浅谈魏碑《元倪墓志》的临习欧阳中石 人们临习楷书，多从唐朝诸碑开始，尤其以颜、柳、欧诸帖入手者多；其实唐碑中还有很多，如虞世南、褚遂良、敬客等人的字也有很高成就。而且，正因为它们没有得到更广泛的普及，反而显得有一些脱俗之气了。不过，在他们之间总还是“共性”为主，离不开唐人的法度、气质，这是时代的特色。为了使自己的字得到更大的丰富，在学习进程中发生新的变化、质的飞跃，则必须向另外的情境中去寻觅新的营养。至于唐以后的楷书，都是唐楷的遗绪，甚至直到清朝中叶，一直未见新的开拓。如果想更上一层楼，则必须向魏碑的领域去作新的探求。 “魏碑”，原指北魏拓跋氏一个时期及所领属一带等处的诸刻石而言。其实，与此约相同时的南北六朝中，各个地方都兴起了这么一种非隶非隋、唐楷书体制的书体。固然，她们之间也有很大的不同，但究其型体，都以北魏之书体为基本型体。稍早一点的隶意较重，晚近一点的隋唐楷法的端倪已见。当然北魏诸名碑是为典型。沿袭下来，只要写这种风貌的字便都笼统地称之谓“魏碑”了。如唐颜师古的《等慈寺》，北京房山云居寺唐代僧人静腕和尚的写经，河南新安张钫所集《千唐志》，以至于赵之谦等人的字，都是以魏碑为规范，都是写的魏碑。所以，“魏碑”已经是一种楷书中的书体。不能单单以时间为规绳了。 在这里应当附带说明一下，近些年有所谓“新魏体”之说，我们认为，虽然不见得有时代上的逻辑之误，但它僵化呆滞，实在不能说是一种书体艺术。原本不必论及，但不少青年同志问及此事，唯恐谬种流传，就不得不说说了。 关于“魏碑”的临习，今只就《元倪墓志》，作一简单说明，以期能有导引入门之效。 （一）首先必须弄清它用笔的特点 大致可以这样说：笔触纯净隽秀，起笔露锋，弯柔折大，收笔自然拢毫，作钩着力。 一 所谓“笔触纯净隽秀”，说的是她笔画干净清越、隽秀，纯无故意鼓努为力的地方，以同样大小的字来说，她的笔画绝不着意要求厚重，而是纤中拓处子之括然清新。 大凡临帖，笔触不能与原帖相似，最易显出差别。为要求得近似于帖，必须在笔触上仔细观察才行。有时即使在结体、点画之间距帖甚远，只要在笔触上比较近似，亦颇能得一些神似。大概只求神似的作法，如能于此多作些追求，便可很有收获。当然与真正有意义的临帖，还有相当遥远的距离。不过，如果只求一“涉尝而止”，临帖原意无非是借以得到一些熏陶而已，那就另当别论了。 二 所谓“起笔露锋”，请看她所有笔画的起笔，大都不作藏锋，而将笔锋明显地露在笔画之外。所谓“收笔自然拢毫”，即都不作回锋，而将笔毫自然拢起。有的归之一侧，有的自然而止，有的虽然锋颖在外，但也并不显其虚锐。 （1）先看“横”画，如：“故”字的第一笔、第五笔，“军”字的倒第二笔，“笔”字的第六笔、第十一笔、第十二笔等横画，“无”字的第一笔、第二笔，“君”字的第一笔，第二笔、第三笔、第六笔、第七笔，“将”字的倒第三笔等等，都可明显地看出那是露锋起笔的。 其中长横看起来明显，写时大致是：由左上向右下自笔外人笔，顿笔极小，只是将笔向下稍沉，略略一按，即便转毫向右写去（见图一）。 要注意的是下笔不能优豫，致使笔锋不能英挺俊秀，柔弱不能为楷。 稍特殊一点的，如“元”字的第二笔，看来也像入笔来自笔外，但不是从左上来，倒好象是从右上来。不错，这是在展示她的衔接关系，第二笔是紧接着第一笔的收笔而来的(见图二）。前一种可叫“顺入，这一种可叫“逆入”。 小横的起笔既可与长横相同，也可自然顺入，不作雕琢。如“军”字第三笔、“煌”字“白”下第一笔，都是顺势而入(贝图三）。 至于横的收笔，无论长横短横都不作回锋。或是将笔毫拢起收于右下，或是任其自然趋势，拢起就是。前者如“宁”、“将”、“军”、“君”等字的长横，后者如“远”、“军”、“元”等字中的短横，及“镇”字“真”中的三个短横。前者的写法、行笔，（见图一），后者的写法、行笔，如图三。 （2）再看竖画的起笔。请看第二行“将”字的左边大竖，第四行“世”字的三个竖，第五行“州”字的最后一笔，“郡”字的一长竖，第六行“都”字的一长竖，都可看出也都是露锋起笔，固然有的从左上向右下斜入，有的从左向右平入，但总是露锋笔处。写法基本一样，都是在笔画之外入来。斜入者与横画起笔的方向一样，只是角度稍有不同(见图四)。横是显示下侧成角，所以注意力集中在下，角度稍平。竖是显示上侧成角，所以注意力集中在上角度稍斜。平入者则是由笔画左侧笔外向右入来，入笔之后稍顿即转折而下，下的速度可稍快，免得平起之后一作往下，笔锋原地一转，必然锋颖转向上侧，扫乱了平入的墨迹(见图五）。所以必须在入笔之后向下行笔时注意转锋理毫，要求合乎我们要求去调动我们的笔毫。 一些小竖的写法与横同，皆自然顺势，不作雕琢。如“誌”、“讳”言旁的口字小竖.(如图六）。 至于竖的收笔，如唐楷的悬针者绝少，一般都是拢毫，将笔锋归向一侧作收，或顺旁作收，锋颖含蓄(见图七）；小竖则更为简略，或者收在一侧，或者顺势作收，皆求自然，不事雕琢(见图八）。 （3）撇的起笔，不必多赘，都与长竖同，都认真整顿，绝无含糊苟且之笔。其至其撇愈小而入笔愈重。“煌”字“白”上之小撇的起点，縣字右侧三个小撇的起笔。 当然，为了图案上的协调和谐，也有些撇故意起笔取法自然，那是布白上的特殊需要，偶一为之的也有，如第五行之“阳”字，但这样处理者极少。 至于收笔，基本上采取放锋的写法，但为了古抽质朴的要求，却不作极锐的放锋，则是以百然收毫为法。如第一行“故”“远”字，第二行“镇”、“墓”等字的撇。当然偶一虚锐放锋者也有，那也是为了调整，以破重笔的板滞，如“煌”字的大撇。 一般地说魏碑写撇，将作收笔时，不要再用臂力，只消用腕子一歪，便可自然地将笔毫归拢收起。 （4）在魏碑中点的笔姿最为丰富。 右侧点，有的起、收都取自然顺势方法，如第一行“宁”字第一笔。有的则从上直下入笔，但往右下行笔，自然拢毫作收，当如“远”字“袁”中的末笔。有的则取仰势，如“远”字“之”的点。 左侧点，有的向外取势，如“宁”字的第二笔。有的向内取势，如“宁”字“心”的左侧点。有的则变为“提”，起笔如横，从上直下起笔，如第二行“煌”字“火”旁的左侧点，“镇”字“金”旁的左侧点。收笔插入其它笔画之中，当然不必作收了。 还有一种点，如“心”字的中心点，在魏碑中常常与下一个点萦带起来，虽然仍不失楷则，但已经把两个点写成了一笔。如第一行“宁”中的“心”字，第三十行的“德”中的“心”字。 也有的点，为了显示其灵活顾盼，也常带出向下一笔过渡的余锋。如第五行“州”字的三个点，第九行“正”字的中间一点，都明显地带出了余锋。 （5）捺分两种，一是卧捺，一是立捺。卧捺因承上笔，于是自然地形成了藏的笔势。如“远”、“道”等字（见图九）。 卧捺行笔，其波不大，较为英挺，出脚处也按捺不深，微微稍按即作起脚，上侧偏平，下侧起脚上迎，至收捺处则稍作下扣，俱如图九所示。 立捺起笔自然取势，有的入笔轻微徐徐下按，如第十九行“癸”字的立捺。有的起笔稍重，一起笔便按笔稍深，如第五行“洛”字的立捺。行笔虽有微波，但有时强直。收笔起脚也不重按，稍作向上扬势。同见上示两字。 在魏脾中有的捺常作变形。有的变为短点，如第十六行“蒙”字之捺；有的变为长点，如第一行“故”字的立捺。 至于捺的起笔正与其它笔画相重点，当然就起笔尽量轻一些为好。因为免得重笔处含墨浓重而淹没，所以起笔务须轻快为好。 三听谓“弯柔”，是说大凡弯笔都较柔和，如第一行“燉”中“子”的立弯，第二行“誌”中“心”字的卧弯，第二行“元”字的竖弯，第七行“武”字的斜弯，都较柔和。 有些撇的写法也如弯一样，或孤较大、如“墩”中“火”字的大撇等等。 四所谓“折大”，是说大凡横折处，都不是原地作折，而是于前笔欲收处，再作下一笔露锋起笔，所以必然地形成了较大的折笔。如第一行“魏”中“田”字的横折，第十八行“四”字的横折。 至于竖折，则多作变化。如第二十一行“出”字的竖折，则分为两笔，第二十六行“山”字，虽如一笔，但实际是撇后横的写法。 撇折，有的撇，不收笔，不作提笔，直接作折，如倒第二行“母”字的第一笔。有的则在撇后作明显的下一的起笔，如“縣”中“系”字的撇折。 五在魏碑中，钩是个重要的收笔形式。在收笔中，有许多笔画是可以草率从事的。但于钩则必须认真写出。 （1）横钩的写法与横折有相同外，都是横将收笔时，向下再作下一笔的起笔，是以折处较大，而横钩则将钩重按，再作迅速拢毫收笔。如第一行“宁”学“宀”、“军”字“冖”的横钩。 （2）竖钩的写法是：写竖至钩处，笔毫着意在右下侧，然后钩回左上方。出钩比较明显。如第二行“将”字的倒第二笔，第五行“河”字的末笔。 也有些竖钩改作了立弯钩，如第一行“宁”字的最后一笔。作钩时、则如隶书一样，形成软钩。 （3）弯钩不作硬钩，都写作软钩。所谓软钩，即不作折笔，只是顺势作弯，弯笔稍急即是为软钩，如第四行“字”的“子”钩。 （4）竖弯钩卧钩，皆须认真作出明显的重钩，如第二行的“元”字钩，“誌”中“志”的“心”钩都是至钩处，按笔莫提，折笔向左上写去，要在极短的距离中收毫拢起，集成毫锋。 （5）斜钩也是着意写出，一般都向里侧左上钩去。如“武”字的斜钩，“歲”字的斜钩等。也是千万不要提笔，一定将笔按住，折向左上将锋放出。也有的斜钩，为了单便、协调，只弯而不钩，如第二十八行的“盛”字，第三十八行的“?”字。 (二）《元倪墓志》结字布白的特点从字型上看，她是以横扁为主，而横画较多之字，则也伸展放长。前者如第一行“魏”、“故”、“将”、“墩”，第二行“煌”、“镇”“将”、“元”、“君”、“志”。后者如第一行“宁”、“军”，第二行“墓”。 从大小上看，必须留出边白。尤其因为结字横扁者多，显得字距大于行间。否则不易取得章法上的效果。 从部署上看，固然重在中宫，但上部紧缩，下边开阔，明显的例字如第二行的“镇”字，第十七行的“赠”字，第二十七行的“隽”字，第三十七行的“画”字，等等。 从构图上看，她尽量以横笔画组成平行图案，如果字少横画，而多斜笔者，她也尽量构成平行，以显示字的旋律。从第三十六、七两行来看，除“断”与“孙”外，都以横画突出平行的旋律。而“孙”字却又以斜画形成了平行的图案。一个字如此，总体看来也是如此。 此外，她还擅于运用大笔画，特别是撇与捺的左右扬开。所谓大笔画，指的是贯穿东西的的大横，或立地顶天的长竖，或对角斜线的撇、捺、立弯钩等。在一字中，只要笔画得到展示，则一个字的坐标便稳固起来。如第一行的“军”字的长竖，“燉”字的大撇，第三行“铭”字的大撇，第五行“郡”字的长竖，第十六行“蒙”字的大横，“远”字的大一，第十九行“岁”字的立弯钩，第二十九行“食”字的大撇，第三十七行“盡”字的大横，倒第一行“原”字的大撇等。 撇与捺左右扬开，最易展示神采。魏碑的字擅于横扁取势，《元倪墓志》于此更为突出。如倒第三行的“史”字，倒第六行的“父”，第二行的“墓”字，第七行的“春”字，第七行的“今”字，第八行的“葵”字等。 以上是就个人临习所得《元倪墓志》在结字布白的方面特须注意之点，当然还很肤浅，相信只要大家认真地去临习，一定会有更新的深刻体会。 图一 图一： ① 开始自笔画之外空中入笔； ② 此处稍按微顿； ③ 此处转毫； ④ 收笔时下侧先行； ⑤ 此处微顿转锋向右下行笔在后； ⑥ ④⑤两侧笔锋④先⑤后最后都集于⑥。如果拢毫困难，可将笔管微拈，内转（即拇指向下，中指向上微微一转），便可拢毫收笔。 图二 图二 ①前一笔收笔处，从此处径直空行至②处，笔锋着纸； ③此处转锋向右。从①至②，必须径直空行，切勿上下动摇；否则，两笔不能衔接。 图三 图三 上①从左上斜向右下入笔，不必从笔外远处来，直接入笔即可： 上②至此处微顿； 下①直接从左向右入笔； 下②③锋分上下两侧，中锋行笔； 上③为上侧锋； 上④为下侧锋，下侧锋外之笔画为笔腹所成； 上⑤拢毫收笔于此。 图四 图四 ①笔画外起笔处； ②入笔处； ③ 顿笔： ④转毫向下。 图五 图五 左①笔外起笔处； 左②入笔， 左③顿笔： 左④转毫向下，转毫时速度当稍快。 右①入笔； 右②顿笔处； 右③由于转毫向下过慢，为笔锋扫出的情况。 图六 图六 ①笔外起笔处， ②入笔： ③按笔； ④转毫：. 图七 图七 左①开始拢毫，绝不作顿笔； 左②右侧锋右展，沿笔腹而下； 左③左侧锋先行，向右归，右侧锋慢行； 左④收笔于此； 右①右侧锋自然而下； 右②③自然顺势上提收笔。 图八 图八 左①开始向右侧拢毫： 左②右侧锋与笔逐渐归并； 左③右侧锋归至③处收笔； 右①自然顺势，左侧锋、右侧锋及右侧笔腹一同收归于①。 图九 图九 ①承前笔来，至此，从笔锋轨迹看正如藏锋； ②承前笔右侧锋变作下侧锋； ③翻笔向右； ④⑤上侧锋逐渐先行，下侧锋至⑤下按略顿，拈管，上侧更先行，下侧再慢，以便拢毫； ⑤收笔，上侧锋微向下扣。 ～三石编辑 北魏·元倪墓志：
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