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声乐艺术是生活中不可缺少的,而合唱又是随处可见,群众喜闻乐见的声乐艺术的表现形式。合唱不但提高自身的音乐鉴赏力和修养,也能够提高声乐技巧。 然而在训练业余合唱团时,大多数的合唱指挥只注意音准、节奏、吐字等方面的训练,对如何更合理、更科学、更迅速地把合唱队的声音训练得更规范些,有些合唱指挥就不太注意了。 我们知道,合唱———顾名思义就是许多声音融合在一起,发出一种和谐、统一、美妙的“和声”。那么很重要的就是和谐和统一。只有这样的融合,才能产生美妙的声音来。所以一个合唱团,无论是怎样的人士所组成,首先要解决的问题就是声音的和谐与统一。 训练时首先进行发声练习,这是很重要的练习。如果每次合唱排练时间为一个半小时,那么练声应有半小时到四十分钟。先是单母音的练习,从小字一组的A开始,四个声部同时练,一般可先练“啊”母音,半音上行直到小字二组的C。半音下行至小字一组的F。这个练习要注意的是,不能发单纯的“啊”母音,要带一点“欧”母音的成份。这样可使整个合唱队的声音趋于统一。然后可进行多母音训练。中国字大多是多韵母字,每个字分“字头”、“字身”、“字尾”。而真正有声音的是声母———“字身”,也就是母音,所以多母音的练习,可为以后更好地演唱作品打下基础。多母音的练习一组可由五个单母音组成。例如:“啊、唉、依、欧、呜”,“吗、卖、咪、某、母”,“啦、来、哩、娄、噜”等。“吗卖”组可锻炼唇部,“啦来”组使舌部变得灵活,但无论哪一组母音练习,都要带“欧”母音的成份,否则声音就会太过白、直。
特别是女低声部的真声问题,由于生理上的结构不同,女声从低声区到中声区需要换声,(一般女高音在小字一组的F或#F,女低音在小字一组的E或F),而许多业余演唱者认为,换声后是与真声相对的,是完全的假声。这种假声没有光彩,缺少力量,是“虚掉”的假声,因而是错误的。事实上假声并非全“假”,是有真声成份的“假”。特别是小字一组的E到G这几个音,是大部份女声的换声区,在这个区域,乃至整个中音区(小字一组E到小字二组E),真声与假声是混合在一起的,这也是美声唱法的特点。可用“依”母音来训练,“依”母音声音容易集中,但要注意,发“依”母音时,口腔一定要放松,不要“依”字咬死。
即真声过于直白,卡在喉咙里,发出“扁平”的声响,无法与其它声部相融。因此在训练时,不管唱什么母音,都让他们唱得带点“欧”母音的成份,因为“欧”母音容易使共鸣腔打开,使声音“竖起来” 男低音声部可说是合唱队的基石。坚实、浑厚的胸声,可稳定住整个合唱队的声音,所以浓厚的胸腔共鸣对男低音声部来讲是很重要的。可以用“呜”母音来训练,但一定要注意口腔的放松,也使它带点“欧”的成份。 男高音声部有漂亮的头腔共鸣是极其重要的。用“哼咪”训练头腔共鸣。正确的“哼咪”是疑问句的“哼咪”。有人叫我,我回答的疑问句:“嗯?是叫我吗?”这个“嗯”?就获得了一个放松的头腔共鸣,用这个“嗯”的感觉,加进去各种母音,使声音从腹腔直达到头腔。 在训练中,要特别注意合唱队员对于气息的正确运用。我们使用的是胸腹式呼吸法。正确的呼吸方法是合唱队员声音的统一,是对作品诠释的基础。 首先要注意吸气时,口鼻一起吸,上身不动,不能抬高肩膀,尽量把气吸到横隔膜以下,使腹部(说得通俗点就是腰间的皮带处)绷胀起来,形式一条气带,但气不要吸得过多,否则气就堵在胸口里,沉不下去,这样发出来的声音是卡在喉咙里,声音传不远,而且发僵不流畅,甚至产生音不准的现象。其次呼气时不能一下把气全部放掉。平时自然状态下的呼吸,是维持我们生命的需要,既使是说话所用的气息也是无意识的,我们可以随时把句子断开。但许多歌曲,由于节奏的需要,旋律的进行及音乐情绪表达的需要,常常不能象我们说话时那样,随意把句子断开,所以歌唱的气息是有意识的控制。气息的控制是在固定的位置上,也就是“气带”上。不能偏离,控制还应是有弹性和自然的,不能过于强制、压制,让声音与气一起灵活地柔和地,不用力地呼出来,好象是气推着声音在走。声音出来,但气息是感觉回过头来的,这和说话正好相反。当气息用完后,气息又重新开始回旋一圈。经常地训练,形成习惯,而且经常提醒队员。注意正确的歌唱的呼吸方法。 对于业余演唱者来说,高音是很难唱的。合唱队中哪个声部都有同样的问题,所以训练的时候要首先让队员明白高音的唱法与其它音不同。高音的唱法叫做“关闭”(COROSE)唱法,可理解为把高音“关”到头腔里去,这就需要一个强有力的头腔共鸣。一般来说,男女高音在小字二组F以上的音,男女中低音在小字二组D开始进入高音。前面我们谈到,中低音区不管什么字唱时都要带“欧”母音的成份。而高音的演唱却不管什么字都要带“鹅”母音的成份。软腭抬起,后咽壁用力,下巴松驰地向后下方张开,上腭抬起似微笑状,小腹缓缓地托起收回,以保持气息,高音的走向是:音越高越往后唱,而且音不是直冲出来的,而是“吸”着唱,这样就能够获得比较准确而漂亮的高音。当然这需要相对长时间的艰苦训练。但只要方法得当完全可以达到要求。 一个合唱队的音色要统一,口形,母音也都要统一,嘴皮子要利索,咬字时字头要短,很快进入到字身,延长母音,而且母音要准,不管什么母音带有“欧”母音成份,字尾在瞬间就过去。所以说声音、气息、语言。这一套的训练,就是合唱队最重要的训练。 人们很形象地形容一个合唱队。女高音就像天空中自由翱翔的美丽的天使;女低音象天空中多姿斑斓的色彩;男高音是威武健壮的勇士;而男低音就好像高楼大厦的基石。 下面谈一谈不同年龄、不同性别及不同唱法的合唱队在训练中应注意的方面: (一)童声合唱的训练:因儿童(特别是小学生)的声带肌肉还没有发育健全,比较嫩弱,大都像女声的真声。所以在训练中一定要小心,不要力度大,在真假声中,真声成份要浓,千万不要虚着唱,完全的假声就会声音虚掉。这种声音使童声中的天真活泼、稚嫩、甜美的音色丢掉了,这实在太可惜。 在语言训练方面,强调要把字咬住,把嘴张开,让声音进入头腔,也是用“哼咪”来训练。字不能咬死,口腔不能僵。 气息的运用要正确,一定要练好腹肌的控制。气要吸到横隔膜以下,在歌唱时,让系皮带的部位一直保持绷紧的感觉,童声换声点与女声一样,在进入假声决不能虚掉,虚掉进不了头腔,音色不好听。不追求音量,只要求声音松驰与柔和。各种母音要互相接近,即使是“娄、鲁、咪”等的闭口音或接近窄母音的音,也要把嘴张开,接近“啦、啊”等的口型。 (二)初中生合唱队的训练,又不同于小学。初中生正处在变声期,有一部分人,尤其是男声出现沙哑声,这样的学生最好暂不参加训练。合唱队里女生会比男生多。而男生也具有女声特点。 在训练中以假声为主,但一样不能虚,低声区一定要换到真声里唱,这样才不失掉天真活泼的闪光音色,进入真声区决不能压喉头,强调气息的正确运用,口腔放松地打开。如果是多声部,要加强第二、三、四声部的训练,使这几个声部保持自己的独立性,而不至于“投降”给主弦律声部。 (三)军队中连队合唱队:其特点全部为男声。年轻的军营男子汉,有精力,身体强壮。连队首长要求要大声唱,要唱出军人的威武和气魄来。没有经过歌唱训练的战士们凭着年轻力壮,而大声地喊着唱,没有几首歌嗓子就不行了。在训练战士们时,首先训练气,气息的保持,在气息保持的基础上,再出声音,不追求音量。 (四)各种工作中的青年人(包括大学生,企事业单位或工厂中的青年人),他们大都在高中以上文化程度,理解力强,但不懂得如何科学使用嗓音。首先从理论上要知道什么样的声音才是好听的声音,如何能获得一个好听的声音。 先解决让声带振动起来的概念,用“哼咪”带出声音。在一个音上延长。然后再练习用气来带声音,好象声音是从腹腔里让气推着出来的。这个练习很容易做,就象“叹气”一样,把声音“叹”出来,但要注意腹腔的气息控制,也就是永远要记住吸气的感觉。这个练习不需要练得太高的音,只在中声区进行就可以。主要是为了练习气息的保持。也就是“绷紧皮带”,小腹回收,让声音赖在气上,获得一个通畅的胸、喉、口腔,一直进入头腔的通道。在这个通畅的声音中练习各种母音。 两个高声部要有漂亮的高音,这个高音的获得一定要在稳定的中声区的基础上。尤其是男高音声部,要解决好口腔的放松及换声区声音的转换。小字二组的bEEF三个音的口腔一定要打开,“欧”母音要浓,软腭及后咽壁要有力量,形成一个即稳定又通畅的高音。 两个低声部中,会有一部分人的声音并不是低音,只是由于种种原因被错误地分到低声部,这样两个低声部首先解决好怎样运用胸声。女低音声部的低音是进入真声区,但要注意不能“白”了,这种既不好听,又与其它声部不协调的“白声”是女低音声部的大忌。正如前面所讲的,训练时让女低声部在中、低声区所有的母音都带有“欧”的成份,特别在低声区,不求大音量,声音要完全沉下来,声音好像从腹腔被气带出来。之所以都带有“欧”母音的,是因其在口腔中能获得的空间最大,比较容易使口腔及头腔获得充分的共鸣。 男低音声部同样也没有纯“啊”母音,都在“欧”母音的成份里唱各种母音。 青年人不存在变声期问题,他们都已完成变声,只要解决好真假声的转换,有漂亮的高音,其它问题就好解决了。 在语言方面一定要让合唱队明白,歌唱语言决不同于说话的语言,要练好各种母音,要懂得如何延长母音,子音也就是字头千万不能延长,也不能延长字尾。字咬的太死,过分清楚,会破坏了优美的旋律,只有通畅而明亮的母音才能保持歌曲的风格,所以在唱歌时一定得把练声时练好的母音用到歌曲当中去。 (五)近年来老年合唱团十分活跃,但老年人的嗓音已经老化,平时又缺少专业训练,所以声音常出现沙哑或整个虚掉了。在训练中首先解决声带肌肉正常运动的问题,要有声音。 先得会用气,可以先练习“丹田气”,在这个气的基础上让声音喊出来,口腔放松地张开,让舌头很灵活地运动。使声带振动起来,恢复它的弹性,再加上正确地使用气息,其它问题就容易解决了。 (六)民歌合唱队:这里说的民歌合唱队主要是指民族唱法的女声合唱队,当然也有混声合唱队。但如果只是单纯女声的合唱队,民歌的特点会更突出。 民歌唱法的女声大都是把真声带的很高,有人可以到小字二组D。到这个音还全部是真声,这时有人就会感到喉咙部位的肌肉僵硬、发酸,声音发直,不流畅。如果带点假声,就可以使声音通畅。民歌合唱队的关键是使声音统一在民族的唱法上。然后是民族的语言,要强调地方性的语言。如陕北民歌与云南民歌的语言绝然不一样,要唱出风格,在音乐方面,地方性要强,不论是装饰音,还是下上滑音等特色,一定要唱好、唱准。 (七)无伴奏合唱队:这种合唱形式,要求的声音非常严格。因为这种合唱没有器乐伴奏,单凭人声来表现作品,它必须熟练地掌握,刚、柔、弹、跳、起、伏、强、弱、快、慢这十种表现手段,恰如其分地表现歌曲内容,使一首歌曲既能反映出正确的思想感情,又能熟练地通过技巧表现它的艺术性,达到艺术上的享受。 首先解决声音的统一,尤其是在音色上,每个队员都应有漂亮的音色。第一步的训练就要解决好头腔共鸣。不追求音量,有了头腔共鸣,让四个声部像一个球一样,没有棱角。 无伴奏合唱曲的和声大都是密集型的,所以对音准、节奏的要求比较严格。统一的语言、各声部的融合、灵活的嗓音、变化自如的强弱音响等因素的组成。而这样的合唱队才是极赋表现力的群体,且具有诱人的魅力,这就必须经过艰苦、严格的声乐训练才能获得。 在气息的训练中,气息的保持是关键。在练中声区时让气托着声音出来,这个声音要一直送到头腔,其中的胸、喉、口、鼻都是通道,对声音都不要产生阻力,让声音很流畅地进入头腔,有人说声音好像是从眉心处出来,又好是从头顶上出来,这两种说法我认为都对,这只是一种感觉。具体地讲,小腹收缩,缓慢托起收回,气托着声音,软腭抬起,让后咽壁的一个力,整个腔体打开,使头腔产生充分的共鸣。 若想掌握上述的方法,需要长久地不间断地刻苦训练,每一位无伴奏合唱队员都应掌握,除了全体练习外,还可以少数人练,甚至个别人练。 无伴奏合唱曲中强弱音的变化,对比要强,弱音不能弱到全虚掉了,一定要通过腹肌的力量来控制。气息保持住,象唱高音的感觉,一定不要用喉部肌肉来调节弱音。 |
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