是相邻关系，故而一个写作重捺，一个写作带钩捺。

例6，文中出现两个'俯仰'，写法不同，就是相邻的两个单人旁也相互区别；'惓'和'情'两个竖心旁上下相邻，也以粗细、向背也示区别；'此'和'地'的最后一笔，都是抛钩，但是写法截然不同；'暮春'两字中都有一撇一捺，但是写法也有分别。这就使通篇多姿多彩，富有变化。

不同的字写成不同的形态则容易，相同的字写成不同的形态，就困难了。尤其以作品中一字的多次重复，使之各异其态，并曲尽其妙，就更难了。王羲之被后世称为'万字不同'，通过其书法作品，实非过誉。

二、书法避复的方法

书法避复的方法和手段很多，主要有：

1.变化书写的笔顺。例如'会'中间部分的'田'字，前者以一横收笔，以牵丝连'日'字的起笔；后者以一竖收笔，并顺势带出小撇开启'日'字的起笔。

2.变化笔画写法及其粗细。在行书、草书中经常以点来代替横撇捺等等笔画。例如，'以'的开头一笔，便被改为点，即用点来代替。再如，七个'一'字，粗细各不相同。

3.变化文字或笔画的角度。例如'不'的一横，四个字的横画倾斜的角度都不一样。

4.变换文字的书写结构。如'俯'字就是两种不同的结构，右边部分一个为'府'，一个为'免'。

5.各种书体结合。即采用变换书体或渗进揉合其他书体的笔法来达到避复的目的。

书法避复的方法很多，比如变换字左右或上下部分的位置、增减点画等，另外也可以通过变化文字的俯仰、斜偏、大小、长短，笔墨的浓淡、枯润来实现避复，还可以通过变化字距、行距，参差揖让等来达到避复的目的。这里就不再一一列举了。

运用之妙，存乎一心。作者如能综合运用以上这些变化，就能使一幅书法作品显得丰富多彩，增强感染力。

书法的形式美主要表现为均衡美、回环美、抑扬美、错综美等四个方面。书法避复，实质上是在统一中求变化，以此造成字体形态的错综美，给人以清新活泼的感觉，以此彰显书法的精神和活力。在书法创作中，书者要善于运用'避复'手段来丰富字的形态。但是也要注意防止随心所欲、故求新奇的毛病，而要以字的各自形态，根据情境所需，因其势而利导之，采用相应的手段避复。'工欲善其事，必先利其器。'为了能很好地运用避复手法来增强书法作品的表现力和感染力，就需要创作者平时多学习古人对同一字的不同写法，多参悟，多练习，以达到心手双畅的境界。

以上所分析的是同一个字、同一种笔画的不同写法和表现，其宗旨是'统一中求变化'，至于不同的字也不要强求一律，写得一般大小，这又是另外一个题目所要研究的问题，就不在这里饶舌了。