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阮玲玉（1910年4月26日—1935年3月8日），原名阮凤根，出生于上海市，祖籍广东省香山县南蓢左步头乡，中国内陆女演员，上海崇德女子中学肄业。 1926年，出演个人首部电影《挂名夫妻》，从而开启演艺生涯。1930年，主演剧情电影《故都春梦》。1932年，主演剧情电影《续故都春梦》。1933年，在剧情电影《小玩意》中饰演叶大嫂。1934年，主演由蔡楚生执导的剧情电影《新女性》。1935年3月8日，阮玲玉服安眠药自杀，年仅25岁。1938年，由其主演的剧情电影《舞宫血泪》上映。2005年，第14届金鸡百花电影节评选阮玲玉为中国百年电影史上最出色的100位电影演员之一。   1917年，阮玲玉在上海一家姓张的大户人家里做女佣 。1918年，阮玲玉的母亲把她送到张家附近的一家私塾读书，并有了一个学名叫'阮玉英'。1919年，阮玲玉的母亲求了自己服侍的张家老爷（张家老爷是崇德女校的校董），让阮玲玉以半价的学费，进了美籍传教士创办的崇德女校 。后来，阮玲玉自动退学，离开了崇德女校 。
1930年，与刘继群合作主演喜剧短片《自杀合同》；同年，与金焰、刘继群联袂主演爱情电影《野草闲花》，在片中饰演从灾区流落到上海的卖花女丽莲 ；此外，还与王瑞麟、林楚楚联合主演剧情电影《故都春梦》，在片中饰演名噪一时的歌妓燕燕。 1931年，与金焰合作主演爱情电影《桃花泣血记》，在片中饰演亭亭玉立的穷村姑琳姑 ；同年，主演根据华罗琛同名小说改编的爱情电影《恋爱与义务》；接着，与金焰、高占非联合主演爱情电影《一剪梅》；此外，还与叶娟娟共同主演了爱情电影《玉堂春》。1932年，与陈燕燕、金焰共同主演剧情电影《续故都春梦》。 1933年，与黎莉莉、袁丛美联合主演剧情电影《小玩意》，在片中饰演以做小玩具为生的叶大嫂；同年，与金焰共同主演剧情电影《城市之夜》，在片中饰演在纱厂做女工的贫民；此外，还与陈燕燕、金焰联合主演剧情电影《三个摩登女性》，在片中饰演积极投身于劳动大众争取生存和自由斗争的周淑贞。 1934年，与黎铿搭档主演剧情电影《神女》，在片中饰演为了生活和抚养儿子而出卖肉体的妓女；同年，与郑君里共同主演剧情电影《新女性》，在片中饰演遭遇婚姻失败的知识女性韦明；接着，与林楚楚、黎铿联合主演剧情电影《人生》；此外，还与高占非 、黎铿联袂主演了剧情电影《香雪海》，在片中饰演贤慧美丽的少女。 1935年，与黎莉莉共同主演剧情电影《国风》，在片中饰演在大上海光怪陆离、五光十色的生活中，仍能洁身自好的强女子张兰 。1938年，与宣景琳合作主演剧情电影《舞宫血泪》上映 。2005年，第14届金鸡百花电影节评选阮玲玉为中国百年电影史上最出色的100位电影演员之一。 在那个年代，对于一个女性来说，即便事业上再绚烂，情感生活的失败，也是致命的。 这个故事永远绕不开的人物：唐季珊。 单看他的照片，眉宇之间倒是有些书生气，斯文风流的味道。  当时上海受到日本军的袭击，大批人士赴港避难，圈子小，唐季珊和阮玲玉便在这样的情况下见过几面，唐季珊自此挂在了心上。 回到上海后，开始了对阮玲玉热烈的追求。 唐季珊是一个情场老手，对追女孩子颇有一套。 借着华联大股东的身份，经常探班，打点好剧组的每一个人，又单另另给阮玲玉带一束鲜花； 阮玲玉喜欢跳舞，他便在舞厅夜夜等候，偶遇佳人； 对阮玲玉的母亲和收养的女孩也颇为照顾，上下打点。 有钱、有闲、有心思。 遇到这样一个可以依赖的男人，几乎是当时女性能够想象到最好的寄托了。 何况对于阮玲玉来说，正想埋头逃离她上一段不幸的同居生活。 阮玲玉6岁时父亲去世，随母亲来到张家做仆人，自小便有一种低人一等的卑微感，性格向来懦弱；却偏巧，被张家的四公子张达民看上。  根据当时的风俗，“同居”是可以被接受的，是原配夫人和姨太太之间的另一种形式；但“主仆通奸”却是不能忍受的大事。 阮玲玉母女被迫离开张家，后与张达民同居，再后来为了张达民获取遗产而举行冥婚。 一边是阮玲玉经张家大哥张慧冲的介绍，开始接触电影，接连拍摄了《挂名夫妻》《野草闲花》《故都春梦》等多部叫座的作品，成为当时最火的女星之一，被称为“悲剧皇后”。
另一边，此时的张达民，逐渐显露出游手好闲、流连声色的脾性，不仅在赌桌上花光了自己的钱财，还逼迫阮玲玉用片酬来帮她还高利贷。
正是这个时候，她遇到唐季珊，就像压抑痛苦生活中的一根救命稻草。 推动阮玲玉下决心的，是唐季珊为她在新闸路沁园邨买下的三层小洋楼。 谁都渴望峰回路转，转过这个弯儿便是柳暗花明。
在阮玲玉和唐季珊公开同居关系的时候，她接到过一个电话： “唐季珊不是一个好人，希望你警惕，不要重蹈我的命运。” “你终究是一个戏子。” 说这话的不是唐季珊的原配夫人，而是中国影坛上第一位电影皇后，美冠一时的张织云。
也是唐季珊的上一个情人。 唐季珊钟爱女明星，又好像对“哀怨气质”颇为青睐，在阮玲玉接过“悲剧皇后”的称号之前，张织云被称作“”悲剧圣手。巧的是，她们与唐季珊在一起的时间，都是风华正茂的23岁。 与唐季珊在一起后，风头正盛的张织云息影了，一心一意的想退出演艺界，做个稳当的好“太太”。
20年代的女子像浮萍，即便花开的再绚烂，掌握了一身独自漂浮的本领，心也是不定的，好像没抓住个可以依靠的，就不算成功；一旦找到了这依靠，便使出浑身的力气去温暖怀里人，再用仅剩的力气去温暖一个寒冷的家。 而当唐季珊抛弃张织云，转向阮玲玉示好的时候，她已经过了丰韵饱满的青春，抖一抖都是金光淋淋的日子，不过是一位“过气女星”罢了； 争不得男人，也争不到事业。 然而这个小插曲没有太多的影响到阮玲玉，她还是与唐季珊同居，度过了两年安稳的好时光。 她最负盛名的代表作，《神女》、《新女性》都是在这个时期完成的。
好景不长，随着阮玲玉的名声渐起，张达民的野心也越发膨胀，之前阮玲玉为息事宁人答应每月给他的100元，已不足以满足他。 于是，他联系小报记者，控告阮玲玉盗窃张氏财产。 这件事本身不过是张达民钻个空子，但对于大众来说，是一桩女明星的桃色艳文，挑逗着大家对女星私生活的好奇神经。  阮玲玉惧怕出庭打官司。 这件事还要从她的好友，也是当时名噪一时的女星胡蝶说起。 当年胡蝶与前夫林雪怀的混编风波闹到法庭，出庭时候民众纷纷前来围观，胡蝶的私生活被赤裸裸的曝光在大众面前，换来的不是同情，而是当庭哄笑，和各种胡编乱造的小报故事。
当时张达民用这份报纸威胁阮玲玉： “你十六岁就和我上床的故事，一定可以和她比个高下，要不要我将那些故事讲给黄色小报的记者听听啊？我肯定，你的这段情史准能卖个辣价钱。” 控告盗窃，阮玲玉选择私了，没有出庭。 张达民紧接着控告阮玲玉与唐季珊通奸，根据当时的规定，通奸当事人必须本人出庭。 一边是张达民的步步紧逼，另一边唐季珊为了撇清这件事与自己的关系，坚决要求阮玲玉出庭，并在报纸上刊登声明，澄清自己与张达民的关系。 华联制片厂的厂长黎民伟曾在日记里记到： “那是一帮人在上海的杏花楼里饮酒，阮玲玉一句话说错，唐季珊上来就给了她一巴掌。” 与此同时，唐季珊难改招蜂引蝶的本性，又与其她女明星交好。 阮玲玉发现，这个新的情人，正是她很好的朋友，当时上海舞厅的红舞女梁赛珍。
张织云的悲剧再次重演。 报纸记者对阮玲玉也是不友好的。 因为她当时的新作《新女性》。
这部电影中，阮玲玉饰演一位知识分子女教师，因为受到一位记者的诽谤而备受压迫，引起了社会热议。而这个反面的记者角色，被称暗指新闻界势力不小的滕树谷，引起了她对阮玲玉的大肆反击。
一时间，16岁同居、主仆通奸、盗窃、与唐季珊的情史，有的没的，都被登出来给人看。 阮玲玉曾在演《新女性》的最后一幕时，哭着呐喊“我要活！我要活着！”，可对她而言，她没能成为这样一个新女性，面对现实的压迫，她无法呼喊，只能隐忍的承受。
1935年3月7日，阮玲玉和唐季珊参加《新女性》的庆功宴，那天她穿了自己最爱的墨绿色旗袍，兴致大好，和每一个人拥抱亲吻。她很爱问人一句话： “我是不是一个好人啊？”
或许是还想得到最后一点零星的温暖，或许是连自己都觉得自己不值得。 她爱跳舞，这晚宴会后，她叫唐季珊陪她一起跳到深夜。 就像烟花在消失之前都是灿烂的。
凌晨2点，唐季珊已然酣睡，阮玲玉在粥里放了三瓶安眠药，服药自杀。 她的那一纸遗书“人言可畏”传遍全城。 流言是扎根在空气里的东西，在报童叫卖的口水里，在胡同口叽叽喳喳的议论里，在你一言我一语的拼凑里，真相是什么，已经面目全非了。 服用安眠药，4小时内救治是有很大生还希望的。 但是当晚，唐季珊发现阮玲玉服药后，并没有将她直接送进离家很近、设备齐全的大医院，而是辗转多个偏僻的私人诊所，最终阮玲玉因救治时间延误而死亡。 他掩盖了阮玲玉之死的真相。 多年以后，“人言可畏”四子几乎成为了阮玲玉之死的标签，使它成为了社会道德的符号；而真正的遗书，却很少有人问津。 “如果没有梁赛珍，如果没有你那晚打我，今晚又打我，大概我不会这样做吧！过去的织云，今日的我，明日是谁，我想你自己知道就是了。” 阮玲玉的一生，16岁出道，拍摄了29部电影，是民国四大美女之一，是默片时代的经典。 但这看似光鲜的生活，却如同一块光滑诱人的奶酪，内里早是千疮百孔。 她的一弯眉，一低头，是烟视媚行的哀怨和恍惚，她的角色和她的人生总有些巧合，可她的经历成就了角色，角色却未改变她的人生。
很多人的命运，都被她无法改变的东西牵绊着，她的家庭、情人、性别、环境。 它们灌输给她“抗争无用”“这都是命”的懦弱； 它们灌输给她“女人终须靠着一个男人”的保守； 它们习惯在一段失败的感情中嘲笑女人无论对错。 哀其不幸，怒其不争。 或许这样决然的方式，会让她有一点安全感。 以上资料来自《阮玲玉》（电影，1991）、《档案-阮玲玉之死》、《往事-两位巨星的陨落》、《一个真实的阮玲玉》等资料整理而成。 阮玲玉的死，不仅是一个“娱乐花边”，将之上升于社会问题也未尝不可，她是无人不知无人不晓的明星，却也是富商显贵眼中衬托自我的玩物；她是中国电影表演艺术的一个标杆，却也是无法拥有社会地位的优伶。 在新旧时代交替，思想激烈冲突的三十年代，她也曾通过电影表达自己的反抗与坚持，却最终无法忍受世人的诋毁与自我命运无法摆脱的困窘，以自杀的方式结束了自己的生命。阮玲玉的死，可谓“一石激起千层浪”，从诸多的角度看去，总有不一样的感受与体会。 从鲁迅看来，他会感慨于“但是，无论你怎么描写，在强者是毫不要紧的，只消一封信，就会有正误或道歉接着登出来，不过无拳无勇如阮玲玉，可就正做了吃苦的材料了，她被额外的画上一脸花，没法洗刷。”（《论人言可畏》）；而当时的年轻后生曹禺则凭着一腔热血，誓用一支笔写尽时代的无情与肮脏，于是有了经典名作《日出》。 （是的，某种意义而言，陈白露就是曹禺眼中的阮玲玉。图左为话剧《阮玲玉》中徐帆饰演的阮玲玉，图右为话剧《日出》中程莉莎饰演的陈白露。） 阮玲玉的饰演者徐帆曾表示，尽管话剧《阮玲玉》早在94年便已上演，而时隔二十余年，这个角色对于她而言仍然有着新鲜感与可挖掘的因素，令她在舞台上为观众呈现出愈发立体的角色来。一如人们对阮玲玉的认识，从当年街头巷尾津津乐道的绯闻明星，到如今一个时代的见证与象征，阮玲玉被赋予的意义，早已远超于一介明星之外了。 关于阮玲玉的，你可能不知道的事——
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