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人很容易就变得怀旧，这似乎不分年龄。如同山和路，山越高，路越长。人越老，回忆越多，多到可以随时遗忘。华夏五千年，是否有太多被遗忘的记忆？浩瀚“瓷海”，当宋瓷用横空出世的惊艳，让所有的“同门”都黯然失色之时，宋瓷的源头又在哪里？被称为“汝瓷之源、钧瓷之母、官瓷之祖”的是谁？随着探究的深入，“鲁山花瓷”带着1400年厚重，默不作声的走入眼帘。 鲁山花瓷，又名唐代钧瓷、黑唐钧、唐花钧。花瓷呈黑地、淡蓝和乳白斑花一器三色，器形丰富，品种繁多，工艺精湛，在唐玄宗时期曾为宫廷御用瓷。传说曾有一件羯鼓，玄宗皇帝尤为喜爱。羯鼓又称腰鼓、拍鼓，是一种双面击打乐器，由西域传入中原，到了唐代，为让鼓声清脆响亮，鼓腔渐渐由木质变为陶瓷。唐玄宗精通音乐，嗜击鼓，尤爱鲁山花瓷羯鼓。据唐代南卓《羯鼓录》记载，唐玄宗与宰相宋璟谈论羯鼓时说：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”意思说青州的陶和鲁山花瓷做鼓腔最好。 宝丰县清凉寺的汝窑窑址的发现，震惊世界。距离仅20公里，就是鲁山花瓷段店瓷窑遗址。刚才讲到的羯鼓，就是在这里出土的，现在正安静的躺在北京故宫博物院，无需再承担拍击鸣响的责任。 从位置上看，鲁山、汝州、郏县和宝丰同处于顶山市的西北方向，大量的陶瓷的原料、木材、煤炭都宝藏在这里。以宝丰清凉寺为中心南到鲁山、北至汝州、东至郏县形成了庞大的古陶瓷产区，最著名的就是花瓷和汝瓷。鲁山花瓷从唐中期开始，晚唐、五代时规模最大，北宋时成为汝窑的一部分，当地流传的“清凉寺到段店，一天进万贯”的说法，可以想见当时瓷业之繁盛：烟焰蔽空，炉火相望，窑匠云集，昼夜不歇。 鲁山花釉胎如坚石，釉质细润，蓝如宝石，云絮飘动，观之赏心悦目，集观赏性和实用性于一身。由于其不同的色釉流动并相互浸染，呈现出“入窑一色，出窑万彩”的神奇窑变。其厚重奔放，浑然天成，是盛唐的磅礴豪迈，是宋瓷的垫路基石。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看） 马未都先生评说：鲁山花瓷在中国陶瓷史上意义非常重大。它奇妙无比地大片彩斑，不管任意点抹，还是纵情泼洒，看似浑然天生，实则独具匠心。如果用简单的几个字来描述，第一个就是“厚”。不仅胎厚，而且釉厚。厚就会有牢固、稳定、丰满、庄重、浑润的感觉，定力十足；第二个就是“色”，一器三色，甚至一器多色。黑地蓝白斑、黄褐地蓝白斑、茶叶末地蓝白斑、天青、天蓝、月白地黄褐斑等，打破单一，随意点抹，超然自由；第三个就是“釉”。利用“二液分相乳光釉”技巧，让变色随心而欲。 段店瓷窑先于汝官窑、禹州钧瓷窑，是汝瓷、钧瓷的发源地，谓之“钧之源，汝之母，瓷之祖”不为过。然而由于历史的发展和时局的动荡，再加上地势的不畅，国都洛阳的陨落，曾经的一代名瓷，也渐渐被人遗忘。真的被忘记了吗？至少，汝窑和钧窑不会这么想。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看） 大美无言 风月无边 物来而应 关注是金 美品大赏1：唐代鲁山窑花釉执壶这件唐代鲁山窑花釉执壶，造型浑圆、饱满、庄重。
器高8.5厘米，腹宽7厘米。一执，一流，敞口，短颈，丰肩，平底。
器身施酱釉，锡光斑驳。釉上采用点彩的装饰技法，施蓝白斑彩四块，两色斑花，多少不等，大小不一，纵情泼洒，彩韵流散。
因酱釉是各种釉色中最稳定的釉面，淋洒的蓝白花瓷釉晕速慢，从而两种釉的交融充分，色彩斑斓，对比强烈，引人入胜。
底及内壁无釉，露胎处由内而外形成类似护胎釉般的铁斑。釉面釉色莹亮，器物古意盎然。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看） 美品大赏2：现代鲁山窑花釉砚滴
这是一件现代的窑变釉砚滴。顾名思义，就是古人写字画画时，为防止干墨，要时常加水以保墨池湿润。现如今，已经变成一种“工艺品”来玩赏了。
器高11厘米，宽9厘米，为传统的提梁壶造型，是鲁山花釉的时代新生。此物在继承了鲁山窑特点的基础上，又有所创新。其俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。
釉色艳丽，垂流似霞若焰，隽秀的器形与瑰丽明艳达到了完美结合。
底足为圈足，露胎，有窑沾。
虽为新物，但其宝光般肥厚润泽的釉面，红紫蓝白纵横变化之动感，可谓妙曼，也代表了鲁山窑的重生。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）
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