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文◎张睿
关键词 《张玄墓志》、《张黑女墓志》、用笔、结体、章法、审美、南北融合 正文 一、《张玄墓志》相关资料及其时代背景《张玄墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》, 张玄字黑女, 清朝时期为了避康熙帝名字中“玄”字, 改名为《张黑女墓志》。原石久已失, 仅存何绍基所藏原拓一本, 经过了剪裱, 现存于上海博物馆。 此碑于普泰元平 (531年) 十月刻, 属于北魏后期。北魏自386年建立到534年宣告灭亡, 仅存了148年, 但北魏时期尤其是北魏后期涌现了大量碑刻、墓志、造像记、摩崖刻石, 北魏时期是南北朝时期内出土文字刻石最精, 艺术价值最高的时段。北魏孝文帝太和十八年 (公元494年) 迁都洛阳, 推行了汉化的政策, 从494至534年间, 北朝文化有了飞速的发展, 汉化后北方游牧民族粗犷、朴拙、劲猛的性格特点和汉人性格中含蓄细腻、儒雅、尚礼更好的结合, 加上汉文化书法的法度严谨, 系统性强, 传承有序, 为北碑出现和发展打下了根基, 使得魏碑呈现出鲜明的艺术风格特点。因鲜卑文化和汉文化的碰撞, 在中国书法史中留下了灿烂辉煌的篇章。  二、《张玄墓志》书法艺术特色(一) 用笔特征 1、以篆隶用笔入楷书 《张玄墓志》用笔时保留了大量篆隶的用笔方式, 颇有古意, 大部分“捺”的书写, 如字帖中的“人”“史”“父”“永”“故”“张”“便“牧”“除”等字的捺画用笔上, 捺角出锋的方式和隶书用笔十分接近。同时大部分笔画是中锋, “平”“上”“十”“一”等含横画。竖画的主笔都是中锋, 撇画、捺画的中段部分也是中锋用笔, 而中锋是篆书主要的用笔方式, 《张玄墓志》通篇用笔上篆隶意味十足, 仔细寻找就能发现很多用笔的细节和隶书或篆书用笔方式相近, 呈现的笔形特征也十分接近。 2、用笔自然, 变化多 每个笔画都没有固定的形态, 有多种变化形态和用笔方式。“横”的书写大多数以下压入笔, 也兼有直接尖入笔, 上拱入笔, 藏锋圆转入笔, 方切入笔, 停顿入笔的入笔方式;“横”的收笔大多数方切, 也有直接提笔收笔, 圆转的回锋收笔;“竖”的书写大多起笔左切入笔, 也有藏锋入笔, “竖”的起笔大都顿得重, 但每个竖起笔在偏重的基础上依然有轻重粗细的变化;“撇”的用笔都是由粗到细, 但起笔有圆切, 有方切入笔, 收笔有尖有钝、撇画也有直有曲, 找不到长度斜度弧度都相近的笔画;“捺”也很多姿态, 有很平直的, 有弧度斜度大的, 有较长较舒展的, 有细到粗变化大的, 收笔处也有平出, 斜出各种角度变化。各种笔画的变化丰富正说明了用笔的自然, 不受固定程式化书写的拘束。 3、中侧锋并用, 锋面转换多 《张玄墓志》通篇以中锋为主, 侧锋为辅, 中锋侧锋同时使用, 有的笔画起笔侧入, 中段转为中锋, 再用侧锋收笔;有的笔画藏锋入笔或尖入笔, 用中锋书写最后侧锋收笔;很多笔画中都有中侧锋转化, 尤其是撇画和捺画中比较显著。 4、笔画粗细跨度大 《张玄墓志》的笔画粗细度变化很大, 粗笔饱满, 细笔纤巧在字与字之间和一个字之内都能找到强烈的对比, 但总体上还是以粗的笔画为统领, 所以并不会使通篇感觉混乱或粗细变化突兀。如字帖内“霄”“堂”“帝”“空”“荣”“宝”这几个字宝盖头部分的横钩的横画部分极细, 而左边竖点和右边钩的部分都很重, 形成强烈的粗细对比;字帖中“尚”“端”“南”“燭”“高”等含有横折弯钩的字, 横的部分写得非常细, 转折处比较重, 笔画粗细跨度大;在部分字横画较长的时候, 横画整体也会写得很细, 比如:“具”“军”“草”“若”“上”“平”“书”, 里面作为主笔的长横都比较细;在整篇里还有很多“点”画写得非常重, 如:“守”“化”“室”“玉”“亥”“方”“永”, 这些字的点的粗度是其他笔画粗细的三倍至四倍, 整体笔画粗细跨度较大。 5、用笔含蓄婉转, 方圆兼施 《张玄墓志》的用笔比较含蓄, 起收笔很多状态是藏锋, 在露锋的时候, 笔锋也不尖不利;在写“撇”“捺”这样飞动的笔画时, 用笔也能留得住, 收笔不只是飞扬, 也常有稳健和停驻的感觉;同时在写“式”“感”“成”“城”这些字的戈钩时, 笔画先往左下压, 再往右上拱, 最后再往左下压, 有波动的效果, 用笔非常蜿蜒, 饶有趣味。同时该帖用笔以圆笔为主, 方圆兼备, 圆笔的大量使用也使得字帖更显委婉含蓄。 6、有规律的特殊用笔 (1) “钩”, 在《张玄墓志》中的“钩”大都短且重, 无论“城”“式”“感”“城”字中戈钩的小勾, 还是“何”“河”“奇”“行”, 字竖勾的小勾;“周”“高”“褐”字中横折弯钩的小勾;“也”“魏”“纯”“光”“化”字中竖弯钩的小勾;“军”“晖”“所”字中横钩的小勾, 都写得粗重而简短。 (2) “三角形”形状用笔, 如:“欲”字左上两“点”呈三角形;“北”字左下角的“提”呈三角形;“和”字左上角的“短撇”呈三角形;“天”字第一横呈三角形;“秀”字“短撇”呈三角形;“泣”“流”的“三点水”呈三角形。很多字帖里的短撇、短横、三点水、点画都处理成了明显的三角形形状。 (3) “戈钩”用笔, 戈钩用笔在《张玄墓志》中极具特色, 有用笔的扭动, 如“式”“感”“成”“城”字中的戈钩, 显得委婉又婀娜多姿。  (二) 结体特征 《张玄墓志》结体宽博, 疏朗。苏东坡在《论书》中说:“凡世之所贵, 必贵其难。真书难于飘扬, 草书难于严重;大字难于结字而无间, 小字难于宽绰而有余。”《张玄墓志》的结体宽绰有余, 整体的结体偏横势, 横向笔画相对紧凑, 纵向笔画相对疏朗;有的字结体含有动势, 有倚侧之态, 如“欲”“亥”;还有一些字点画之间有行书笔意相连接, 也富有动感。 (三) 章法特征 《张玄墓志》现只存何绍基剪裱本, 共12页, 但可以根据上海书画出版社出版的版本推测出原石排列方式:有12行, 每行20字, 共有367个字。该帖行间距和字间距都比较疏朗, 字间距与行间距也相近, 但因为字的结体横势强, 字形偏扁, 使得章法上横势稍紧, 纵势更为疏朗, 这一点更接近成熟汉隶的排布方式, 但没有汉隶纵间距那么明显。该帖在章法上排布均匀、疏朗, 体势端庄, 字距大于行距, 疏朗中不失紧密。 三、《张玄墓志》的审美价值和时代意义康有为《广艺舟双辑》提到:“《张黑女》如骏马越涧, 偏面娇嘶。”这一形容最为贴切, 既指出《张玄墓志》的俊朗、劲健, 又点到《张玄墓志》含蓄、娇柔。清包世臣提跋:“此帖骏利如《隽修罗》, 圆折如《朱君山》、疏朗如《张猛龙》、静密如《敬显隽》。”何绍基在题跋中由衷赞曰“化篆分入楷, 遂尔无种不妙, 无妙不臻, 然遒厚精古, 未有可比肩《黑女》者。”给了《张玄墓志》极高的历史评价。《张玄墓志》书法峻宕朴茂, 结体呈扁方, 有隶意又古雅, 既有北魏碑帖的气质, 又趋向隋唐楷书的严谨法度, 可称北魏后期之代表作, 广受书家好评。  《张玄墓志》用笔精美, 刻工拓工亦佳, 用笔方圆结合, 既有北碑俊迈爽朗、体势宽博, 又含南帖温文尔雅、含蓄婉约。且北魏时期的书法处于典型的过渡时期, 承继秦汉时期的书风, 又开启了隋唐时期的书风;北魏后期名碑有北魏永平四年 (511年) 的《郑文公碑》;北魏熙平二年 (517年) 的《元怀墓志》;北魏正光三年 (522年) 的《张猛龙碑》等, 这几大名碑各有特色。从《郑文公碑》单字较大, 用笔篆意较重, 有汉隶余韵, 结体宽博端庄, 气势磅礴, 气象雍容, 到《元怀墓志》用笔圆润秀劲, 朴拙自然, 结体疏朗典雅, 气质端庄灵动;再到《张猛龙碑》用笔刚健挺劲, 方笔为主, 结字变化丰富, 正奇相生, 气息正健雄俊。而《张玄墓志》刊刻时期最晚, 已是北魏末期, 此时魏碑风格已经走向成熟, 北碑的总体风格多粗犷豪放、质朴浑厚, 少用笔精巧、结字谨严如《张玄墓志》这样的代表作。 《张玄墓志》方圆笔兼用, 典雅秀丽, 与初期北魏碑刻雄健粗犷之风拉开了明显差距, 既有魏碑的开张雄强之势, 又融合南帖的温婉秀雅之韵, 在南北朝碑版中独具风姿, 是南北朝时期经典的代表作。 【文章摘自：《艺术评鉴》2019年05期】 |
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