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明代成化时期的历史背景和成化皇帝的艺术修养 在中国陶瓷发展史上，成化的御窑瓷器可以说是一个响当当的名字，也可以说是一个闪光的名词，人们在谈论瓷器造型的俊秀典雅的时候，往往将成化御窑瓷器与清代雍正朝的御窑瓷器相提并论。所以像我的师傅老先生他们经常有一句话，就是说“明代看成化，清代看雍正”，经常这么说，说明一个什么问题呢？就是雍正朝的御窑瓷器的艺术风格，跟明代成化的御窑瓷器的风格它是相似的。 所以著名的古陶瓷研究专家耿宝昌先生在他的那一本非常有名的著作，就是《明清瓷器鉴定》中有一段话，他说：宣德以后瓷器的风格在正统、景泰、天顺，近30年的变迁中潜移默化，待至成化年间景德镇御器厂又恢复烧造，一改永宣以来雄健豪放的风貌，此时的瓷器造型玲珑秀气，胎体细润晶莹，材料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅，以其轻盈秀丽的风格独步一时。  明成化 青花缠枝花纹碗 故宫博物院藏 这一段的品评可以说是非常贴切。那么见于成化御窑瓷器烧造所取得的高度的艺术成就，从明代晚期以来就备受世人关注，成为收藏家竞相获取的真品，在拍卖市场上一旦有成化御窑瓷器出现，就会成为瓷器爱好者瞩目的焦点，引来众多藏家竞争。 因为时间关系，今天我在这里结合我自己34年从事古陶瓷研究的心得，主要跟大家谈一谈成化御窑青花瓷器的鉴赏，主要谈一下成化的御窑青花瓷器，针对这个品种给大家做一个介绍。 一个问题，我先谈一下明代成化时期的历史背景，和成化皇帝的艺术修养，因为这个对于我们去体会青花成化御窑瓷器是非常有用的。处于15世纪下半叶的成化，这一朝是1465年到1487年，时间不是很长，有23年，但是成化御窑在整个明代御窑发展过程当中，堪称非常重要的一环。  明宪宗朱见深 总体来说重要到什么程度呢？它的重要性仅次于明初永乐宣德时期，成化皇帝就明宪宗朱见深，朱元璋建立明朝以后，他的子孙起名字都是按照五行来的，水木金火土，一辈一辈来的，名字当中或者有水，或者有木，或者有金，水木金火土这样来的，朱见深这一辈是水。他是1447年生人，1487年去世的，是明英宗朱祁镇的长子，朱明皇族的第六代，年号成化，他是明代的第8位皇帝，明英宗好多人可能不太了解，这些年电视剧也拍了不少，就是土木堡之变被蒙古瓦剌俘虏的那个皇帝，就是朱祁镇。他被蒙古俘虏以后，过了一年多又把他放回来了，他的弟弟朱祁钰当了皇上，他的年号就从正统改为景泰，放回来以后被幽禁在故宫东华门出来有一个南池子，往东进去有一个普度寺，他就被幽禁在那儿，后来通过夺门之变，在太监曹吉祥等人的帮助下，把皇位又夺回来了，当然他弟弟身体也不是很好，又把年号从景泰改为天顺，所以他是明代唯一的一个一生当过两次皇上的，就是朱祁镇。 朱见深生于正统十二年，就是1447年11月2日，母亲是周贵妃，这个时候明王朝开国近80年了，朱见深卒于死于成化23年，就是1487年，他活了41岁，明代的这些皇帝没有太长寿的，基本上都是三四十岁就死了。 这是他的像，明代帝王像基本上现在都在台北故宫。当时文物南迁后到台湾去了，故宫有两张明代帝王像，一个是永乐皇帝的，还有一个是洪禧的，那是民国时期一个著名的女画家杨临摹的，不是原件，原件都在台北故宫。他长的比较胖，史书记载他有口吃，就是有点儿结巴。  《宪宗元宵行乐图》中的朱见深 这张画是1966年苏州市明代墓出土的一个卷轴画，就是《宪宗元宵行乐图》，画的就是明宪宗在正月十五元宵节的时候宫中行乐的一个卷轴画，这当中画的是朱见深，他一段一段出现，每一段出现都穿不同颜色的服装，这一段出现就是穿的黄色的龙袍。他就长这个样子。正统十四年八月，他被立为太子，景泰三年5月被废。他父亲被蒙古俘虏以后，他的叔叔当上皇上，他就被废了，封为沂王，天顺元年又被立为太子，天顺八年正月继皇帝位，改翌年为成化元年，在位二十三年。在位期间虽然出现了宦官汪直善权的局面，但是总体来说大明江山还是基本稳定的，没有大的危险。 对于明宪宗，一般的老百姓知道的不太多，他曾经设立特务机构就是西厂，还有他独宠年长其17岁的万贵妃，明宪宗宠幸万贵妃达到痴迷程度，很多人不理解，说大他17岁一个女人，宫里女人年轻貌美的多了，为什么他就专门喜欢一个大他17岁的女人呢？主要原因就是这位万贵妃在他当太子沂王的时候，就一直在他身边伺候，对他的脾气性格都很了解，她知道怎么来哄着朱见深高兴，所以脾气相投，主要是这个原因。所以他独崇万贵妃，也就是说他被废以后，万贵妃也是一直在他身边，当然沂王的时候也跟着走，跟他说应该说共患难。 从成化二年开始，成化皇帝还有一个特点就是，他是开创了明代皇上的第一个不理朝政，就是从他开始，从成化二年开始，成化皇帝七年间就上过一次朝。所以他开了明代首位君王不与大臣面以朝政之先河。以汪直为首的宦官趁机把持朝政，结党营私，徇私舞弊，胡作非为，当时有一句顺口溜，说“天下之人只知西厂，而不知有朝廷；只知有汪直，而不知有陛下”的局面。 即使如此，其实朱见深在位之初还是做过几件惊动朝野的大事，我举几个例子，比如说第一，他重用李贤等良臣，罢黜前朝等奸佞之臣。第二，为参与北京保卫战的功臣于谦等人所蒙受不白之冤，平反昭雪；第三，释放宫女出宫。他继位之初还做了一些好事，后来他就变得不行了。 那么在宫廷艺术方面，朱见深爱好书画，对明代宫廷书画艺术的发展起到积极的推动作用。应该说他确实是起到很重要的推动作用的这么一个人。 当时宫中汇聚了一批技艺高超的书画家，比如说林良、俞朋、林时詹、许伯宁等，尤其是林良，他的水墨写意花鸟画法在当时自成一派，颇具影响。  林良《灌木集禽图卷》局部 这是故宫博物院藏的《灌木集禽图卷》，林良画的《灌木集禽图卷》的局部，这个花鸟，我们知道成化御窑瓷器，我下面讲花鸟也是很多的，所以说这是受到当时的这种壁画艺术的影响。 朱见深自幼习字，他是皇子，都要受到良好的儒家教育，并受到名师的指教，皇帝背后曾经将所书的诗赋赐于大臣，从遗留下来的书法实物看，朱见深一生书风变化不大，主要是受到沈度台阁体书法的影响，他的字给人以工整、端庄、秀润、挺劲之美感。字写的是很漂亮。  朱见深 一团和气图轴 这就是朱见深画的一张画，在故宫博物院藏的《一团和气》图轴上题字。当时他是17岁，台阁体的书风，通化元年六月初一。 在绘画艺术方面，明代帝王当中，朱见深所取得的成就堪称仅次于他的祖父明宣宗朱瞻基，明代帝王绘画艺术，应该说朱瞻基是最高的，第二个就是朱见深了，明宣宗朱瞻基的孙子。 朱见深绘画的题材涉猎比较多，人物、花鸟、走兽等，无所不能，其中以人物画为主，尤其受人称道，从故宫博物院所藏的朱见深的《一团和气轴》，还有《岁朝佳兆轴》，还有台北故宫博物院藏的《达摩图轴》，我们可以窥其人物画的水平。 这就是他画的《一团和气图轴》，他17岁画的，这幅画在不经意的时候，就画一个像什么，这个人藏在那儿，在那儿笑，实际上你仔细看这个图就知道，它是三个人坐在一起，正面是一个，两面各有一个侧面，所以叫《一团和气》。  朱见深 岁朝佳兆图轴 这是他画的《岁朝佳兆图轴》，非常传世。这是他画的《达摩图轴》，这个在台北故宫博物院，这是他33岁的时候画的，至于说朱见深他有这么高的艺术修养，那么成化朝的御窑瓷器取得高度成就，在情理当中。 |
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