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我们在《胆巴碑》中可以探索到无穷的笔法变化，顿、挫、藏、露、提、按、顺、逆无不变化至极。如横画的起笔可、寺、五等多为顿、切、方起。
顺锋起笔如香、梵、蕃; 
逆锋起笔如普、晋、善； 
承上起笔如：奏、年等。 
竖画顺锋入笔如门、財; 
逆锋入笔如:中、火等。 
竖画最具特色的入笔当属扭转笔锋而下行。如獨、不、妙等。
 撇画变化主要在出峰与回峰的交替使用。如復、多、忽等。撇画的起笔处很多时候也如竖画有一个微妙的捻转笔法，这在临帖中要多加观察体悟。 
屈头撇也是《胆巴碑》的-个典型笔法。如有、布、雄等。 
短撇的变化主要体现在平与斜两者之间。短撇在字上，多与横、点相接，出锋顺势写横、点，如香、乎。 
短撇在左，多与竖画相接，通常不出锋。如俱僧、供等。如遇两撇连写多一放一收。 
如忽、復有时都不出锋，写得极其含蓄。
捺画的变化更为丰富。无论平捺斜捺，其捺脚均比唐楷延长许多，并且在出锋时要经过调峰，转锋后多涩行出锋，使之气完神足。如之、大、火、迭。
反捺是行书的主要写法，在《胆巴碑》中随处可见。如敬、受、蕃等。
勾的变化主要体现在出锋的角度和长度上。勾的出锋要比欧楷的勾略长一些。并且勾的角度小于欧楷。欧楷的勾往往含蓄短促，多呈45度，而赵楷的勾则小于45度，如帝、義、無、門。
竖弯钩的笔法较之欧楷变化较大。赵楷的竖弯钩在行笔时多有涩行，提按，出勾的方向多呈直角，且较短。如巴、寺、乞等。
而欧楷的竖弯钩出锋前只有提按，少有涩行笔意，出勾向右上方，具有隶书笔意，勾尾较长。横折钩也与欧楷大不相同，尤其是在折笔处，多使用圆转笔法，折处转锋顺势而下，外圆而内方，其劲健之势较为含蓄。如两、高、國等。而欧楷折笔处多为方折，提、按、顿，幅度较大。 点的处理上更为多变，特别是顶点与相背点的处理上别具特色。顶点如家、方、立、言、帝。
逆锋侧势入笔后在转笔时扭、挫、提、按、转多种笔法在瞬间转换完成，然后向左带出与下笔紧紧相连，突显行书笔意。而在相背点的处理上，左点常用短平撇写法，如興、供等。
四点底的首点也多向左下平出，其余三点也各具姿态。如無、兼等。 临习《胆巴碑》一定要重点把握其结体，笔法，形势及其点画的基本特征，这样就可以少走弯路。在具体临写中如果能与唐楷进行比较，找出两者之间的差异，就会收到事半功倍的学习效果。
赵孟頫楷书《胆巴碑》中基本笔画用笔极具特点。点画或垂或仰，或连或断，总以“侧”为循。横画是沉稳厚实 书法，竖画一般多作垂露状，顺势右挑作钩，撇画是微弧近直，捺画则爽利出锋，钩画稍住蓄势翘出，折画转折处一般作圆。总之，“赵体”的每一种笔画都流畅、自然，极有个性。本章将每一个笔画进行了具体分析，练习者可以根据自身特点进行练习。
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