《燃烧女子的肖像》绝美的摄影怎么来的？

作者：Jonathan Romney

译者：易二三

校对：Issac

来源：《电影评论》

 

由摄影师克莱尔·马松掌镜、瑟琳·席安玛执导的《燃烧女子的肖像》充满了情欲、优雅和温暖，其故事背景设定在18世纪。

《燃烧女子的肖像》(2019)

马松像挥动画笔一样操纵着摄影机，激动人心地捕捉到了无拘无束的艺术家玛丽安（诺米·梅兰特 饰）和即将出嫁的贵族女子艾洛伊丝（阿黛尔·哈内尔 饰）之间日益增长的情愫。

《燃烧女子的肖像》(2019)

故事主要在仅用烛光照明的室内空间里展开，但它没有沉溺于怀旧，而是在玛丽安和艾洛伊丝短暂的关系中发现了美，并让这种关系在画布上和银幕上永垂不朽。

马松最近凭借《燃烧女子的肖像》和玛缇·迪欧普执导的《大西洋》在美国获得了几项大奖，我通过电话对她进行了采访，谈论如何打造席安玛首次涉足的年代戏的视觉语言。

问：你在2018年先后拍摄了《大西洋》和《燃烧女子的肖像》，两者都讲述了一个爱情故事，但却发生在完全不同的背景下，而且在美学上是截然相反的，你如何看待这两部电影的工作经验？

克莱尔·马松：《大西洋》是春天在塞内加尔拍的，而《燃烧女子的肖像》是秋天在法国拍的。尽管这两部电影都从女性视角讲述了一个爱情故事，而且都发生在大西洋岸边，但它们的确是非常不同的电影。因此，我从未将它们相提并论，而是寻找合适的工具，并为它们找到各自的独特风格。

《大西洋》是玛缇·迪欧普的第一部电影长片，它要求我完全沉浸在当代的达喀尔，我通过玛缇的眼睛以及她将手持拍摄纪录片的方式与类型片美学相结合的愿望发现了这一点。

《大西洋》(2019)

另一方面，《燃烧女子的肖像》是一部由一位资深导演精心编排的年代戏，其艺术创作和合作方式涉及不同的要求。

 

问：我听说为了筹备《燃烧女子的肖像》，你与瑟琳·席安玛、完成玛丽安在影片中的画作的埃莱娜·德尔迈耶一起参观了卢浮宫以及巴黎其他博物馆的艺术品。

克莱尔·马松：我们一起参观博物馆的目的是找到玛丽安的绘画风格，并由此发展出电影的风格。我们希望埃莱娜·德尔迈耶——一位与玛丽安同年龄的当代画家——能够发挥她自己的品味和技巧，同时忠实于18世纪的精神。

我们欣赏过的画家之一是让-巴蒂斯·卡米耶·柯洛，我们在筹备电影时，巴黎刚好有他的展览。柯洛是19世纪以风景画闻名的画家，但他也画过一些非常个人化和感人的肖像，这些肖像画传达了我和瑟琳所认同的亲密感和情愫。

我们也欣赏了雅克-路易·大卫的画作，它们有着绝妙的精确性，并被让·巴蒂斯·西美翁·夏尔丹的作品的现代性和简约所吸引。亲自观赏这些画作让我们意识到它们更微妙的特质，比如它们的纹理和光泽，这激发了我们创造自己的美术触觉。

 

问：在《燃烧女子的肖像》中有两个镜头的视觉效果尤其突出：一个是顶着风漫步在悬崖边上时玛丽安凝视着艾洛伊丝的摇镜头，另一个镜头出现在那场精细编排的卧室戏，在她们第一次做爱之前，两人像天鹅一样左拭右探。你是如何在摄影机和女主角之间建立起这种共生关系的？

克莱尔·马松：我们主要关注的是两个女人之间的眼神交流，并让她们之间的吸引力在银幕上显而易见，尤其是你提到的那场发生在悬崖边的戏。摇镜头的力量在于，摄影机成为了一个拥有人性的观察者，并随着女演员的节奏移动。

瑟琳和我最初考虑让一位斯坦尼康操作员去拍那场海边的室外戏，因为它们是受保护的自然区域，很难进行拍摄。但很快我们就想明白了，我不应该给这些镜头设定框架，因为它们不仅代表了角色的视角，也代表了瑟琳和我的视角。

 

至于两人爱抚的生动画面，则与之前的一个镜头相呼应——她们站得离悬崖很近，遮挡住了对方的脸。这些都是瑟琳很早就想到的，有点像玛丽安在电影中对艾洛伊丝产生的预感。我们认为，这种拍摄女性面孔的感性方式多少会让人想到伯格曼的电影，他擅长刻画女性和她们之间的关系。

 

问：你是如何通过打光来表现玛丽安和艾洛伊丝的关系的?

克莱尔·马松：我受到了筹备时看过的肖像画的影响，你感觉不到光线来自哪个方向，只会看到它从人物的表面和脸庞上散发出来。我也曾试图以相似的方式用光包裹住玛丽安和艾洛伊丝，而不是压平她们的身体，以升华她们的形象。我想给人的印象是，她们自己就是电影中的光，这创造了一种抽象的、让人联想到画作的感觉。

 

问：你提到了艾洛伊丝穿着婚纱时的鬼魅，这使故事具有超自然的特质。从一开始你就想清楚了要让艾洛伊丝存在于现实和想象之间吗？

克莱尔·马松：瑟琳和我聊了很多关于艾洛伊丝的鬼魅，但把它留到影片末尾很重要——我们需要首先了解艾洛伊丝是一个女人，让她尽可能地鲜活。而艾洛伊丝的鬼魅浮现时，我们希望这同样生动，那几乎是给了她一个新的身体的一种方式。

 

问：那同时也是一种将她逐渐变成记忆的方式。

克莱尔·马松：是的，这就是这个故事的核心——现在时态的力量和焦虑已经变成了过去式。

 

问：艾洛伊丝的鬼魅是在拍摄时完成的还是在后期制作中完成的？

克莱尔·马松：拍摄时非常简单地就完成了，就像梅里爱会制造的那种幻觉。她会被隐藏在黑暗中，我们打光时，她会出现，我们关掉灯时，她会消失。剧本里写道，艾洛伊丝消失在一扇门的阴影里，就好像那道光把她遮住了。瑟琳鼓励我亲身体验这一刻，就像做一个手势，眨一下眼睛，或者是飘过的云——一种我们不太确定是否见过的东西。