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网友留言问：临帖的时候，发现“二王”风格行书基本每个笔画的起笔都有一个“尖”，请问这种起笔的笔锋如何不做作、顺畅的写出来？ 这位书友观察很仔细，“二王”风格行书每个笔画的起笔都有一个“尖”，这样露锋入纸，更加笔画精到、点画精微，写得好的“二王”行书、小草都有这个特点。如何写，其实也不难，就是一点小小技巧：
《兰亭序》“畅”字 第一、笔法上，王羲之论述过，这需要“凌空逆势起笔”。凌空取逆势，这样落笔入纸具有敏捷顺畅、生动活泼的特点，又使笔形优美自然。如果简单直接地顺锋入纸，易犯入笔过于尖细的毛病，而且直来直去也就没有趣味了。 第二、跟笔墨纸工具有关：一般写“二王”风格行草书宜用狼毫、半生熟宣纸或毛边纸，用墨不能太渗，否则是写不出这种效果的；
《兰亭序》“流”字 看图王羲之《兰亭序》中的“集”字、“流”字、“畅”字，观察红色标记处，细心体会，其实就那么一点点小技巧，多临摹，明白了就会了。回家赶紧动手试试吧！
《兰亭序》“集”字 跟名家学书法，本期进行五幅篆书作品的鉴赏与章法解析，创作者张永明，现为中国书法家协会会员、北京市书法家协会理事兼创作评审委员会委员、北京书法教育学会副会长。 1、金文“善驭者不忘其马” 书写特点：语出《淮南子》，意谓善于骑术的人是不会忘记他的坐骑的。因款式是团扇，必须在字的安排上充分考虑字的位置、对称、协调，故将七字分为三行，二、三、二排列,字的大小、间距采用平均的布局。
2、金文“庭摇竹影，室聚兰香” 书写特点：此双条联因字少,纸较短，而适合和画配起来悬挂，亦适合屋壁挂画高度低的房屋悬挂。正文，边款皆十分对称。其中上联首字“庭”的金文和“廷”为一字(小篆才分化为二字)，下联末字“香”为甲骨文字形(金文无“香”字)，是一食器盛有热熟食品散发香味的会意字。
3、金文“野无遗贤,万邦咸宁” 书写特点：语出《尚书》，意谓举国没有被遗漏或遗弃不用的贤才，所有有才能的人都能各得其用,国家就会长治久安。此语适用于领导者。此作采用横式章法，四行，行二字，字体大小、笔画粗细大体一致，上、下字距紧，左、右行距宽松。款二行，分别注明释文、出处及名款，对称，均衡，古朴、庄重。
4、金文“言有物行有恒” 书写特点：此幅语出《易经》，意思是告该人们不要说空话、大话，而要注重实际行动。以金文书为一行，上下款分别为释文和内容出处、书者名款，对称协调。
5、小篆“庭院唯栽竹，溪山半是梅” 书写特点：此五言联用小篆书写，与内容比较和谐统一，给人以一种优雅、闲静的艺术享受。其中“溪”字小篆只有异体“谿”的字形，它和“溪”是同一字。
书法话题：碑帖上的“笔画增减”写法，创作时到底是否可用？ 近日书法圈在讨论一件事情：1999年出土的隋代《解方保墓志》中“宁”字中心字少一点（如图），应该怎么解释？这种碑帖上的“笔画增减”写法（或称“特殊写法”或“异体字”），创作时到底是可不可以使用？
（《解方保墓志》局部） 首先，认为：在古代碑帖中出现的个别字，存在着一些“增加笔画”或“减省笔画”的现象，这种现象较为普通，特别是以魏碑和隋代墓志为最，不足为怪。 这是因为汉字有一个逐步发展和规范的过程。由于古人书写的文字，距今年代久远，同现在使用的标准汉字在写法上有所不同，这很正常，许多字在写法上有增减笔画的情况，如《张猛龙碑》等一些魏碑上也经常出现这种现象。随便翻开魏碑，就能发现，如图“霄”字、“氏”字、“靈”字、“使”字等，或多或少存在笔画增减情况。
（魏碑中“霄”字出现的笔画减省现象） 其次，碑帖上的“笔画增减”写法，创作时到底是可不可以使用？ 有人认为应该遵从原碑。麓风轩认为：古代的文字（特别像碑刻、墓志一类主要来自民间）有精华也有糟粕。对于这些字，要用辩证的眼光来看，要区别对待： 第一种情况：其中有一些字在结构和点画上的特殊处理，有趣味，有妙想，体现了书写者的“独具匠心”，这种可以学，甚至可以给我们启示，举一反三。
（魏碑中“氏”字出现的笔画增加现象） 第二种情况：有一些特殊写法的字，对于专门从事书法或相关研究的人来说，需要掌握、认识，但在书法作品的创伤中要尽量少用。 第三种情况：还有些字的写法很生僻，在书法字典中都很难查到，写出来别人也不认识，影响到正常阅读的，不宜使用。我们学习古代碑帖时，要注意吸收和继承优秀文化，临帖的时候可以遵从原碑，但在书法创作和日常生活中不可抓住碑中一些难认难解的字滥用。
（魏碑中“使”字出现的笔画增加现象） 最后，麓风轩认为：现在有一些书家，作品中到处充斥一些异体字写法，甚至故意卖弄风情，这种简单复古的做法其实很不足取，并不代表有多大学问。 留言讨论话题： 古代碑刻和墓志上许多字存在“笔画增减”现象，当今在写书法的时候到底可不可以使用？欢迎留言交流。
（魏碑中“靈”字出现的笔画减省现象） |
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