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第二期 1  朱锐/溪山行旅图/页/南宋 朱锐,生卒年不详,河北人,原为北宋宣和画院待诏,南渡后为绍兴画院待诏,授迪功郎,赐金带。擅山水,工雪景,师法王维,所画多骡纲、雪猎、盘车、行旅等题材。 《溪山行旅图》又名《盘车图》,表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状,形象真实,主题鲜明,情景动人。图中画座大山脚下的溪涧畔,一条小路蜿蜒伸向山坳,路上一辆车正在上坡,后有一人吃力地推车,表现出冬日行路之难。近景着重描绘的是一辆牛车正涉水济渡,一人在水中吆喝牲畜,位戴着风帽的老者骑着毛驴跟在车后,车板后还蹲着一只家犬。此图车篷、树梢、崖端白雪覆盖,雪雾迷蒙,寒气袭人,更显行旅的艰辛。画面上部采用露的手法,表现了隆冬寒雾弥漫的景象,渲染了行旅生涯的艰辛氛围。本图人物笔法简练,着墨不多而动态宛然,枯树巨石的画法脱胎于郭熙,石作鬼脸皴,树梢略似蟹爪,用笔劲健而灵活。 2  赵芾/长江方里图(局部)/卷/南宋 《江山万里图》是赵芾存世的唯一画作,此图描绘了长江沿岸的山水风光。画面上,崇山峻岭,山体连绵起伏,江水铺天盖地,山石与江水形成几段大起大落、大虚大实的对比。跌宕起伏的布局、气势宏大的场景,使此画具有强烈的节奏感和艺术感染力。山道曲折盘绕、时隐时现,板桥、农舍、酒肆、茅亭、佛塔或依山临水,或立于桥头路边,或出现在山顶,错落有致地分布在画面上。图中山石先用淡墨勾皴,再以浓墨、重墨细绘局部轮廓,笔法劲挺,墨色的浓与淡、轻与重相得益彰;山间树木的枝干用双勾法画出,树叶用浓墨点写,山顶树木的枝叶多以个字点出,远树直接用淡墨画出;远山、云雾用淡墨画成,苍茫而深远;值得注意的是,画面中的水占据的比例很大,且描绘得极为生动。全图笔法娴熟、物象生动、气势雄伟、布局巧妙、大起大落,具有较强的韵律感和节奏感。 3  无款/金明池争标图/页/南宋 4  马麟/秉烛夜游图/页/南宋 5  牟益/捣衣图（局部）/卷/南宋 6  赵葵/杜甫诗意图（局部）/卷/南宋 7  马远/山径春行图/页/南宋 8  李嵩/溪山清远图（局部）/卷/南宋 9  无款/雪峰寒艇图/轴/南宋 10  李唐/采薇图/卷/南宋 李唐(约1066-1150年),字晞古,河阳(今河南孟县)人。早年为北宋画院画家,靖康之变后,一路辗转逃奔临安(今杭州)南宋政权,后被荐举入宫,授以待诏。善画山水人物,山水画突破北宋以 来的全景式构图,多取近景,简练突出,重视意境创造,开创了南宋山水画的新风,刘松年、马远、夏圭等画家都师法李唐,与之并称南宋四家 此画是一幅历史题材的绘画作品,表现的是伯夷、叔齐“不食周粟”而饿死首阳山的故事。画中一松、一枫相对而立,树干奇崛如铁、挺拔坚硬,这不禁使人联想起枫树的耐寒与苍松的不凋,是一种象征的手法。伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上,叔齐上身前倾,似在言说,伯夷双手抱膝背靠一树,目光炯然,显得坚定沉着;此画把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致,达到了很高的水平。作者运用斧劈皴法,行笔刚猛劲健而有力,也是其内心情怀的抒发,因为在南宋与金国的对峙中,有投降派,有抵抗派,李唐用这一历史画宣扬民族气节,谴责投降变节的行为,使作者的爱国主义情怀昭昭于世 11  无款/摹星宿图（局部）卷南宋 12 李嵩/货郎图/卷/南宋 13 马麟/芳春雨霁图/页/南宋 14 朱惟德/江亭揽胜图/页/南宋 15 钱塘观潮图/页/南宋 16 夏圭/雪堂客话图/页/南宋 17 马远/梅石溪凫图/页/南宋 18 赵孟坚/墨兰图/卷/南宋 19 陈居中/四羊图/页/南宋 20 李嵩/骷髅幻戏图/页/南宋 此图刻画了一大骷髅席地而坐,用悬丝在操纵着一个小骷髅,来戏逗个婴儿的场景。旁边有一副演愧儡戏担子,担上有草席、雨伞等物,骷髅身后有一哺乳婴儿的妇人,应该是他的妻子,可以看出骷髅人携妻带子四处奔波的艰辛生活写照。关于此幅作品的真实寓意,目前尚无一致的观点。有学者认为是“生与死样强烈对照”;有学者认为此图是将宋代傀儡艺人画成骷髅的形态并且携家带口游走于市井卖艺,赋予了画面庄子“齐生死”的观念;还有学者从骷髅与傀儡的关系入手,认为人生命运的虚幻、无常,有时就是一具行尸走肉面已。也有学者认为是一个生前表演愧儡戏的艺人放心不下家眷,以鬼魂的形象与家人相会等等,莫衷一是。 21 李公麟/维摩诘演教图（局部）卷南宋 22 法常/观音图/轴/南宋 23 法常/竹鹤图/轴/南宋 24 陈容/墨龙图/轴/南宋 25 马远/踏歌图/轴/南宋 26 林庭珪/五百罗汉图（之一）轴/南宋 27 刘松年/罗汉图/轴/南宋 28 无款/耕织图/轴/南宋 29 梁楷/六祖斫竹图/轴/南宋 30 无款/百花图（局部）/卷/南宋 张哥讲故事出品 感谢您的关注与分享 作者：张哥讲故事 图片来源于网络，如有侵权，请联系我删除，谢谢！ |
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